В репертуаре Г. и М. были номера: "Политпроверка" Катаева, "У доктора" Шолом-Алейхема, "Бюрократ", "Смелый критик", "Прогульщик", "На западе есть перемены", "Два эмигранта", "Вредитель и рабочий", "Агитатор на селе".

ГРОМОВА (урожд. Бормотова), Пелагея Кузьминична [1819-19(31).1.1887 ]-русская актриса. Окончила Петерб. театр. уч-ще; ученица П. А. Каратыгина. В 1838 дебютировала в Александрийском т-ре, где прослужила до 1886. Начав выступать вт. н. "вторых ролях" молодых девушек, Г. вскоре перешла на характерные и комедийные роли пожилых* .женщин и старух: кн. Тугоуховская ("Горе от ума")Афишкина (водевиль "Суд публики, или Восстание в театральной библиотеке" Куликова), г-жа Карингтон ("Камилла, или Сестра и брат" Скриба и Баяра) и др. С 1850-х ГР. центр, место в репертуаре актрисы заняли роли в произв. Островского, к-рые Г. ИСПОЛНЯЛА с большой простотой, искренностью, глубоким знанием рус. быта и языка. Была первой исполнительницей 2?1 роли в пьесах Островского: Анна Антоновна ("Не в свои сани не садись", 1853), Незабудкина ("Бедная невеста", 1853), Арина ("Бедность не порок",

1854), Степанида ("Не так живи как хочется", 1855), Феклуша ("Гроза", 1859), Анна Устиновна ("Пучина", 1866), Манефа ("На всякого мудреца довольно простоты", 1868), Фелицата ("Правда-хорошо, а счастье лучше", 1876) и др. Среди лучших ролей Г.: Еремеев-на ("Недоросль", 1859), Каурова ("Завтрак у предводителя" Тургенева), Атуева ("Свадьба Кречинского"), Часто выступая в слабых ремесленных пьесах, Г. и здесь создавала живые характеры. Жизненной достоверностью и драматизмом отличался образ старухи-матери, созданный Г. в пьесе "Подруга жизни" Фролова (1867). И. Лев.

ГРОСМАН (Grossmann), Людвик (6. III. 1835-1915)- польский композитор. Муз. образование получил в Варшаве у Фрейера, Дробневского и Копинско-го и в Берлине у К. Рунгенхагена. Автор опер: "Рыбак из Палермо" (1867, Варшава), "Дух воеводы" (1877, Варшава; пост. также во Львове, Петербурге, Трапе, Берне, Вене и Берлине), балетных сюит и других сочинений. И. Г р.

ГРОСС (Grosz), Георг (26.VII.1893-6.II.1959)- немецкий художник. Иск-во Г. проникнуто страстной нетерпимостью к бурж. строю и милитаризму, острым политич. сарказмом, но в области художеств. формы он испытал воздействие мн. художеств. течений Германии 20-х гг. (экспрессионизм, футуризм, дадаизм). Г. работал в т-рах, руководимых М. Рейнхардтом\ спектакли: "Цезарь и Клеопатра" Шоу (1920), "Спор об унтере Грише" А. Цвейга (1930)-"Немецкий т-р", Берлин; "Писарь Крелер" Кайзера (1922), "Кандидат" Штернгейма - т-р "Каммершпиле", Берлин. В 1928- 1929 Г. сотрудничал с Э. Пискатором, в т-ре к-рого оформил "Похождения бравого солдата Швейка" (1928). Мн. черты творчества Г.- рисовальщика и карикатуриста (броскость, острота, гротесковая заострённость)- были присущи и его работам в т-ре. В 1933 Г. эмигрировал в США, с 1938 принял амер. гражданство. Незадолго до смерти возвратился в ФРГ. Написал автобиографию "Маленькое "да'1 и большое "нет41".

Соч.: "Ein kleines "Ja" und ein grosses "Nein"", Hamburg, 1955.

Лит.: Пискатор Э., Политический театр. авториз. пер., М., 1934. В. К.

ГРОСС (наст. фам. - Оскотский), Григорий Семёнович [9(22).VII.1905-1959] - советский артист оперетты. Нар. арт. РСФСР (1959). В 1919-22 учился в Пермском театр. уч-ще. В 1922 дебютировал на сцене Вологодского т-ра (роль Несчастливцева). В оперетте начал выступать в 1927. В 1927-39 работал в т-рах муз. комедии Ташкента, Уфы, Куйбышева, Ростова-на-Дону, Горького и др. городов. В 1940- 1949-артист и режиссёр Иркутского т-ра муз. комедии. В 1949-53 Г. - артист Моск. т-ра оперетты, с 1953 - Волгоградского т-ра муз. комедии. Г. обладал ярким комедийным талантом, создавал остро са-тирич. образы.

Роли: Попандопуло ("Свадьба в Малиновке" Б. Александрова), Кутайсов ("Холопка" Стрельникова), Клякушев ("Самое заветное" Соловьёва-Седого), боярин Сапун Тюфя-кин ("Девичий переполох" Милютина), Кухонный бог Мяу ("Жёлтая кофта" Легара), Дежурный ("Летучая мышь" Штрауса), Франсуа ("Фиалка Монмартра" Кальмана) и др. О. В.

ГРОССМАН, Леонид Петрович [р.12(24).1.1888] - русский советский литературовед и критик. Доктор филологич. наук (1940). Окончил юридич. ф-т Одесского ун-та (1911). Лит. деятельность начал в 1914. Автор исследований о Пушкине, Тургеневе, Сухово-Кобылине, Достоевском, статей о т-ре, актёрах и др. С 1911 ведёт педагогич. работу, с 1945 профессор.

Соч.: Пушкин в театральных креслах. Картины русской сцены 1817-1820 годов. Л., 1926; Преступление Су-хово-Кобылина, 2 изд., Л., 1928; Театр Сухово-Кобылина, М.- Л., 1940; Алиса Коонен. Очерк сценической деятельности, М.-Л., 1930; Творческий путь Л. М. Леонидова, в сб.: Ежегодник МХАТ. 1944 г., т. 1, М., 1946; Стиль Леонидова, "Театр", М., 1947, .№ 4; Юбилейная постановка

Горе от ума", в кн.: Государственный ордена Ленина академический Малый театр. М., 1947; Драматургические замыслы Тургенева, "Известия АН СССР". Отделение литературы и языка, М., 1955, т. 14, вып. 6, с. 54755; Проблематика "Гамлета", "Театр", 1955, № 11, с. 113-24. С. Г.

ГРОТЕСК (франц. grotesque, от итал. grotesco-причудливый, grotto грот) - художественный жанр, а также приём. Понятие "гротеск" ведёт своё начало от росписей на стенах древнеримских построек (гротов), в этих композициях причудливо сочетались элементы животного и растительного мира, образуя переходы лиственного или цветочного орнамента в человеческий торс, голову фантастического чудовища, зверя и пр.

В совр. иск-ве Г.- жанр (или приём), в к-ром художник сознательно прибегает к нарушению жизненных форм и пропорций, для того чтобы разоблачить двойственность явления, обнажить его уродливость, нелепость, доходящую до пределов ужасного. Художественная природа Г. требует поэтому сближения смешного и трагического, контрастного сочетания реального и фантастического, крайнего преувеличения Г. раскрывает нелепое, карикатурное, низменное в трагических явлениях; для этого жанра характерно внезапное смещение серьёзного, трагического в плоскость комичного (изображение войны в офортах Гойи, бурж. правосудия в романах Диккенса, в графике Домье, и пр.). Нарушая обычное восприятие того или иного явления действительности, реальные, жизненные соотношения, художник углубляет его истинный смысл. Вместе с тем средствами Г. художник может выявить в смешном и обычном явлении, опасные, зловещие черты. Показывая низкий, комич. характер этих явлений, художник одновременно подчёркивает их страшную, трагическую сущность, доводит порой комическое до трагедийного звучания, превращает его в фантастику, уродливый кошмар. ? театр. иск-ве и драматургии приёмы Г. применялись в античном миме, в комедиях Аристофана, Плавта и др. Г. получил распространение в ср.-век. фарсе, в нар. итал. комедии масок, в комедиях Шекспира. Г. высоко ценили романтики, видя в нём одно из средств раскрытия драматич. несоответствий и контрастной разносторонности жизни, обличения страшной силы пошлости, мещанской косности быта. Г. применяется в сатирич. комедии и в трагедии. К Г. обращались Гофман, Гюго, в рус. драматургии - Гоголь, Сухово-Кобылин, Маяковский, а также актёры-романтики- Л. Девриент, Фредерик-Леметр, в России - П. Моча-лов. Г. использовался в сов. т-ре в режиссуре К. С. Станиславского ("Горячее сердце"), Вахтангова ("Чудо святого Антония" Метерлинка), В. Э. Мейерхольда, А. Д. Дикого, в творчестве С. М. Михоэлса, М. А. Чехова ("Ревизор"), Н. П. Хмелёва ("Дядюшкин сон"), И. В. Ильинского ("Лес"), С. А. Мартинсона ("Бесприданница"), С. Г. Бирман ("Блоха" по Лескову) и др. актёров. В иск-ве актёра Г. характеризуется остротой и неожиданностью пластич. рисунка. Образы, отмеченные Г., выражают сатирич. осмеяние или передают ощущение тревоги, безысходности. К средствам Г. обращаются совр. зап.-европ. драматурги, напр. Ж. Ионеско.

Сильное и острое средство художественного обобщения, Г. сохраняет свою подлинную ценность лишь тогда, когда он применяется не ради занимательности формы, а раскрывает реальные грани жизни, сочетающие ужасное и смешное.