Рядом с церковью находится небольшая комната – молельня. Здесь в киотах, прикрытых слюдяными рамами, помещены такие же иконы-аппликации, выполненные крупнейшими художниками XVII века – Богданом Салтановым и Иваном Безминым. Они имеют огромное художественное и историческое значение. В глубине молельни возвышается большое распятие, вырезанное русскими резчиками в 1787 году из дорогих пород дерева – сандала, кедра и кипариса.

Церковь Распятия является придельным храмом церкви Воскресения Словущего и находится на одном уровне с ее хорами. Двери на хоры – древнерусской работы, украшены резьбой и живописными художественными миниатюрами. Первоначально эти двери находились в церкви патриаршего села, в 1648 году были перенесены в церковь Ризноположения, а затем на ходы церкви Воскресения Словущего.

Церковь распятия соединяется с четвертым ярусом Теремов крытым коридором, построенным в XIX веке. На его своде помещены портреты царей династии Романовых, написанные по эскизу академика Ф. Г. Солнцева. Великолепный белокаменный пол украшен рельефной художественной резьбой. Вдоль стен у окон стоят скамьи, выполненные в древнерусском стиле. Окна северной стороны выходят на дворцовый двор, а южной – на Верхоспасскую площадку.

Церковь Воскресения Словущего. В эту церковь можно пройти с Верхоспасской площадки. Эта небольшая придворная церковь основана в 1627 году под названием Евдокининской и переделана в 1681 году. Резной иконостас церкви выполнен в стиле барокко русскими мастерами XVIII века, расписан золотом и красками. Иконы написаны царским изографом Поспеловым.

Освещается церковь роскошным старинным паникадилом, присланным Алексею Михайловичу в дар от шведского короля Карла XI. В нижнем большом шаре паникадила помещались часы, от которых сохранился только циферблат с римскими цифрами. К шару подвешено в более позднее время медное яйцо филигранной работы, украшенное цветной эмалью (XVII век).

Церковь Екатерины. В эту церковь ведет узкая белокаменная лестница из церкви Воскресения Словущего. Церковь Екатерины была построена в 1627 мастером каменных дел Джоном Талером. Она была домашней церковью цариц и царевен и соединялась специальными деревянными переходами с хоромами, стоявшими к северу от Теремного дворца. Древняя настенная живопись здесь не сохранилась.

Терема. Терем – греческое слово, в переводе означает «покой» или «горница». Так в старину назывались княжеские хоромы. Терема представляют собой интереснейший памятник национальной архитектуры и быта XVII века. Древний Теремной дворец состоит из пяти ярусов, построенных в разное время.

Нижний этаж Теремов возведен на белокаменных подклетях итальянским архитектором Алевизом Новым в 1508 году. На них к 1636 году были выстроены три верхних каменных яруса – верхние жилые царские покои. Сохранилось упоминание, что златописец Иван Осипов наводил на кровлю золотом, серебром и разными декоративными цветами, и во все окна вставлял слюдяные окончины. Царские Терема расписывал знаменитый живописец Симон Ушаков.

Фасады Теремов украшены белокаменными резными орнаментами, наличниками, столбиками, гербовыми эмблемами, всевозможными фигурками и т.д. Деревянные пристройки Теремного дворца часто подвергались пожарам. После пожара 1682 года их заново отделал В.В. Голицын. Об этом свидетельствуют белокаменные украшения четвертого и пятого ярусов, сохранившиеся до нашего времени. Последним обитателем Теремов был царевич Алексей Петрович.

С 1743 по 1810 год в Теремах хранились сокровища Оружейной палаты и Большой казны. В 1812 году покои были сильно разрушены наполеоновскими солдатами. Были разломаны и сожжены в печах мебель, оконные рамы, двери и полы.

В период постройки Большого Кремлевского дворца Терема были реставрированы по рисункам академика Ф. Г. Солнцева и архитектора П. А. Герасимова. Орнаментальная роспись стен и сводов выполнена художником Киселевым по эскизам Ф. Г. Солнцева. Она мало напоминает древнюю роспись, которую удалось открыть путем расчистки на наличнике окна входной лестницы, на портале входа и части стены главной лестницы, в большой буфетной комнате и др.

Несмотря на многочисленные переделки и дополнения, Теремной дворец во многом сохранил свой первоначальный, древний вид. Среди разнообразных построек Большого Кремлевского дворца Терема выделяются своими шатровыми кровлями и вышками причудливой формы. Два пояса лазоревых изразцовых карнизов венчают два верхних яруса Теремного дворца и образуют мягкий переход от пестрой кровли к разноцветному орнаменту окон.

Из великолепных оконных наличников, расположенных по фасаду, особенно выделяется одно окно четвертого этажа. В старину оно называлось Большим красным окном государевой комнаты, или Челобитным.

Построенный Алевизом Новым, первый этаж Теремов служит подсобным помещением дворца. В XVII веке в нем помещались палаты Сытного двора – Клюшная, Казенная светлица, Водочная, Вымоечная, Свечная с воскобойной, Медвенная, Сытная палата, где ставили мед, а также другие палаты, в которых изготавливали сбитень, заливали яблоки в патоку, запасали овощи и т. д. Под этими палатами находились разные погреба – с «мартовскими пивами», погреба питейные, походные и др. Всего в старом Теремном дворце было более 30 погребов, кроме большого – с особыми винами.

Второй этаж Теремов состоит из палат со сводчатыми потолками, построенными во второй половине XVI века. До XVIII века в них помещались мастерские, где изготовляли всевозможную одежду и наряды для царского обихода. Здесь же находилась Царицына палата, служившая для приема иноземных гостей.

Третий ярус Теремного дворца, или нижний подклетный этаж, в XVII веке занимали жилые покои царской семьи. Они представляют большую ценность, так как почти не подвергались каким-либо перестройкам. В теремных покоях не раз бывал А.С. Пушкин, работая над трагедией «Борис Годунов». Это небольшие комнаты с низкими сводчатыми потолками и глубокими распалубками окон, со всевозможными подъемными дверями и лесенками, которые вели когда-то в тайники под полом. Эти тайники, приспособленные для хранения царского имущества и ценностей, очень характерны для старинных русских построек XVII века.

Комнаты третьего этажа выходят в так называемый Чугунный коридор, соединяющий Верхоспасскую площадку с лестницей у церкви Рождества Богородицы. Коридор получил название от чугунных литых плит, которыми вымощен пол.

В XVII веке в этом же ярусе находилось разные служебные и деловые палаты, жили люди, близкие к царю. При царе Михаиле Романове здесь была устроена особая «потешная палата» для малолетнего царевича Алексея. При царе Алексее Михайловиче имелась «мыленка» – баня, пол и стены которой были выложены свинцовыми досками.

На четвертый ярус – в престольную комнату и спальную царя вела винтовая лестница. Эти помещения хорошо сохранились и поэтому являются ценнейшим памятником русской архитектуры XVII века. С Верхоспасской площадки, или Переднего каменного двора, на четвертый этаж ведет парадная белокаменная резная лестница, увенчанная на площадках островерхними шатрами. Массивные парапеты украшены белокаменными расписными изваяниями львов. Лестница имеет двойные арки с характерными кривыми дугами. В старину она называлась Передним каменным золотым крыльцом.

Лестница заканчивается верхней площадкой, на которой находится белокаменный резной портал. На нем и на стене сделана расчистка древней росписи. На портале она представляет собой темно-синий, почти черный фон, покрытый золоченой резьбой, на стене – мелкий золотой орнамент по голубому полю.

В царских покоях первоначальная настенная живопись не сохранилась. Исследователи считают что, она изображала Бытия и притчи из священной истории. По отдельным фрагментам можно судить, что стенопись отличалась яркостью красок, обилием позолоты и вычурностью орнаментов. Она подновлялась почти каждый год и несколько раз переписывалась заново. Роспись, сохранившаяся до наших дней, выполнена в середине XIX века по рисункам Ф.Г. Солнцева.