До меня доходили и другие сведения. Мне довелось тогда узнать, что имелось пятнадцать роликов, по десять минут каждый. Таким образом, общая продолжительность фильма должна была составлять примерно два с половиной часа. Предварительная аутопсия выполнялась в палатке, а последующие исследования проводились в патологоанатомической лаборатории - все это было запечатлено в фильме. Кроме того, засняли и появление президента Трумэна на месте крушения, где оставались обломки корабля, а также сцена погрузки остатков корабля на платформу-прицеп грузовика. Подобные сцены невозможно организовать без участия десятков профессионалов, спецэффектов голливудского уровня и больших денег.
Вначале мне было трудно понять, видели ли фильм те, кто рассказывал об этих эпизодах. Так, рок-знаменитость Рей Пресли рассказывал только про сцены аутопсии - больше он как будто ничего не видел. Сантилли утверждал, что на пленке есть кадры с участием президента Трумэна, а также заснято место крушения с обломками. По его рассказам выходило, что эту часть фильма он видел своими глазами. Но все это были лишь предположения. Содержание всего фильма оставалось для всех тайной.
Весной 1995 года до Мэнтла дошло имя оператора. Сантилли, который вообще-то обещал сохранять его в секрете, но проговорился: оператора звали Джек Барнетт. Уфологи занялись поисками этого человека - обращались к военным, в студии документальных фильмов и в Голливуд.
Поисками занималось все больше и больше людей. Разыскали несколько Джеков Барнеттов, но ни один из них не подходил. Сантилли тем временем стал намекать, что фамилия его знакомого не Барнетт, а Барретт. Он просто пустил в обращение искаженное имя, чтобы до поры до времени не открывать настоящего. Спустя полгода об этой стороне дела мы узнали больше.
Тем временем поток информации нарастал. Сантилли разрешил посмотреть фильм представителям средств массовой информации и уфологических организаций. Мне тоже хотелось побывать на просмотре, но это оказалось слишком дорого. Если бы пленка была подлинной, расходы оправдались бы, но к тому времени аутентичность материала вызывала слишком много сомнений.
Кроме того, мой знакомый из "Розуэлльской инициативы" мог посмотреть фильм за гораздо меньшие деньги и рассказать мне о своих впечатлениях. Я решил, что довольно будет и этого.
25 июля 1955 года "Розуэлльская инициатива" выпустила специальный бюллетень, посвященный фильму. Там, в частности, говорилось: "В настоящее время данный фильм находится в собственности лондонской компании "Мерлин продакшн", владельцем которой является Рей Сантилли. 5 мая в Музее Лондона состоялся специальный показ, на котором присутствовало около ста человек. Несмотря на то что фильм - явная фальсификация, он получил в Европе необычайно широкую известность... Поскольку происхождение фильма более чем сомнительно, а его распространители ведут себя весьма некорректно, он может нанести непоправимый удар по всему, что связано с исследованиями событий в Розуэлле".
Затем в спецвыпуске описывался сам кинопоказ: "Сеанс состоялся в 13 часов в маленьком просмотровом здании Лондонского музейного комплекса. Зрителям раздавались материалы - копии проекта "Маджестик-12"" (см. главу 3), а также листовка с кратким описанием событий 1947 года в Розуэлле. Фирма, организовавшая показ, должно быть, была очень озабочена возможными съемками во время сеанса: на входе каждого зрителя обыскивали, дабы никто не пронес фотоаппарат. Перед фильмом не было традиционного в подобных случаях официального обращения, не зачитывалось приветствия собравшимся от "Мерлин продакшн". Это весьма странно, так как зрители съехались со всего мира. Кроме того, присутствующие были поражены, что не было проведено пресс-конференции по окончании показа. Никто из представителей фирмы не вышел на сцену, чтобы ответить на вопросы. Впрочем, тем, кто посмотрел фильм и составил о нем впечатление, ответы на вопросы уже не требовались".
Как рассказывает мой знакомый из "Розуэлльской инициативы", в 13:05 был выключен свет и показ начался. Вначале шли титры с указанием, что "материал получен от оператора, который его отснял", а эксклюзивное авторское право принадлежит "Мерлин продакшн". Это было весьма любопытное заявление, так как, если материалы подлинные, "эксклюзивное право" должно принадлежать правительству Соединенных Штатов.
То, что затем последовало, как рассказывает мой знакомый, явно настораживало, свидетельствуя о том, что все обстоит отнюдь не так, как говорилось раньше. Во-первых, фильм состоял из трехминутных роликов, о чем сообщалось в титрах. "Недавно от одного приятеля я узнал, что в 1947 году в кинопромышленности использовали 16-миллиметровую пленку в роликах по 100 футов, что при 16 кадрах в секунду и составляло три минуты", -пояснил мой знакомый.
Фильм начинался сценой аутопсии. Место действия - маленькая операционная или патологоанатомическая лаборатория с белыми стенами, посередине стол, на котором лежит лицом вверх обнаженное тело. Видны только два человека, одетых в защитные костюмы против инфекции - халаты, капюшоны с квадратными щитками, закрывающими лицо. Третий человек в белом медицинском халате просматривается сквозь стеклянную перегородку или окно. Хотя он находится вне комнаты, которая, если соблюдаются соответствующие предосторожности, должна быть совершенно изолирована, на нем почему-то хирургическая маска, закрывающая лицо. Может быть, чтобы впоследствии его не пытались узнать?
Во время аутопсии врачи, производя вскрытие ходят вокруг стола. Оператор явно находится вместе с ними в комнате и ходит с камерой, чтобы не путаться у них под ногами. Фильм черно-белый, некоторые моменты явно сняты не в фокусе.
Мой знакомый делает вывод: "Я заявляю прямо, без обиняков - у меня нет сомнений, что весь фильм - фальсификация". Когда этот человек впоследствии давал интервью, он повторил эти слова.
Но многие другие люди сочли этот фильм находкой века. По их убеждению, нет никаких сомнений в достоверности факта крушения близ Розуэлла, а также обнаружения останков пришельцев на месте катастрофы.
Поскольку вместе с несколькими другими уфологами я работал над документальным фильмом о событиях в Розуэлле, а пленка якобы содержала кадры, изображавшие аутопсию тела пришельца, в июне 1995 года мне были показаны фотографии, на которых запечатлены некоторые кадры. Это были четыре фотоснимка с изображением тела в разных ракурсах. Рядом с операционным столом был виден поднос с инструментами, а также предметы, висящие на стене и разложенные на столике.
Фотографии заинтриговали меня, потому что форма головы и низко расположенные уши совпадали с описаниями, которые мне давали люди, утверждавшие, что, являясь очевидцами, присутствовали на месте падения и видели останки. Правда, большие темные глаза, форма тела - очень выпуклый живот и утолщенные конечности - противоречили их описаниям. Тем не менее все это было очень любопытно.
Мои коллеги по работе над фильмом, взглянув на снимки, обнаружили в них изъяны. Во-первых, инструменты были не сугубо специальные, какие применяются патологоанатомами. В частности, на подносе лежал молоток, которым невропатологи проверяют рефлексы, естественно, у живых пациентов. При проведении аутопсии такой молоток ни к чему.
На столике стояла горелка Бунзена. Мне сказало, что она нестандартная, впрочем, такие горелкм могли использоваться для сжигания жировых тканей на скальпеле. Мой коллега сказал, что весь этот натюрморт, скорее всего, уложен специально для постановки. Тех, кто его выкладывал, не волновало, как будут использовать инструментарий. Иначе говоря, это был элемент декорации.
Кроме того, стол оказался нестандартным - в цем не имелось желобов или трубок для стока тедесных жидкостей. Похоже, это был обычный стол.
Все это, однако, не позволяло сделать окончательных выводов. На тот момент единственный из моих знакомых, кто видел фильм, был все тот же человек из "Розуэлльской инициативы". Я мог считаться только с его мнением.