Оперетта -
ОТ АВТОРА
Часть первая. Оперетта во Франции
I. ПРЕДПОСЫЛКИ
Часть первая. Оперетта во Франции
II. ФРАНЦИЯ ОФФЕНБАХА
Часть первая. Оперетта во Франции
III. ВОЗНИКНОВЕНИЕ ОПЕРЕТТЫ ВО ФРАНЦИИ.
Часть первая. Оперетта во Франции
IV. ОТ «ОРФЕЯ В АДУ» ДО «ГЕРЦОГИНИ ГЕРОЛЬШТЕЙНСКОЙ».
Часть первая. Оперетта во Франции
V. ПАРОДИЙНЫЕ ОПЕРЕТТЫ ЭРВЕ
Часть первая. Оперетта во Франции
VI. ОФФЕНБАХ В ПОСЛЕДНИЕ ГОДЫ ИМПЕРИИ
Часть первая. Оперетта во Франции
VII. ТЕАТР ОФФЕНБАХА
Часть первая. Оперетта во Франции
VIII. АКТЕР ОФФЕНБАХОВСКОГО ТЕАТРА. ГОРТЕНЗИЯ ШНЕЙДЕР
Часть первая. Оперетта во Франции
IX. ПОСЛЕДНИЙ ЭТАП ТВОРЧЕСТВА ОФФЕНБАХА.
Часть первая. Оперетта во Франции
X. ШАРЛЬ ЛЕКОК
Часть первая. Оперетта во Франции
XI. ШКОЛА ЛЕКОКА. ОДРАН И ПЛАНКЕТТ
Часть первая. Оперетта во Франции
XII. ШАНТАННО-ЭРОТИЧЕСКОЕ НАПРАВЛЕНИЕ ВО ФРАНЦУЗСКОЙ ОПЕРЕТТЕ
Часть первая. Оперетта во Франции
XIII. ФОРМИРОВАНИЕ НОВОГО ПОСТАНОВОЧНОГО СТИЛЯ
Часть первая. Оперетта во Франции
XIV. АННА ЖЮДИК. НОВЫЙ СТИЛЬ АКТЕРСКОГО МАСТЕРСТВА
Часть первая. Оперетта во Франции
XV. ДЕГРАДАЦИЯ ОПЕРЕТТЫ ВО ФРАНЦИИ
Часть вторая. Оперетта в Австрии и других странах
I. ПРЕДПОСЫЛКИ
Часть вторая. Оперетта в Австрии и других странах
II. ЗАРОЖДЕНИЕ АВСТРИЙСКОЙ ШКОЛЫ. ОФФЕНБАХ В ВЕНЕ.
Часть вторая. Оперетта в Австрии и других странах
III. КАРЛ МИЛЛЁКЕР
Часть вторая. Оперетта в Австрии и других странах
IV. ИОГАНН ШТРАУС-СЫН
Часть вторая. Оперетта в Австрии и других странах
V. НАЧАЛО УПАДКА АВСТРИЙСКОЙ ШКОЛЫ. «ВЕНЩИНА»
Часть вторая. Оперетта в Австрии и других странах
VI. ФРАНЦ ЛЕГАР
Часть вторая. Оперетта в Австрии и других странах
VII. ПРОДОЛЖАТЕЛИ ЛЕГАРОВСКОИ ШКОЛЫ
Часть вторая. Оперетта в Австрии и других странах
Часть вторая. Оперетта в Австрии и других странах
IX. АКТЕРЫ АВСТРИЙСКОЙ ОПЕРЕТТЫ
Часть вторая. Оперетта в Австрии и других странах
X. ОПЕРЕТТА В ГЕРМАНИИ, АНГЛИИ И ДРУГИХ СТРАНАХ
Часть третья. Зарождение и развитие оперетты в России
I. ПРЕДПОСЫЛКИ
Часть третья. Зарождение и развитие оперетты в России
II. ФРАНЦУЗСКАЯ ЭСТРАДА И ПЕТЕРБУРГСКИЙ «БУФФ»
Часть третья. Зарождение и развитие оперетты в России
III. ОПЕРЕТОЧНЫЕ СПЕКТАКЛИ В ПЕТЕРБУРГСКОМ МИХАЙЛОВСКОМ ТЕАТРЕ
Часть третья. Зарождение и развитие оперетты в России
IV. ОПЕРЕТТА НА РУССКОЙ ИМПЕРАТОРСКОЙ СЦЕНЕ
Часть третья. Зарождение и развитие оперетты в России
V. НАСАЖДЕНИЕ ОПЕРЕТТЫ В МОСКВЕ
Часть третья. Зарождение и развитие оперетты в России
VI. РУССКАЯ ОБЩЕСТВЕННОСТЬ И ОПЕРЕТТА
Часть третья. Зарождение и развитие оперетты в России
VII. ПЕРЕВОДЫ В. КРЫЛОВА И В. КУРОЧКИНА И ФОРМИРОВАНИЕ РУССКОЙ СЦЕНИЧЕСКОЙ ТРАДИЦИИ
Часть третья. Зарождение и развитие оперетты в России
VIII. ОСНОВНЫЕ ЧЕРТЫ ПЕРВОГО ЭТАПА
Часть третья. Зарождение и развитие оперетты в России
IX. ПОЯВЛЕНИЕ ОПЕРЕТТЫ В РУССКОЙ ПРОВИНЦИИ
Часть третья. Зарождение и развитие оперетты в России
X. МИХАИЛ ВАЛЕНТИНОВИЧ ЛЕНТОВСКИЙ
Часть третья. Зарождение и развитие оперетты в России
XI. ОПЕРЕТОЧНЫЙ ТЕАТР ЛЕНТОВСКОГО И ЕГО АКТЕРЫ
Часть третья. Зарождение и развитие оперетты в России
XII. ПОСТАНОВОЧНЫЙ СТИЛЬ ЛЕНТОВСКОГО
Часть третья. Зарождение и развитие оперетты в России
XIII. ВЛИЯНИЕ ЛЕНТОВСКОГО НА ПЕРИФЕРИЙНЫЕ ТЕАТРЫ
Часть третья. Зарождение и развитие оперетты в России
XIV. МОСКОВСКАЯ ОПЕРЕТТА ПОСЛЕ ЛЕНТОВСКОГО. АЛЕКСАНДР ЭДУАРДОВИЧ БЛЮМЕНТАЛЬ-ТАМАРИН
Часть третья. Зарождение и развитие оперетты в России
XV. ОПЕРЕТТА В ПЕТЕРБУРГЕ В ВОСЬМИДЕСЯТЫХ ГОДАХ
Часть четвертая. Упадок оперетты в России
I. «ВЕНЩИНА». ПОЯВЛЕНИЕ «ТРАКТИРНЫХ» АНТРЕПРИЗ
Часть четвертая. Упадок оперетты в России
II. ПОЛОЖЕНИЕ ОПЕРЕТТЫ В ПЕРИОД УПАДКА
Часть четвертая. Упадок оперетты в России
III. ПОСТАНОВОЧНЫЙ И ИСПОЛНИТЕЛЬСКИЙ СТИЛЬ
Часть четвертая. Упадок оперетты в России
IV. РЕФОРМАТОРСКИЕ ПОПЫТКИ
Часть четвертая. Упадок оперетты в России
V. ОПЕРЕТТА ВО ВРЕМЯ ИМПЕРИАЛИСТИЧЕСКОЙ ВОЙНЫ
Часть четвертая. Упадок оперетты в России
VI. ПОПЫТКИ СОЗДАНИЯ «ОРИГИНАЛЬНОЙ» ОПЕРЕТТЫ
Часть пятая. Опереточный театр в СССР
I. ПРЕДПОСЫЛКИ
Часть пятая. Опереточный театр в СССР
II. ПОЛОЖЕНИЕ ОПЕРЕТТЫ В ПЕРВЫЕ ГОДЫ РЕВОЛЮЦИИ
Часть пятая. Опереточный театр в СССР
III. «ВЕНЩИНА» И ПРИСПОСОБЛЕНЧЕСТВО
Часть пятая. Опереточный театр в СССР
IV. РЕЖИССУРА СОВЕТСКОГО ОПЕРЕТОЧНОГО ТЕАТРА
Часть пятая. Опереточный театр в СССР
V. АКТЕРСКИЕ КАДРЫ
Часть пятая. Опереточный театр в СССР
VI. ОПЫТЫ СОЗДАНИЯ СОВЕТСКОЙ ОПЕРЕТТЫ
Часть пятая. Опереточный театр в СССР
VII. ОПЕРЕТОЧНЫЙ ТЕАТР НА ПУТЯХ РЕКОНСТРУКЦИИ
Часть пятая. Опереточный театр в СССР
VIII. ПОСЛЕСЛОВИЕ
БИБЛИОГРАФИЯ
Помечания
Оперетта -
Янковский Моисей Осипович
ОТ АВТОРА
— Книга об оперетте... Да стоит ли этот жанр специального исследования?
Незачем скрывать, что этот вопрос возникал даже перед автором предлагаемой книги на начальном этапе его работы. Действительно, первое, что удалось заметить, приступая к изучению истории оперетты, заключалось в том, что она выпала из поля зрения театроведов. Очевидно, в истории театра оперетте не оказалось места. Когда же автор стал знакомиться с работами историков музыки, то обнаружил, что и в них нет места оперетте. Чем это объяснить? Может быть, действительно, об этом жанре не стоит говорить?
Говорить об оперетте нужно хотя бы потому, что она существует. К тому же она не просто существует по соседству с значительными художественными явлениями, но и имеет собственную крайне любопытную и поучительную историю, отражающую в своем развитии влияние многообразных идейно-художественных факторов. Больше того, она на различных этапах занимает настолько значительное место в истории театра в целом, что вычеркнуть ее из списка не только живших, но даже и живых — нельзя.
Оперетту нельзя вычеркнуть из истории французского театра второй половины прошлого столетия: не преувеличивая, можно сказать, что без оперетты она не существовала бы. Оперетту нельзя вычеркнуть из истории австрийского театра того же периода: настолько важное место в искусстве Вены занимала она. Оперетта — одна из ярчайших страниц английского театра последних десятилетий, и эти страницы не могут быть вырваны. Наконец, для русского театра, по крайней мере, шестидесятых и семидесятых годов, она является одним из наиболее красочных эпизодов, иллюстрирующих своеобразие процессов, происходивших в художественной жизни России.
Но дело не только в прошлом. Опереточный театр существует по сей день. Он имеет своего массового зрителя и, как и всякий вид искусства, закономерно отражает влияние общих социальных процессов, воздействующих на все формы искусства, и имеет свою отчетливую идейную физиономию. Поэтому закономерно изучение истории опереточного жанра, которая может представить не только узкий интерес, но и явиться некоторой иллюстрацией при изучении буржуазной идеологии в ее развитии.
Почему же оперетта до сих пор не удостоилась изучения? Прежде всего потому, что наука о театре, вообще очень молодая, почти не занималась историей жанров, исследуя отдельные этапы истории театра, так сказать, по горизонтали, т. е. в пределах отдельных эпох. Это относится, в частности, к советскому театроведению. Во-вторых, к оперетте, в силу присущих ей черт, которые будут детально рассмотрены в книге, создалось отношение почти как к явлению, лежащему вне искусства. Сказанное должно быть прежде всего отнесено к художественной практике опереточного театра. В результате к оперетте принято подходить с известной «застенчивостью».