— Надо сделать все возможное для облегчения участи царевича, рождение которого вполне возможно в 1904 году, как и в Вашей истории! Одно то, что царевич сможет нормально жить, учиться, развиваться, сыграет важную роль в сохранении монархии в России и послужит дополнительным стимулом императору бороться за власть! — неоднократно говорил он Алексею.

Часто общаясь с Алексеем, митрополит был в курсе развития научно-технического прогресса в России, обеспеченного гостями из будущего.

Он поддержал практически все их начинания. При его активном участии начались радиотрансляции церковных служб, как в праздники, так и еженедельных воскресных литургий. Уже был снят один фильм из жизни апостолов, и писался сценарий для следующего.

В типографиях на оборудовании для цветной печати, выпускаемом на "СМЗ", печатались красочные книжки из жизни святых для детей, рождественские и пасхальные истории, пользующиеся огромным спросом.

Митрополиту Владимиру тоже приходилось нелегко: постоянно на собраниях Синода он отстаивал использование всего того нового, что в последнее время было привнесено в Россию попаданцами.

И результаты постепенно начинали сказываться: возросло количество воцерковленных россиян, большее количество верующих стали постоянно посещать церковь, ходить на причастие, посещать при церквях воскресные школы.

Активные занятия спортом в значительной степени отвращали людей от пьянства. Пропаганда здорового образа жизни постоянно поддерживалась церковью и способствовала общему оздоровлению нации.

Церковь активно выступала против революционного движения в его крайних формах: убийств сановников, диверсий, вооруженных нападений на государственных чиновников, выполняющих свои обязанности, которые не воспринимались революционерами. В то же время часто выступала против произвола заводчиков и помещиков, нещадно эксплуатирующих рабочих и крестьян. Разъясняла всем свою политику. Все больше разговоров в массах слышалось на тему отделения церкви от государства, введения в церкви сана Патриарха.

Авторитет церкви среди народа постепенно повышался. Это не могли не замечать члены Синода. И в последнее время с их стороны все меньше раздавалось критики в адрес митрополита Владимира.

Киностудия в Одессе успешно набирала обороты. Большие площади позволяли строить отличные декорации для фильмов. Одновременно с павильонами для съемок, были возведены здания для обработки пленки, костюмерные, гримерные, реквизитные. Заканчивалось возведение небольших домиков для артистов и персонала киностудии. К сожалению, только здание для обработки пленки, монтажа фильмов и фильмотеки было кирпичным исходя из условий максимальной пожаробезопасности. В нем же хранилась и аппаратура для киносъемки. Остальные сооружения для быстроты эксплуатации были возведены из дерева. В дальнейшем планировалось заменить их каменными постройками.

По периметру киностудия была огорожена забором. Одной стороной она выходила на берег Черного моря. Там был построен причал, и располагались ангары для лодок. Также оборудован небольшой пляж, защищенный со стороны моря волнорезом.

Рядом с въездом на киностудию находилось административное здание, в которое можно было пройти с улицы любому человеку для решения на киностудии своих вопросов. Вход в другие постройки был разрешен только по пропускам, выписываемым руководством.

Киностудия круглосуточно охранялась. В ночное время — с собаками.

Одесса всегда славилась ворами и бандитами. Поэтому принимались такие не ординарные меры защиты.

К середине 1901 года здесь было снято более тридцати коротких кинофильмов. Режиссеры и операторы уже вовсю снимали 20-ти и 30-ти минутные ленты. Практически съемки были поставлены на конвейер. Спрос на новые фильмы по всему миру был огромен, и киностудия трудилась "не покладая рук". До конца года был запланирован к съемкам часовой фильм — экранизация сказки Пушкина о царе Салтане. В главной роли царевны Лебедь снималась Катя — восходящая звезда русского кинематографа. Она снялась уже в десятке фильмов, стала очень популярна, узнаваема и не имела отбоя от обожателей. Администрация киностудии была вынуждена приставить к ней охрану, иначе восторженные зрители готовы были "разобрать ее на кусочки" при встрече в городе. Фотографии Кати продавались в Одессе на каждом углу. И эта мода дошла уже до столицы и Москвы.

Саша разработал и изготовил первый опытный образец аппарата для записи звука на киноленту. Аппарат уже находился на киностудии и до конца года должен быть испытан. Если все пройдет успешно, то с нового, 1902 года, студия перейдет к производству только звуковых фильмов. Для этого были нужны компактные усилители и мощные динамики. Именно этим Саша сейчас и занимался.

Лена активно проводила опыты по получению цветной кинопленки. Не хватало необходимых химикатов, не был отлажен техпроцесс, но дело двигалось и "не за горами" было производство цветных кинофильмов.

Пожар на киностудии произошел под утро перед самым восходом солнца. Загорелось сразу в двух местах: на берегу ангары для лодок и недалеко от них павильоны с реквизитом. Ни одна собака не подала голос: все они были отравлены. Ветер с моря раздувал пламя и гнал его на остальные постройки киностудии. Все сотрудники, находящиеся в этот момент на киностудии, приступили к тушению пожара. Только Федор с киноаппаратом бегал вокруг горящих зданий и снимал, снимал, снимал. Хорошо, что поджог произошел в ночь на воскресенье, и актеров на студии было мало: кто в городе в гостинице, кто в собственном доме. Среди людей погибших не было, хотя обожженных было много. На помощь прибыла и одесская пожарная команда с пятью бочками воды и ручными помпами.

Поджигатели хорошо подготовились: начали с поджога ангаров, в которых находились электродизельгенераторы и насосы для подачи морской воды в бранспойды. Поэтому серьезного сопротивления огню оказать было невозможно. Сгорели все деревянные постройки и частично крыша каменного здания, которая обрушилась. Именно ее в первую очередь и отстаивали от огня сотрудники студии: там находились основные ценности. Но часть аппаратуры и кинопленки от сильного жара все же была испорчена.

Общие убытки от пожара были колоссальны: киностудия полностью вышла из строя и нуждалась в полной реконструкции.

Страховая компания частично покрыла убытки от пожара, но это никак не могло ускорить запуск киностудии. Ее сотрудники вместе с полицией провели расследование причин пожара и точно установили, что это — поджог. Причем поджог хорошо спланированный, который давно готовился. Почему охрана не заметила подготовку к поджогу, предстояло еще расследовать, тем более, что трое охранников после пожара пропали: ни их тел, ни их самих обнаружить не удалось.

Иван Иванович, начальник службы безопасности корпорации, лично приезжал в Одессу для проведения расследования и пообещал щедро наградить тех, кто поможет найти поджигателей. Это было самое главное: понять для чего и кому это было нужно. Без этих знаний восстанавливать киностудию в Одессе не имело смысла.

В самом городе было очень много пересудов и разговоров о пожаре. Молва сходилась на том, что это был заказ со стороны, который выполнили местные бандиты за очень большие деньги, подкупив часть сотрудников охраны киностудии.

Через неделю после пожара были обнаружены пропавшие охранники: они были убиты и утоплены в море напротив киностудии. Причем утоплены способом, незнакомым в России: их ноги были забетонированы в ведра, а тела — отвезены в море и опущены на дно.

Наметился "американский" след.

"Похоже, это ответ нью-йоркской мафии на неудачу с попыткой похищения Игната, — решил Иван Иванович. — Тем более, что трое одесских бандитов были обнаружены убитыми у себя дома на следующий день после пожара, и никто не мог сказать: кому они "перебежали дорогу". А перед этим их видели с какими-то иностранными матросами, проводившими совместно время в одесских кабаках. Надо усилить охрану Игната в столице! И отследить связи, оставленные иностранными моряками в Одессе".