Соч.: Збруева Е.И., Воспоминания, "Музыкальное наследство", т. 1, М., 1962.

Лит.: Заслуженная артистка государственных театров Е. И. Збруева. Краткий очерк художественной деятельности..., [М.], 1925; "Рус. муз. газ.", 1914, № 2, столб. 59-60;

"Музыка и революция", М., 1926, № 5, с. 27. М. Р.

ЗБРУЕВА, Нина Павловна [р.13(26).VII.1900]- русский советский театральный педагог. Кандидат искусствоведения (1940). Дочь Е. И. Збруевой. Училась в Петрогр. консерватории (1914-17). В 1924 окончила Гос. ин-т ритмич. воспитания (Москва). Преподаёт музыкальные дисциплины в театр. уч. заведениях. В 1924-28 работала в Студии под рук. Ю. А. Завадского. В 1932-55 - педагог театр. уч-ща им. Щепкина. С 1928-зав. кафедрой муз. воспитания, преподаватель муз. дисциплин в ГИТИСе (с 1939 - доцент).

Соч.: Ритмическое воспитание. Пособие для театральных учебных заведений, М., 1935. В. И.

ЗВЁЗДИЧ (наст. фам.- Михайловский), Алексей Михайлович (19.III.1861-21.II.1917)-русский актёр и режиссёр. С 1877 участвовал в любительских спектаклях. На проф. сцене - с 1882 (Екате-ринослав, антреприза Надлера). Работал в Астрахани, Вильно, Воронеже, Иркутске, Казани, Курске, Полтаве, Ревеле, Харькове и др. городах. Сезоны 1-890-91 и 1894-95 играл в моек. Т-ре Корша. Обладал прекрасными внешними данными, занимал амплуа героя-резонёра, иногда выступал и в характерных ролях. 3. тщательно работал над ролями; глубоко раскрывал характеры своих сценич. героев. С сезона 1886-87 3. систематически занимался режиссурой; отдельные сезоны был антрепренёром. Умер в Витебске во время спектакля.

Роли: Войницкий; Рыдлов ("Джентельмен" Сумбатова\ доктор Торопец ("Последняя воля" Немировича-Данчен-ко), Тамбуринов ("Сильные и слабые" Тимковского), дон Луис ("Дон Жуан" Мольера), граф де Ризоор ("Родина" Сарду), Фогельрейтер ("Огни Ивановой ночи" Зудермана) и ДР- А. Шн.

ЗВЕЗДОЧЁТОВ, Николай Петрович [р. 14(27). XI. 1904] -белорусский советский актёр. Нар. арт. БССР (1943). Чл. Коммунистич. партии с 1947. В 1925-29 учился в Ленингр. театр. техникуме. С 1929- актёр 2-го Белорус. гос. драм. т-ра (ныне Т-р им. Я. Коласа). Игра 3. отличается внутр. драматизмом, эмоциональной насыщенностью, актёр глубоко раскрывает сущность характера своих героев. Обладает выразит, мимикой.

Роли: Гулин ("Бойцы" Ромашова, 1934), Шадрин ("Человек с ружьём", 1938), Тетерев ("Мещане", 1938), Егор Булычев (1942), Сатин (1951); Левшин ("Враги", 1952), Несчастливцев (1940), Городничий (1945); Горлов ("Фронт", 1942), Неизвестный ("Разорённое гнездо" Купалы, 1951), Орджоникидзе ("Над Берёзой-рекой" Глебки, 1940), Скробот ("Люди и дьяволы" Крапивы, 1958).

Лит.: Майстры Беларускай сцэны, М?нск, 1960, С. 84-90 (ст. А. Ск?бнеск?); Мастацтва совецкай Беларус?, М?нск, 1955, с. 379-86 (ст. А. Мазон). В, Н.

ЗВЕРЕВА, Мария Ивановна [1816-8(21).IV.1917]-русская актриса. В 1831 начала сценич. деятельность в передвижной труппе, выступавшей в различных городах Украины. До 1892 играла в Харькове в антрепризе И. Я. Сетова, затем в течение 25 лет - в Киеве в т-ре "Соловцов" и в Одессе в антрепризе М. Ф. Багрова. В этот период наиболее полно раскрылось дарование актрисы. 3. великолепно исполняла роли старух, её игра была проникнута жизненной правдой, яркой характерностью. Выступала на сцене до конца жизни.

Роли: Кукушкина ("Доходное место"), Домна Пантелев-на ("Таланты и поклонники"), Галчиха ("Без вины винова' тые"), няня Марина ("Дядя Ваня"), Бессеменова ("Мещане"), Ванюшина ("Дети Ванюшина" Найдёнова) и др. Е. Ген.

ЗВУКОВОЕ ОФОРМЛЕНИЕ спектакля-см. Шумовое оформление спектакля.

ЗВУКОВОЙ МОНТАЖ - организация и фиксация звукового (шумового) оформления спектакля. В наст. время значит, часть звуковых эффектов записывается на магнитофон и воспроизводится по радио. В. Ш.

ЗВУКООФОРМЙТЕЛЬ - 1) Работник т-ра, создающий звуковое (шумовое ) оформление спектакля (см. Шумовое оформление спектакля). 3. является одновременно композитором звукового оформления и кон' структором-изобретателем шумовых приборов, режиссёром, организатором и дирижёром шумовой бригады. 3. должен обладать тонким вкусом, особым слухом (исключительной слуховой наблюдательностью). Крупнейшим 3.-художником является нар. арт. РСФСР В. А. Попов. 2) Работник т-ра участник звуко-шумо-вой бригады. В. Ш.

ЗВУКОПОДРАЖАНИЕ - цирковой и эстрадный жанр. Голоеом и свистом исполнитель (звукоподра-жатель) имитирует всевозможные звуки: звук пилы, лай собак, пение птиц, игру муз. инструментов и т. д. Среди исполнителей этого жанра: А. Корелли, Вестман, Э. Кронкарди (30-е гг.), позднее - В. Са-пожнин, Н. Тамарин. М. 3.

ЗВЯГИНА, Лидия Георгиевна (1864-1943) - русская артистка оперы (контральто). В 1887 окончила Пе-терб. консерваторию по классу К. Эверарди, брала уроки пения у П. Виардо в Париже. В сезонах 1887-89 пела в Тифлисе, в 1889-1909-в Большом т-ре. 3. обладала замечат. голосом (низкое, бархатистого тембра контральто), простой и искренней манерой пения. Лучшими партиями 3. были: Лель, Ратмир; Ваня ("Иван Сусанин"). Занималась педагогич. деятельностью в Моск. консерватории.

ЗДАНИЕ ТЕАТРАЛЬНОЕ. Сооружения, предназначенные для показа зрелищ, появились в начале возникновения древнегреческого т-ра и видоизменялись на всем протяжении истории театр. иск-ва. Архитектура и технологич. структура 3. т. определялись социальным составом зрителей, идейными и художеств. задачами т-ра, уровнем развития постановочной и строительной техники.

Сооружения древнегреч. т-ра (см. илл. к ст. Древнегреческий театр) первоначально представляли собой круглую земляную площадку (орхестра), расположенную у подножия горы, на склоне к-рой размещались места для зрителей (театрон). На рубеже 6-5 вв. до н. э. сзади орхестры возводили помещение (скена) для переодевания актёров и хранения бутафории. К 4-3 вв. до н. э. скена превратилась в 2-этажное прямоугольное в плане здание с пристройкой впереди (проскений), плоское перекрытие к-рой (ло-гейон), расположенное на уровне основного этажа, служило для игры актёров. Театрон и скена первых т-ров Др. Греции были вначале деревянными, но постепенно их заменили каменными. Греч. т-ры, к-рые должны были вмещать всех членов общины данного города, имели большие размеры. Т-р в Эфесе, напр., вмещал ок. 23 тыс. зрителей. Диаметр его театрона - 152 м, диаметр орхестры - 31 м, удаление последнего ряда мест для зрителей от центра орхестры - 76 м.

Наряду с открытыми т-рами древние греки воздвигали крытые 3. т. (одеон), предназначавшиеся, по предположению исследователей, для выступлений музыкантов и певцов. Древнейший одеон был построен в Афинах Периклом в сер. 5 в. до н. э.

В древнеримском т-ре 3. т. (см. илл. к ст. Древне-римский театр) во многом формируется на основе опыта греч. т-ра, но существенно от него отличается. Орхестра не служила здесь местом выступлений хора. Передняя граница игровой площадки (просцениум) проходила через центр орхестры, а в другой ее половине размещались места для привилегированных зрителей, что вызвало необходимость значительно понизить просцениум, по сравнению с греческим, доведя его высоту до 1,5 м. Ряды возвышающихся уступами сидений (кавеа) полукружиями охватывали орхестру и торцами примыкали к боковым помещениям сцены, образуя единый архитектурный объём. Амфитеатр венчался крытой колоннадой. Стены сцены служили постоянным декоративным фоном (представляли собой богато отделанный фасад Дворца). Римляне строили свои т-ры на городских площадях и улицах, располагая амфитеатр на искусственных сводчатых конструкциях. В греч. т-рах зрители заполняли театрон со стороны орхестры, а в т-рах римлян - поднимались по внутренним лестницам. Размеры древнерим-ских т-ров были значительны. Первое капитальное 3. т. римлян-т-р Помпея в Риме (55-52 до н. э.)вмещал более 17 тыс. зрителей. Диаметр его амфитеатра - 160 м, глубина просцениума - 25 м, ширина - 100 м. Римляне, как и греки, строили также крытые 3. т. (театрум-тектум), иногда рядом с открытыми. Таковы т-ры в Помпеях-Большой и Малый (1 в. до н. э.).