В 1909 Б. перешёл в Немецкий т-р М. Рейнхардта, где выступал преим. в классич. репертуаре. Многогранность таланта Б. раскрылась в ролях: Лира, Отел-ло, Шейлока; Бенедикта ("Много шума из ничего"), Петруччо ("Укрощение строптивой"), Мальволио" Двенадцатая ночь") Эгмонта, Мефистофеля ("Эгмонт", "Фауст" Гёте), Филиппа ("Дон Карлос"), Натана ("Натан Мудрый" Лессинга), Тартюфа. Б. играл также во мн. пьесах второстепенных драматургов, создавая в них значит, образы. С особенным успехом исполнял роль директора балагана Штризе в комедии Шентана "Похищение сабинянок". В творчестве Б. этого периода точность и тонкость психологич. нюансов, филигранная проработка деталей, отсутствие ложного пафоса и выспренней декламации сочетались с манерой игры, присущей актёрам т-ра Рейнхардта (стремление к перевоплощению, широта и яркость жеста, динамичность, пластичность и музыкальность). Б. являлся одним из крупнейших реалистич. актёров Германии 20 в. После ухода из Немецкого т-ра (1915) до конца жизни он был актёром-гастролёром. В 1934 переехал в США. Возобновил гастроли по европ. странам в 1945. Снимался в нем., австр. и амер. фильмах.

Лит.: В a b J., Albert Bassermann, Lpz., 1929;J h e r i n g H., Albert Bassermann, B., 1920. В. К. Т. П

БАСТИАНЙНИ (Bastianini), Этторе (p. 24,'IX 1923) - итальянский артист оперы (баритон). Пению учился в Сиене и во Флоренции. Дебютировал в Равенне в 1945 в опере "Богема" Пуччини. Завоевал славу одного из лучших исполнителей в операх Верди: Амонасро ("Аида"), Риголетто; граф Луна ("Трубадур"), Жермон; Родриго ("Дон Карлос"), Дон Карлос ("Сила судьбы"), Яго ("Отелло"), Ренато ("Бал-маскарад") и др. Выступает в крупнейших т-рах Италии. Успешно исполняет партии рус. оперного репертуара, особенно в операх Чайковского: Томский ("Пиковая дама"), Онегин ("Евгений Онегин"), Мазепа ("Мазепа"). Пел осн. партии в операх Пуччини, Бизе, Массне и др. композиторов. Гастролировал во мн. странах Европы и США. Л. М.

"БАСТИЕН И БАСТИЕННА" ("Bastien und Bastienne")-опера ("немецкая оперетта") В. Моцарта, либр. Ф. Вей-скерна (по мотивам оперы Ж. Ж. Руссо "Деревенский колдун"). Пост. в октябре 1768, Вена. Последующие постановки там же - 3 авг. 1775, 29 мая 1779, 25 дек. 1891 (с новым текстом М. Каль-бека). В др. городах Австрии: Грац, 1892; Зальцбург, 1928 Пост. в др. городах: Берлин, 1890; Гамбург, 1892; Лондон 1894, 1907; Манчестер, 1912; Брно, 1892; Прага, 1905 Базель, 1892; Женева, 1933; Будапешт, 1892; Стокгольм 1893; Париж, 1900, 1932; Нант, 1928; Венеция, 1914; Триест 1923; Рим, 1927; Мадрид, 1915; Барселона, 1928; Нью-Йорк t916, 1939; Гаага, 1938; Иерусалим, 1939. В СССР пост. в оперной студии Ленингр. консерватории в апр. 1925 (Бас-тиен - Каплан, Бастиенна - Жук, Колла - Райков. Постановка Каплана, дирижёр Ельцин, режиссёр Флигельман).

Издания.-"Б. и Б.", партитура, W. A. Mozart's Werke. Ser. 5, Lpz., Breitkopf Hartel, 1879; клавир, Vienne, Ed. Universelle, [s. a.]. ]-I. Г p.

БАСУРТО (Basurto), Луис (p. 11. III. 1920) - мексиканский драматург, режиссёр и театр. критик. Лит. деятельность начал в 1939 в Мехико. Первая пьеса Б.- "Диалоги Сузетты", была пост. в т-ре "Рекс" (1940). Автор пьес: "Лабиринт" (1941, т-р В. Фабрегас), "Антихрист" (1942), "Та, что ушла" (1946, там же), "Со смертью с глазу на глаз" (1959, т-р "Колон"), "У каждого своя дорога" (1955, т-р "Лирико"), "Восстание ангелов" (1956, т-р "Хуарес") и др. Во многих из этих пьес Б. обличает гор. буржуа и наделяет положит. героев чувством гуманности. Б. вносит в свои произв. элементы мелодраматизма, прибегает к неожиданным развязкам.

Лит.: Magana Esquivel A., Teatro mexicano del siglo XX, Mexico, 1956. Ю. Я.

БАТАЙ, Б а т а и л ь (Bataille), Анри (4. IV. 1872-2. III. 1922) французский драматург. Лит. деятельность начал в 1890-х гг. Автор пьес из жизни бурж. общества, обычная тема к-рых - столкновение героини или героя с препятствиями, стоящими на пути их любви. Эти препятствия (чувство долга, законность и пр.) трактованы Б. в мещанско-сентиментальном духе. Наиболее известные пьесы Б.:

"Прокажённая" (1896, т-р "Комеди Паризьенн", Париж), "Мама колибри" (1904, т-р "Водевиль", Париж), "Обнажённая" (1908, т-р "Ренессанс", Париж), "Дева неразумная" (1910, т-р "Жимназ", Париж), "Ночная бабочка" (1913, "Водевиль"). Драмы Б. построены на внешних эффектах, ловком развитии интриги. Герои его пьес лишены характеров, это трафаретные схемы - "любящая женщина", "благородный отец" и т. д. А. В. Луначарский писал, что Б. "сентиментальный, манерный, эфемерный писатель, нездоровое порождение декаданса" ("О театре и драматургии", 1958, т. 2, см. "Парижские письма", с. 90).

Б.-автор инсценировки "Воскресения" Л. Толстого (1902, т-р "Одеон", Париж). В нач. 20 в. в России ставились: "Дева неразумная", "Дитя любви", "Мама колибри" ( в гл. роли М. Г. Савина), "Светочи", "Ночная бабочка", позднее - "Нежность", "Обнажённая", "Обладание" и др. Ар. Г. БАТАЛОВ, Николай Петрович [24. XI (6. XII). 1899 - 10. XI. 1937] русский советский актёр. Засл. арт. РСФСР (1933). В 1916 начал работать в MX Т. В 1916-24 был одновременно актёром 2-й студии МХТ. Первая роль Б.- Петя ("Зелёное кольцо" Гиппиус, 1916); сыграл во 2-й студии роль Франца Моора. В 1927 Б. исполнил в МХТ свою первую большую роль Фигаро. Сыгранный живо, темпераментно, с подлинным комедийным блеском и лёгкостью, Фигаро в исполнении Баталова был человеком из народа, отстаивавшим своё право на счастье. Огромное сценич. обаяние Б., присущие ему оптимизм, острое чувство современности, искренность, природный юмор, темперамент особенно ярко проявились в роли простого русского парня Васьки Окорока ("Бронепоезд 14-69", 1927),-"Горячий, буйный, веселый образ создает Баталов",-писал А. В. Луначарский ("Вечерняя Москва", 26 февр. 1927). Большой мастер внутр. перевоплощения, Б. в 1929 создал глубоко сатирический образ анархиста-мародёра матроса Рубцова ("Блокада" Вс. Иванова). Среди ролей Б.: Луп Клешнин ("Царь Фёдор Иоаннович" А. К. Толстого), Медведев ("На дне"), Лопахин ("Вишнёвый сад"). Последняя работа Б. в театре - роль Собакевича ("Мёртвые души" по Гоголю, 1933). Б. много снимался в кино (с 1923); в созданных им образах Павла Власова ("Мать", 1926), начальника трудовой коммуны Сергеева ("Путёвка в жизнь", 1931), вошедших в историю сов. киноискусства, с большой силой звучала тема человека, строящего новый мир, новое общество.

Лит.: Горчаков Н., Николай Петрович Баталов, в кн.: Ежегодник Московского Художественного театра 1949- 1950 гг., M., 1952, с. 559-589.

БАТАШЕВ, Борис Александрович [р. 4 (17). IV. 1906] - народный артист Якутской АССР (1958). Сценич. деятельность начал в 1930 в Моск. т-ре Революции. В 1934 окончил театр. техникум при т-ре Революции. В 1941-44-актёр Фронтового т-ра ВТО, в 1944-48 и 1951-59 - Рус. т-ра Якутской АССР. Роли в моек. т-рах: Пётр ("Последние"), Лаунс ("Два веронца" Шекспира), граф Нурин ("Давным-давно" Гладкова). В Русском т-ре Якутской АССР:

Незнамов ("Без вины виноватые"), Олег Кошевой ("Молодая гвардия"), Старик ("Старик" Горького), Крутицкий ("Не было ни гроша, да вдруг алтын"), Окаёмов ("Машенька"), Эйкерс ("Соперники" Шеридана), Засыпкин ("На золотом дне" Мамина-Сибиряка) идр. С 1960 работает в кино.

БАТАШОВ, Константин Николаевич (р. 31. I. 1918) - советский артист балета. Нар. арт. Азерб. ССР(1958). После окончания Бакинского хореографич. уч-ща, с 1935 работает в Т-ре оперы и балета им. Ахундова (Баку). Исполняет ведущие партии: Полад, Джангир-хан ("Девичья башня" Бадалбейли), Мензер, Бахрам ("Семь красавиц" Караева), Азиз ("Гюлыпен" У. Гаджибекова, Ст. пр. 1952), Вацлав, Гирей ( "Бахчисарайский фонтан"), Ma Ли-чэн ("Красный цветок"). Б. создаёт разнохарактерные образы, насыщает танец драматич. содержанием. Работает также как балетмейстер. Пост. танцы в операх: "Шах Исмаил" Магомае-ва, "Лакмэ" Делиба, балетную сюиту на тему "Ше-херезады" Римского-Корсакова и др. Ведёт педагогическую работу в Бакинском хореографическом училище. К. Кае.

БАТИ (Baty), Гастон (26. V. 1885 - 13.X. 1952) - французский режиссёр, актёр, театральный художник, театровед. Род. в Пелюссене. Окончил лит. ф-т Лионского ун-та. Занимался лит. деятельностью (драма Б. "Страсть" пост. в Лионе в 1905). С 1919 работал в труппе Ф. Жемье (Париж). В 1922-28 возглавлял организованную им труппу "Химера", где поставил спектакли: "Под сенью зла" Ленормана и "Наездница Эльза" Демази (1924-25), "Запасные головы" Пеллерена (1925-26), "Гадибук" Ан-ского (1927-28) и др. В 1926 Б. вместе с Ш. Дюлленом, Л. Ж/ее, Ж. Пи-тоевым создал театр. объединение "Картель", ставившее целью борьбу за новый т-р. В 1928-29 ставил спектакли в т-рах "Авеню", "Пигаль", "Вьё коломбье" (Париж), Камерном т-ре (Берлин) и др. В 1930-47 руководил т-ром "Монпарнас-Бати". Среди наиболее значит, работ в этом т-ре: "Трёхгрошовая опера" Брехта (1930-31), "Преступление и наказание" по Достоевскому (1933), "Капризы Марианны" Мюссе (1935-36), "Мадам Бовари" по Флоберу (1936- 1937), "Федра" Расина (1939-40), "Макбет" (1942-1943), "Неизвестный из Арраса" Салакру (1948) и др. В 1936 вместе с Ж. Копо, Ш. Дюлленом и Л. Жуве возглавлял "Комеди Франсез", где пост. "Подсвечник" Мюссе (1936), "Соломенную шляпку" Лабиша (1938) и др. Во многих своих пост. выступал как художник. Одновременно с работой в драм. т-рах Б. ставил экспериментальные кукольные спектакли (первое публичное представление -в 1944). С 1949 работал гл. обр. в области кукольного т-ра и в про-винц. труппе "Комеди де Прованс", где возобновил спектакли "Капризы Марианны", "Федра" и др. Ученик и последователь Жемье, Б. стремился к пост. ро-мантич. спектаклей-празднеств, к гармонич. сочетанию в них музыки, света с яркими красочными декорациями, эффектными мизансценами. Автор ряда теоретич. работ о т-ре.