добавить еще одну строфу либо поступиться какой-то
второстепенной идеей, чтобы высвободить место под главную.
Можно превратить стихотворение в песню и добавить припев.
Это уже вам решать.
В конце концов, от воплощения идеи можно отказаться —
это, все же, лучше, чем терзать читателей плохой поэзией.
О магическом звучании
— как его добиться
В древности поэзия считалась родной сестрой магии. Кое-
где эти профессии даже совпадали. Так, древнескандинавский
певец-скальд не только развлекал викингов на пирах и сохранял
важные события в балладах — как утверждает молва, — всякий
из них, слагая строфы определенным образом (зачастую вырезая
или высекая их рунами для лучшей сохранности), мог вызвать к
жизни чудотворные силы. Скальдические стихотворения — висы
— повергали врагов, исцеляли немощных, защищали от мечей
и стрел, очаровывали возлюбленных и приносили удачу тем,
кому посвящены. Скальды были самыми уважаемыми и
внушающими страх фигурами после правителей.
Методы скальдической магии не составляют секрета, хотя
следовать им может только очень искушенный в стихосложении
поэт. Многим талантливым творцам удавалось безотчетно
воплощать эти принципы в своих строках, и тогда выходило то,
что впоследствии назывались "волшебными", "чарующими",
"магнетическими" строками. Что же, если вы талантливы, вам
ничто не мешает создавать свои "заклинательные песни".
Привожу наиболее характерные приемы.
Аллитерация — повтор комбинации звуков с изменением
гласных.
Круша надежды и внушая страх, / кружат ветра
Или
Вал завыл, сломал / весь навес древес
Аллитерация плюс правильный подбор звукового контекста
являются основой мистического накала стиха. В последнем
примере звуки подобраны так, чтобы воссоздать свист и вой
ветра (аллитерации построены на созвучии 'в&с'). Очевидно, что
неверный подбор звуков (например, и&к') не даст того же
эффекта.
Аллитерацию можно отображать зеркально, получится
немного другой эффект. Пример:
Зеркало гроз.
Тетрада — более четырех одинаковых согласных подряд.
Створы, откройтесь от рокота речитатива
Подобная накачка сродни аллитерации и позволяет "плыть"
на волне стиха. Если охваченные тетрадами отрезки
перекрываются — вся область воспринимается, как не
что монолитное. Фактически создание стиха с тетрадами
сродни ткачеству.
Игры с формой: акростих, заполнение стихом некоторой
фигуры (скальды предпочитали прямоугольник с магической
длиной стороны), длинные рифмы (в том числе полностью
рифмующиеся строки), строки, читающиеся в обоих
направлениях, и т.д. Эти ухищрения не влияют на восприятие
стиха, но, по легендам, усиливают магический эффект.
Анафора — повтор информации, лучше всего — чуть
другими словами. Для эпичности и торжественности.
Орел в лесу,
Орел над бездной,
Орел задумчивый грохочет.
(Д. Хармс.)
Суггестия — навязывание читателю экспрессии с
использованием синонимов, повелительного наклонения,
восклицаний.
Ты должен плакать/ Должен разрыдаться!
(Ю. Постельга.)
Подначка. Читателю напоминают о некоем чувстве, заявляя,
что испытывать его не нужно. Например, "Не смейтесь!" — сразу
заставляет ожидать прикола, "Не плачьте!" — в сентиментальном
творении выжимает слезы и т.д.
ОрМагиДон — краткий вопрос и немедленный ответ. В
снисходительном тоне. В пределах одной строки.
А что же есть? Ты понял — бред!
(С. Губанов.)
Ненормальное фразопостроение и словоизобрета-
тельство. Объяснять, как это делается, не будем — читайте
обэриутов.
Глава 11
Одностишья и
двустишья
Хороших стихов мало у кого много.
Лазарь Лагин
В этой главе…
В подвале гордо реял буревестник
Не впасть ли нам в анабиоз?
Люблю Чайковского Петра...
В подвале гордо реял
буревестник
Как вы уже поняли из предыдущих глав, наименьшей из
строф является двустишие.
Однако это не совсем так. Существует совершенно
особенный жанр, когда все стихотворение умещается всего в
одной строчке — это одностишье.
Этот жанр приобрел большую популярность во многой
благодаря творчеству поэта Владимира Вишневского. Теперь у
корифея появляется все больше и больше достойных
последователей, и я надеюсь, что и вы сможете порадовать нас
своими изысканиями в этой области.
Вот несколько одностиший Владимира Вишневского:
А насморк мой от ветра перемен...
Я в возрасте твоем ни разу не был...
Намедни вспоминали Вашу маму...
Промчался таракан и снова тихо...
О, как внезапно кончился диван!
Прошу меня назначить патриотом...
И женщина, как буря, улеглась...
Давно я не лежал в Колонном зале...
Цитировать Вишневского — одно удовольствие. И можно
делать это бесконечно.
А вот прекрасные одностишья других авторов:
У Вас трусы порвались на коленке...
(Алексей Ковалев.)
Как измельчал, однако, взяткодатель...
(Михаил Бару.)
Да чтоб мне провалиться до Нью-Йорка!
(Михаил Бару.)
Не денег жаль, а то, что нет их!
(Дмитрий Урбанович.)
Попробуй суп, не бойся! Есть лекарства...
(Майя Четвертова.)
С выражением почитайте их вслух. Прислушайтесь. Это же
песня!
Этот жанр не напрасно называют одноСТИШЬЕМ. В нем
есть все — атмосфера, образ, ритм, рифма (как это не
парадоксально звучит).
Не впасть ли нам в
анабиоз?
А вот теперь займемся двустишиями.
Мы поведем разговор только о строфических двустишиях (а
бывают еще нестрофические, т.е. не образующие отдельную
строфу).
Строфические двустишья четко замкнуты тематически,
разделяются пробелами.
Двустишная строфа требует лаконизма, ведь в двух строчках
надо уложить законченную мысль.
Изменой слуга паладина убил:
Убийце завиден сан рыцаря был.
Свершилось убийство ночною порой —
И труп поглощен был глубокой рекой.
И шпоры и латы убийца надел
И в них на коня паладинова сел.
И мост на коне проскакать он спешит,
Но конь поднялся на дыбы и храпит.
Он шпоры вонзает в крутые бока —
Конь бешеный сбросил в реку седока.
Он выплыть из всех напрягается сил,
Но панцирь тяжелый его утопил,
(В.А. Жуковский. "Мщение".)
В жуткой истории, написанной стариком Жуковским, все
просто:
Убил — был, порой — рекой, спешит — храпит, сил —
утопил.
Есть еще одна своеобразная форма двустишия — рифма-