^* (Т. Н. Самохина установила, что этот проект стал считаться проектом Смольного института со времени работ над ним известного архитектурного деятеля прошлого столетия Мейера, сделавшего с него копию и поместившего на ней соответствующую надпись. Надпись Мейера была сделана им потому, что одновременно он снимал копии с чертежей Смольного монастыря.)

5. Предполагаемый проект Московского университета. Фрагмент фасада

Вглядываясь в замечательное по пропорциям здание, в красоту его простой, но в то же время изящной архитектуры, невольно вновь вспоминаешь мысль Баженова, высказанную им по поводу его Кремлевского дворца: надо стремиться в архитектуре достичь таких приемов, которые могли бы придать зданию "большую величавость и красоту". Эту же мысль полвека спустя выразил в поэтической форме и Пушкин:

"Прекрасное должно быть величаво".

В этом стремлении к "прекрасной величавости" Баженов достигает того, к чему он стремился еще в проекте Кремлевского дворца. Он создает замечательное общественное здание, архитектура которого проникнута уважением, любовью к человеку. Это не дворец властелина или вельможи, это здание предназначено для общества, призвано воспитывать человека, раскрывать все его дарования.

На первый взгляд может показаться, что в этом проекте Баженов уж не так далеко ушел от своего Кремлевского дворца - те же портики, то же деление на две части - цокольную и парадную, те же художественные приемы обработки стены... Но это первое впечатление обманчиво. Принципы, заложенные в проект, иные. Парадный этаж, обработанный колоннадами, действительно стоит на цоколе, напоминающем кремлевский. Но цоколь Кремлевского дворца по пропорциям и форме "возносит" дворец над городом, делает его основание могучим, "твердым". Он производит впечатление какой-то твердыни или холма, на котором стоит дворец. Цоколь же проекта "Университетского дома" совершенно иной как по форме, так и по пропорциям и обработке. Баженов стремится подчеркнуть здесь другое. Одной лишь деталью он придает этой части здания совершенно иной вид, иное выражение. Так, при входах в здание он ставит статуи. Эти статуи не только видоизменяют облик здания - они своей формой, своим масштабом и местоположением свидетельствуют об общественном назначении сооружения. Интересно, что государственная эмблема - герб - занимает здесь весьма скромное место. Он помещен в замке входных центральных арок, расположенных в цокольном этаже, а не над зданием, как это было в царских дворцовых сооружениях того времени.

6. Предполагаемый проект Московского университета. План

Верхний этаж также соответственно изменен. Баженов применяет в его композиции излюбленный им прием контрастного сопоставления по-разному скомпонованных масс архитектуры. Глубокая лоджия центра, портики угловых частей, полукруглые в плане выемки - своего рода ниши по сторонам центральной части и т. д. - все эти приемы придают проекту необычайную выразительность, легкость и пространственность.

Баженов с совершенством разработал здесь мотив противопоставления тяжелых и легких архитектурных форм, который впервые был осуществлен им еще в более раннем проекте фонтана. Вместе с тем следует подчеркнуть, что при всей грандиозности задуманного здания ясность соотношений и чистота его форм придают всему сооружению исключительное изящество, В этом неразрывном сочетании стройности, упорядоченности и вместе с тем эмоциональной теплоты, монументальной величавости и подлинной изысканности раскрываются замечательные свойства таланта Баженова, глубокий гуманизм его архитектурного мышления, его творчества^*.

^* (Г. В. Жидков, Русское искусство XVIII века, М. 1951, стр. 53.)

Благородство пропорций, человеческий масштаб (связь архитектуры с фигурой человека) являются лейтмотивами проекта "Университетского дома". Любопытно, что сама плановая композиция проекта Баженова имеет много общего с упомянутыми выше общественно-воспитательными зданиями - Академией художеств и Воспитательным домом. Баженов, создавая свой проект Московского университета, стремится продолжить и развить то, что получило общественное признание в этой области. Это сказывается больше всего в плане здания, в расположении его зал. Здесь мы наблюдаем пристрастие Баженова к формам круга, овала, восьмигранника. Значительные по толщине стены облегчены различного рода нишами, небольшими и оригинальными по очертанию комнатами - "кабинетами". Вместе с тем весь замысловатый план Университета подчинен законам строгой симметрии. Подобные плановые приемы столь часты в творчестве мастера, что по ним мы можем узнавать его руку. Они становятся своего рода лейтмотивом баженовского творчества.

Отмечая связь проекта Баженова с предшествующими по времени зданиями, следует все же отметить, что гуманистическая основа его произведения несравненно глубже, а мастерство архитектора выше. По качеству архитектурной композиции, по благородству пропорции и изяществу обработки этот проект один из лучших в творчестве Баженова.

7. Проект дома М. Л. Воронцова. Фасад

В проекте здания Университета нашло свое завершение все то, что было еще раньше намечено Баженовым в области архитектуры. Но там зодчий как бы пробовал свои силы, совершенствуя свои архитектурные и композиционные приемы. Будь здание Университета построено, мы имели бы одно из замечательнейших произведений русской архитектурной мысли второй половины XVIII века.

Те же качества и свойства архитектуры, те же приемы композиции и обработки здания Баженов использовал и в проекте дома Воронцова. Оно также бесспорно занимает одно из первых мест в творческом наследии великого мастера. Это свидетельствует о том, что великий мастер переносит и на архитектуру частного дома свои принципы. Изучая эти произведения, видишь, что Баженов рассматривал жилой дом, как часть города, как произведение, которому также присущи общественные черты.

Свои мечты о прекрасной и гармоничной архитектуре, служащей обществу, Баженов воплощает в красивейшем здании Москвы XVIII века - в Пашковом доме. Теперь в нем помещается читальный зал библиотеки имени Ленина.

Строительство Пашкова дома началось в 1784 году и было закончено в два года. Как бы продолжая линию подъема холма, расположенного на стыке двух улиц, Пашков дом с боковыми флигелями, украшенными колоннами, легко и свободно расположен на его вершине. Рассматривая его столь тщательно выполненное архитектурное убранство, убеждаешься в глубине замысла Баженова. Поэтому, несмотря на то, что здание являлось жилым домом частного лица, Баженов придал ему характер почти что общественного сооружения. Днем ли в лучах солнца, ночью ли, когда из окон шел свет от сверкающих люстр и свечей, этот изумительный по красоте дом казался словно предназначенным для общественных балов и празднеств.

Баженов как бы вступал здесь в соревнование с Казаковым. Если тот создал свой знаменитый Колонный зал, где все совершенство архитектуры было сосредоточено внутри здания, то Баженов создал Пашков дом, где все вдохновение архитектора сказалось на внешнем облике дома, который в многочисленных произведениях 80-х и 90-х годов отходит от типа дома-усадьбы и создает замечательные образцы городских домов.

Замысел Баженова легко находит себе соответствие в других областях русской культуры. Все передовые люди русского искусства того времени жили подобными идеями. Великий русский скульптор Шубин, поэт Державин с его кружком, в который входили талантливый архитектор Львов, поэт Капнист, художник Левицкий и др., - все они смотрели на свою миссию, как на службу русскому обществу, русскому народу. Поэтому в редком их произведении мы не найдем черт, говорящих об общественном значении искусства, о его большой воспитательной роли.

Холм, на котором стоит Пашков дом, был в свое время огорожен легкой изящной решеткой с массивными круглыми столбами. При кажущейся пышности и богатстве архитектурных украшений дом удивительно прост и не сложен по своей композиции. Но какая тонкая игра архитектурных линий и форм, какой поразительный эффект достигнут простейшими средствами! Центральный трехэтажный, сравнительно небольшой дом соединен галереями с небольшими флигелями. Первый этаж составляет цоколь - основание здания. Его стена покрыта продольными бороздами, придающими этой части здания устойчивость и силу. Окна, вторя аркаде центра, заканчиваются полукружиями арок. Над ними в замковых камнях - львиные маски, как бы символы силы этой части сооружения. Второй и третий этажи объединены стройными пилястрами композитного ордера, с пышными капителями из листьев аканфа. Пилястры покрыты ложбинками - каннелюрами, благодаря чему игра освещенных и затемненных частей усиливает пластические свойства фасада здания.

Зодчий учитывал, что отбрасываемая разными частями здания тень имеет большое значение. Тень подчеркивает сверкающую белизну колонн, матовую поверхность лепнины. Создавая карниз того или иного профиля, лепестки лепных розеток, гирлянд или венков, или завивающиеся листья аканта, помещая окна в небольшие прямоугольные или иной формы выемки - филенки, архитектор всегда должен помнить о том, как ляжет тень на соседние части, как будет выглядеть рисунок пластического объема той или иной детали. Тень сообразно деталям не должна быть ни резко угловатой, ни чрезмерно мягкой и расплывчатой. Баженов превосходно владел своим искусством, о чем свидетельствует архитектура Пашкова дома. Применяемые им формы отличаются таким совершенством, что, кажется, сделать их иначе невозможно.