людей, но своеобразная акупунктурная точка в пространстве Планетарного Сознания…

""Что? - спросил импровизатор. - Каково?" "Удивительно", - отвечал поэт. "Как?

Чужая мысль чуть коснулась вашего слуха, и уже стала вашей собственностью, как

будто вы с нею носились, лелеяли, развивали ее беспрестанно... Итак, для вас не

существует не труда, ни охлаждения, ни этого беспокойства, которое предшествует

вдохновению. Удивительно. Удивительно!" Импровизатор отвечал: "Всякий талант

неизъясним. Каким образом ваятель в куске каракского мрамора видит сокрытого

Юпитера и выводит его на свет, резцом и молотом раздробляя его оболочку? Почему

мысль из головы поэта выходит, уже вооруженная четырьмя рифмами, размеренная

стройными однообразными стопами? Так никто, кроме самого импровизатора, не

может понять эту быстроту впечатлений, эту тесную связь между собственным

вдохновением и чуждою внешнею волею. Тщетно. Я сам хотел бы это изъяснить"."

Александр Сергеевич Пушкин "Египетские ночи"

Все равно, непонятно, наверняка, что же это за Магический Театр такой. Непонятным

он и останется, пока его не попробовать на себе. Приведу один из примеров, который мне

хорошо запомнился. Было это в две тысячи первом году, летом. Собралась группа из семи

человек. В основном те, кто уже бывал на Театрах и не однажды. Вызвалась на главного

героя Надя - женщина лет сорока пяти. Она не работает, - в семье зарабатывает муж; Надя

же увлекается тем, что шьет разные наряды. Перед Магическим Театром, за чаем, Надя

горячо рассказывает сцену из пьесы Чехова "Медведь". Видно, что пьеса взволновала ее.

Надя несколько раз повторяет монолог Поповой: "Мой муж, - этот лучший из мужчин,

которому я отдала свою молодость, свое счастье, свое состояние, - самым бессовестным

образом обманывал меня на каждом шагу! ... Изменял мне, сорил моими деньгами, шутил

над моим чувством... И, несмотря на все это, я любила его и была ему верна. Мало того,

он умер, а я все еще верна ему и постоянна. Я навеки погребла себя в четырех стенах и до

могилы не сниму этого траура "...

Итак, Надя села и начала говорить о своей верности мужу, которую она считает

фальшивой. От этого возникает чувство презрения к себе и к мужу тоже.

- Ну, и чего ты хочешь?

- Хочу найти свою Игру...

Атмосфера повисла скучная. Видно, что "головняк" и полный туман. Запрос у Нади есть,

и это чувствуется, но она его совершенно не осознает и гонит какую-то пургу. Народ в

группе заскучал. Я продолжаю неторопливо расспрашивать, - на самом деле тяну время,

прежде чем интуитивно набреду на схему, по которой и буду строить Театр, чтобы он был

живым. Наконец, говорю:

- Ты тумана нагнала. Никакой согласованности в твоих словах нет. Вот что: давай

посмотрим тебя в таком раскладе: Верх-Середина-Низ .

- Надя выбирает на роль Верха - Юлю, на Середину - Таню, на Низ - Ксению. Я передаю

участникам состояние Зеркала, затем Надя передает состояния своего Верха, Середины и

Низа актерам.

Поехало... Верх забирается на табуретку и напряженно стоит. Середина рыхло осела в

кресле. Низ неприкаянно ходит по комнате. Спрашиваю, кто что чувствует, - выясняется,

что Верх перевозбужден, Середина как будто переела, Низ наоборот вдруг захотел есть.

- Что мы имеем, - говорю, - перевозбужденный Верх, недостаточно напитанный энергией

Низ, а Середина настолько в свое время, видимо, была перевозбуждена, что теперь стала

26

как пробка. В Середине мы имеем непроходимость - блокировку. Между Верхом и Низом,

в результате, нет устойчивой нормальной связи, поэтому голова носится с идеями фикс о

верности и презрении, накручивая на это все, что под руку попадется, - сегодня, в

частности, муссируя монолог Поповой из "Медведя". Хотя именно этот монолог и даст

нам косвенную подсказку...

Для начала, чтобы хоть чуть-чуть оживить на несколько минут то, что происходит, мы с

Серегой (еще одним участником группы) растягиваем Надю за руки. Середина после

этого говорит, что ей стало чуть полегче.

- Тут физическими упражнениями не обойтись, - говорю, - хоть пять лет растягивайся, а

до смысла, до сути нужно иначе добираться...

Надя говорит, что чувствует желание, чтобы ее за руки держали мальчик и девочка. -

Хорошо, - выбирай себе Внутреннего мальчика и Внутреннюю девочку. Надя выбирает

Серегу и Лену (еще одну участницу). Я передаю им Зеркало, Надя - состояния

Внутренних девочки и мальчика. Девочка чувствует себя живенько и бодро. Мальчик вял

и рыхл. Его даже физически раздуло. Надя пробует взять их под руки, - Мальчика справа,

Девочку слева и станцевать с ними. Девочка охотно подтанцовывает, Мальчик же едва

волочит ноги, выпячивает пузо и зевает.

- Вот тут-то, - говорю, - мы используем подсказку из текста "Медведя": "Я навеки

погребла себя в четырех стенах и не сниму этот траур". Мы видим, кроме дисбаланса

Верха-Середины-Низа, еще и перекос правого-левого, Мальчика и Девочки. Чего не

хватает Мальчику? - Дисциплины, то есть неких регулярных действий, которые привели

бы Надю к преображению. "Погребла себя в четырех стенах" - это как раз твоя ситуация.

Но, для того, чтобы была дисциплина, необходимо стремление, намерение...

Надя что-то ворчит про свою нелюбовь к дисциплине. Я отвечаю, что в нашем контексте,

дисциплина - это некая целенаправленная деятельность, отвечающая Сверхзадаче жизни.

При этих моих словах о жизненной Сверхзадаче, Верх слезает с табуретки, Середина

говорит, что ей еще полегчало, Низ начинает успокаиваться и садится. Девочка по-

прежнему активна. Мальчик - вял.

- Но стремление и намерение... Какое? К чему? Какова эта самая Сверхзадача? Ты

говорила о желании начать свою Игру, - я поморщился тогда и сказал, что не верю. Но

сама идея о своей Игре плодотворна...

Надя оживляется. Впервые за вечер видно, что она уже ищет не "от головы". Она

озадачена. Какое стремление? Какая сверхзадача?

Я интуитивно чувствую, что дело идет "по крупному". Надя не вписывается в свое место в

жизни, то есть, в предназначение свое. Отсюда и энергетические перекосы Верх-

Середина-Низ и правое-девое (мужское-женское). Итак, речь идет о масштабе Миссии.

Нужно, чтобы Надя хотя бы на минуту прикоснулась к этому масштабу в себе. Как это

осуществить? - Чувствую, что сработало "можно" - пододвигаю пустой стул, призывая

туда (Господи! Как это объяснить?) Двенадцатый Аркан Таро . Предлагаю Наде сесть на

этот стул и пропустить через себя поток присутствующего там (!) Двенадцатого Аркана.

Надя садится - невооруженным глазом видны интенсивные внешние изменения (мимика,

дыхание, микродвижения) и Нади, и всех "фигур". Мальчик и Середина взбодрились.

Надежда описывает ощущения наполнения в ногах и тепло в области матки. Я предлагаю

ей обратиться к Аркану и спросить о Сверхзадаче... Надя улыбается - ответ пришел:

"Плодить женщин!"

- Отлично! Интуитивно ты этим и пытаешься заниматься: шитье одежды, поиск имиджа...

Но для тебя пока это не целенаправленная деятельность, а отдельные опыты. Итак,

Сверхзадача ясна и ее можно выразит словами: "Помогать женщинам становиться

Женщинами". На вопрос "Что" ответ есть. Остается ответить на "Как". И здесь ответ

практически готов: ты умеешь действительно преобразить женщин, я лично видел

потрясающие результаты, - но это пока не деятельность, а кустарщина. Так вот: то, что