БАРЫКА (Baryka), Пётр (ок. 1-й пол. 17 в.) - польский драматург. Автор популярной в Польше в 17- 18 вв. комедии "Из мужика в короли" (1637). В этой пьесе, близкой к т. н. комедиям рыбалтов, Б. сочувственно изображает крестьянина, попавшего в военный лагерь, выступает против притеснения крестьян солдатами.

Лит.: Морозов П. О., История русского театра до половины XVIII столетия, СПБ, 1889, с. 60-65. С. И.

БАРЫШЕВ, Николай Андреевич (1907-1944) - русский советский театральный художник. Засл. деят. иск-в РСФСР (1940). Член ВКП(б) с 1937. В 1929 окончил Казанскую художеств. школу. В том же году начал работать в Крымском т-ре им. Горького (Симферополь). Позднее был гл. художником этого т-ра. Оформил спектакли: "Как закалялась сталь" (1938), "Человек с ружьём" (1939), "Кремлёвские куранты" (1940) и др. Во время Великой Отечеств. войны Б. по заданию Крымского подпольного комитета партии организовал и возглавил в оккупированном Симферополе патриотич. группу, к-рая составляла карты расположения фашистских военных частей, распространяла листовки Совинформбюро, доставляла партизанам медикаменты. В 1944 Б. и его группа были арестованы гестапо и после пыток расстреляны. Н. П.

БАРЯНОВ, Анатолий Андреевич [р. 20. XII. 1907 (2. I. 1908)]-русский советский драматург. Член КПСС с 1927. Пьеса Б. "На той стороне" (1949, ЦТСА), поcв. сов. разведчикам, пост. во мн. т-рах СССР.

Соч.: На той стороне. Пьеса, М., 1949; М., 1950.

БАРЯТИНСКИЙ,Владимир Владимирович (р.1874- г. смерти неизв.) русский драматург. Князь. Род. в Петербурге. По окончании Морского уч-ща служил офицером. В 1896 вышел в отставку. Первую пьесу написал в 1899 ("Во дни Петра"). В 1901 вместе с женой, актрисой Л. Б. Яворской, организовал в Петербурге "Новый театр", на сцене к-рого прошли премьеры большинства его пьес: "Перекаты" (1901), "Карьера Наблоцкого" (1902), "Последний Иванов" (1903), "Пляска жизни" (1903), "Светлый царь" (1904), "Кучур-гин в деревне" (1905) и др. Пьесы Б. не поднимаются выше добродушного осмеяния дворянско-чиновничьей России. М. И.

БАС (итал. basso, букв.-низкий)-1) Самый низкий по звучанию мужской голос. Различают Б.-про-фундо, или глубокий (наиболее низкий Б.), и Б.-кан-танте, или певучий (более высокий Б.). Б. глубокий (диапазон примерно от mi до mi1) особенно ценен своими низкими звуками, но на оперной сцене встречается редко. Более распространён Б. певучий с развитым верхним регистром, его нижние ноты звучат не очень сильно; его диапазон - от F до Р, fis1. В опере-сериа 18 века Б. использовались мало, признание получили в основном с развитием оперы-буфф, где басовым партиям отводилось значительное место (так называемые характерные басы, басы-буфф). Широкую известность завоевали знаменитые оперные певцы-басы: русские- О. А. Петров, Ф. И. Шаляпин, ф. И. Стравинский, В.Р. Петров, В. И. Касторский; итальянские -Ф. Галли, Л. Лаблаш, Э. Пинца; французские П. Плансон, Л. Ротье, Ж. Дельмас; польские - Э. Решке, А. Дидур; болгарские - Б. Христов, М. Попов и др. Среди выдающихся советских певцов-басов: А. С. Пирогов, М. О. Рейзен, М. Д. Михайлов, И. И. Петров, И. С. Паторжинский, Б. Р. Гмыря и др. Партии: Сусанин;

Мельник ("Русалка"), Борис Годунов; Кончак ("Князь Игорь"), Гремин ("Евгений Онегин"), Лепорелло ("Дон Жуан" Моцарта), Мефистофель ("Фауст"), король Марк ("Тристан и Изольда"), Емельян Пугачёв (о. п. Коваля), Тарас ("Семья Тараса" Кабалевского), Вакулинчук ("Броненосец "Потёмкин"" Чишко) и др. 2) Самая низкая партия многоголосного муз. сочинения. 3) Муз. инструменты низкого регистра.

БАСИЛЬЁ-МАГЕЛЬСЕН (Basilier-Magelssen), Ида (10.IX.1846-23.V.1928) -финская артистка оперы (сопрано). Пению обучалась в Хельсинки у Э. Мехе-лин, а также в Париже и Петербурге. Впервые выступила на оперной сцене в Хельсинки в 1870. Участием в первых оперных спектаклях на фин. яз. (Леонора в "Трубадуре", 1870, Розина в "Севиль-ском цирюльнике", 1872) Б.-М. во многом способствовала становлению нац. оперы в Финляндии. В 1871-73 пела в стокгольмской Королевской опере. С 1873-солистка "Фин ской оперы" (Хельсинки). Выступала в драматических партиях (Маргарита "Фауст"), но особого успеха достигла в комическом репертуаре: Розина ("Севильский цирюльник"), Мари, Нори-на ("Дочь полка" и "Дон Паскуале" Доницетти) и др. Яркая, темпераментная игра сочеталась у Б.-М. с виртуозным вокальным исполнением. С 1878 Б.-М. выступала в концертах. С. Л.

БАСОВ, Виктор Семёнович (3. X. 1901- 19. XII. 1946) - русский советский театральный художник. Окончил Театр.-декорационную мастерскую Ленингр. художественно-пром. техникума (1926). Театр. деятельность начал как художник и актёр в 1921 (Усть-каменогорский нар. дом). Работал гл. обр. в т-рах Ленинграда; оформил спектакли: "Ромео и Джульетта" (1933), "Отелло" (1934); "Далёкое" Афиногенова (1936)-в Театре-студии под рук. С. Э. Радлова, "Проданная невеста" Сметаны (1937, Малый оперный т-р), "Свадьба в Малиновке" Б. А. Александрова (1938, Т-р муз. комедии), "Человек с ружьём" (1938, Большой драм. т-р) и др. Создав декорации к спектаклям: "Отелло" (1935, моек. Малый т-р), "Мера за меру" Шекспира (1936, Харьковский т-р рус. драмы) и др. Для Б. было характерно использование декоративно-объёмной обобщённой'установки, разнообразных фактур материалов, введение вещей и предметов в действие. Декорации Б. помогали создавать историч, атмосферу спектакля. Наиболее полно эти черты проявились в оформлении шекспировских спектаклей. Ряд декораций Б. создал совм. с художницей В. М. Х-одасе-вич: "Фауст" (1941, Ленингр. т-р оперы и балета им. Кирова), "Горе от ума" (1946, Ленингр. т-р драмы им. Пушкина) и др. М. П.

БАСОВ, Осип Николаевич [2 (14). II. 1892 - 10. X. 1934] - русский советский актёр. Засл. арт. РСФСР(1933). В 1918 поступил в Мамоновскую студию. В 1919 перешёл в Студию Вахтангова, на основе к-рой в 1926 был создан Т-р им. Вахтангова. Первые роли Б. - капитан Ревунов-Караулов ("Свадьба" Чехова, 1920), Гюстав ("Чудо святого Антония" Метерлинка, 1921), Альтоум ("Принцесса Турандот" Гоцци, 1922)-были подготовлены под рук. Е. Б. Вахтангова. В дальнейшем Б. сыграл ряд характерных ролей, преим. комедийного плана: Подколесин ("Женитьба", 1924), князь Ветринский ("Лев Гурыч Синичкин" Ленского, 1924), Федот ("Виринея" Сейфуллиной и Правдухина, 1925), Людовик XIII ("Марион Делорм", Гюго, 1926) и др., а также роль Миллера ("Коварство и любовь", 1930). Крупнейшая работа Б.- Достига-ев ("Егор Булычев и другие", 1932, и "Достигаев и другде", 1933). В иск-ве Б. - одного из наиболее ярких представителей вахтанговской школы - точность и выразительность внешнего рисунка роли определялись- глубокой правдой чувств, оргаиич. правдивостью, отчётливой социальной характеристикой образа Обладая меткой наблюдательностью, мягким юмором, непосредственностью, Б. находил разнообразные приёмы и краски для обрисовки своих героев. Был также режиссёром, педагогом. Участвовал в пост. спектаклей Т-ра им. Вахтангова: "Коварство и любовь" (1930), "Темп" Погодина (1930), "Дорога цветов" Катаева (1934) и др.; ставил спектакли в Моск. т-ре для детей и в 3-м Колхозном т-ре Горьков-ского края. В 1934 руководил моек. Современным т-ром. Л. В.

?ACCEPMAH (Bassermann), Альберт (7. IX. 1867, Мангейм,- 15. V. 1952, Цюрих) - немецкий актёр. В 1889 дебютировал в гор. т-ре в Базеле как характерный актёр. В 1890-95 играл крупнейшие роли мирового классич. репертуара в т-рах Мангейма, Гейдель-берга, Наухейма, Люнебурга, Берна и Мейнингена. Однако в эти годы большое дарование Б. полностью еще не развернулось. В 1895 поступил в Берлинский т-р. Исполнение роли Генриха IV (о.п. Вильденбру-ха) принесло артисту выдающийся успех и обратило на него внимание О. Брама, к-рый пригласил Б. в свою труппу. Б. работал с Брамом в 1899-1909 (в Немецком, а с 1904 в "Лессинг-театре"). В лице Б. Брам нашёл выразителя творческих принципов натуралистического т-ра, выдающегося воплотителя трагедийных и комедийных образов в пьесах Ибсена - Штокман ("Враг народа"), Экдаль(" Дикая утка"), Соль-нес ("Строитель Сольнес"), Хельмер ["Кукольный дом" ("Нора")]; Гауптмана-Крамптон ("Коллега Крамптон"), Верган ("Бобровая шуба"), Штрекман ("Роза Бернд").