Старик положил трубку.

— Можно полюбопытствовать, зачем вам это надо? — спросил он.

— Ну… — замялся Петя. — Пока мы, к сожалению, не можем… Но я расскажу обязательно!

Старик кивнул.

— Очередное детективное расследование, понимаю. Что ж, тайна следствия — дело святое. Итак, давай я тебе объясню, куда ехать…

— На Триумфальную площадь? — опередил старика Петя. — Вы ведь упомянули в разговоре, что к этому зданию примыкал старый «Современник».

— Верно, на Триумфальную площадь. Увидишь огромную махину — целый комплекс зданий, можно сказать. Там размещаются все главные управления по архитектуре, градостроительству и планированию города Москвы. Пойдешь ты к заму генерального директора одного из управлений, зовут которого, как ты понял, Александр Борисович. Он любит подтрунить и поехидничать, предупреждаю тебя, но ты не бойся, человек он очень надежный и обязательный. Пропуск на тебя будет заказан. Главное — успеть до шести часов, потому что после шести никого не впускают, даже по пропускам, а только выпускают.

— А можно задать вам еще один вопрос? — спросил Петя.

— Задавай, коли сумею ответить!

— Скажите, а когда сносили старое здание «Современника», там не произошло ничего необычного?

— Вроде ничего… А нельзя ли поконкретней?

— Ну… — Петя задумался. Ему пришла в голову жуткая мысль, что если при сносе здания сокровища нашли и сдали государству, то и он с друзьями, и пираты гоняются за прошлогодним снегом. — Там случайно клада не находили?

Старик рассмеялся.

— Теперь я понимаю, куда вы метите! Это ведь у тебя в квартире нашли спрятанный оригинал Врубеля?

— Да, — кивнул Петя.

— Думаете, повезет еще раз? Ну, дай вам Бог! А там никаких кладов не было — это я могу тебе гарантировать. Иначе я бы помнил — такое разве забудешь!

— Спасибо большое, — поблагодарил Петя. — И вот еще что… Если вы вдруг увидите Сережу, расскажите ему, куда я пошел. И еще скажите, что я возьму с собой «уоки-токи», поэтому, если он подъедет на Триумфальную площадь, то запросто сможет связаться со мной, пока я буду внутри здания.

— Обязательно сообщу, если его увижу, — заверил старик.

Петя еще раз поблагодарил и удалился. Дмитрий Алексеевич (так звали пожилого архитектора) поглядел ему вслед, покачал головой, задумался о чем-то своем и через некоторое время спустился во двор с шахматной доской под мышкой.

А Петя летел как на крыльях! Он чувствовал, что близок к разгадке, и потому сгорал от нетерпения. Ехать оказалось совсем недолго. Петя вышел из метро на «Маяковской», к Триумфальной площади и памятнику, огляделся вокруг, стараясь поглубже дышать, чтобы унять нервную дрожь, и замер ошарашенный!

Как же ему это в голову не пришло? Он ведь знал, но как-то не сообразил связать… Вот оно, прямо перед ним, колоссальное здание с внушительными башнями и шпилями: ресторан и гостиница «Пекин»! В этом ресторане испокон веку работали китайские повара — лучшие китайские повара! И разве Леонид Дасаевич не упоминал старушке-соседке, что в свое время был поваром в «Пекине»? Он там, наверно, кучу лет проработал! Не потому ли и клад был спрятан совсем рядом с «Пекином» — в старом здании театра «Современник»? Значит ли что-нибудь такое близкое соседство?

«Наверняка значит! — подумал Петя. — Но что? Ладно, надо взять это на заметку. А сейчас время не ждет!»

Петя вынул бумажку, где старик нарисовал, как пройти, и пошел согласно указаниям.

Он благополучно миновал вахтенный пост, где на него действительно был заказан пропуск, поднялся наверх, нашел нужную дверь и робко постучал.

— Войдите! — послышался голос.

В просторном кабинете стоял длиннющий стол, заваленный чертежами, а по обе стороны от него примостились несколько компьютеров, ксерокс, факс, аппарат для ламинирования бумаги. В дальнем конце стола над чертежами склонился крепкий мужчина средних лет с большими залысинами и выразительным, подвижным лицом.

— Ты, что ли, от Дмитрия Алексеевича? — бросил он, не поднимая головы от стола. — У нас тут, как всегда, запарка, но сейчас мы решим твой вопросец. Нам такое не впервой!

Мужчина оторвал взгляд от чертежей, подошел к Пете и с усмешкой поглядел на мальчика.

— Значит, старый «Современник» тебе нужен?

— Да, — подтвердил Петя, чувствуя подвох. «Наверно, начинается то самое подтрунивание», — подумал он.

— Точно нужен? Именно «Современник»?

— Именно он.

— Ну, смотри, — с преувеличенным сомнением протянул Александр Борисович. — Потом плакать и жаловаться не будешь?

— Нет… — растерялся Петя. — А на что?

— А кто тебя знает, на что. Скажешь, не то получилось.

— Не скажу, — ответил Петя. — А что может не то получиться?

— Меня Саша зовут, — сообщил вместо ответа зам генерального с преувеличенно бесстрастным видом.

Петя подрастерялся, а потом подумал, что это очень хороший способ — Способ с большой буквы — ставить людей в тупик, чтобы понять, кто чего стоит. Наверно, подчиненные побаиваются такого подтрунивания побольше любых разносов, и при этом никто не в обиде… Петя решил не сдаваться.

— А меня — Петя, — таким же тоном сообщил он.

Зам генерального оценивающе поглядел на мальчика, довольно хмыкнул и подошел к компьютеру.

— Я тут поднял все возможные данные, — сказал он. — Компутер знашь? — в том, как он коверкал слова, звучало одновременно и легкое пренебрежение к технике, и глубокое уважение к ней. Так мог говорить только человек, кто лично эту технику освоил и знает ее в совершенстве.

— Знаю, — кивнул Петя. — У нас в гимназии есть компьютерные классы.

— Компьютерные классы? Ух ты, какие мы умные… Ладно, иди сюда!

Александр Борисович включил компьютер.

— Вот, смотри, — он забегал пальцами по клавишам. — Воспроизводим старое, снесенное здание «Современника», с привязкой к местности.

На мониторе возникло графическое цветное изображение — из разноцветных линий возникали трехмерные объемы, и это было что-то потрясающее! Сначала здание и площадь стали видны с высоты птичьего полета, потом «птица» начала снижаться, и вот уже здание развернулось «к лесу задом», а к архитектору и Пете — передом.

То, что когда-то украшало театр, только с большой натяжкой можно было признать колоннами — так, лепной узор, пропорционально членящий фасад.

— А внутрь здания войти можно? — спросил Петя.

— Извольте-с! — изобразил Александр Борисович угодливую улыбочку. — Желание клиента для нас закон.

Стены раздвинулись, как по волшебству, и открылось фойе театра.

Ага, вот и опорные колонны! Так, четвертая справа.

— Здорово, — уважительно проговорил Петя. — А нельзя делать совсем большее увеличение? Например, вот этой детали…

Александр Борисович искоса глянул на него.

— Ты мне башку не дури, не дури башку-то! — хмуро предостерег он. — Если тебе надо что-то особенное, то так и говори напрямую.

— Мне бы хотелось поглядеть вот на эту колонну и то, что есть вверх и вниз от нее, — отважился признаться Петя.

Зам генерального хитро на него поглядел.

— Колонну хочешь, да? Ой, крутишь ты, парень! Ладно, смотри, это задачка интересная…

Он стал орудовать «мышью», и колонна сначала приблизилась вплотную, потом изображение прошло вверх, вот уже конец колонны, перекрытия, галерея, крыша…

— Дальше ничего, — прокомментировал Алексадр Борисович. — Или хочешь еще выше?

— Нет-нет, лучше вниз! — «заказал» Петя.

— Ладно, поехали вниз!

И все пошло в обратном порядке: крыша, галерея, колонна… Ниже, ниже, колонна исчезла, промелькнули какие-то странные очертания…

— Погружаемся под землю! — сообщил Александр Борисович. — Привязка к местности дана, так что… Ух ты, мы врезались в подземные коммуникации!

На экране появился какой-то коридор — трехмерный и настолько реальный, что дух захватывало!

— Что это за коммуникации? — спросил Петя.

— Мало ли какие… — пожал плечами Александр Борисович. — Вокруг «Маяковской» имеется чуть ли не подземный город! Ведь в войну эта станция служила одним из основных правительственных бомбоубежищ. Были специальные туннели, чтобы Сталин и прочие могли приезжать сюда прямо из Кремля, минуя обычные пассажирские линии, были комнаты отдыха, комнаты охраны… Чего только не было… Давай посмотрим, куда ведет эта кишка!