Как велика душой эта маленькая женщина! Все, что она может отдать, она отдает, и в награду приходит любовь. И тем сильнее звучат ее слова, когда она навсегда прощается с Джерри: «Сколько бы ты ни прожил на земле, я хочу, чтобы ты помнил: последнее, что ты услышишь от меня, — это что я люблю тебя!»

Спектакль «Современника» гармоничен во всем. Художественное оформление П. Кириллова и музыкальный фон создают выразительный внешний оолик заокеанского мира. В гармоничности постановки я вижу необычайно тонкую работу режиссера Г. Волчек...

А. Салынский. «Направление поиска». «Известия», 1963, 9 февраля

Л. Толмачева — Гитель

Т. Лаврова — Гитель, М. Козаков — Джерри

М. Козаков — Джерри

Т. Лаврова — Гитель

Т. Лаврова — Гитель

М. Козаков — Джерри

Назначение

Бывают у хорошего актера роли, в которых каким-то таинственным образом перерабатывается весь прошлый опыт и поднимается на новую ступень искусства. Такой ролью у Ефремова был Лямин.

Трудно назвать жанр, в котором здесь играл Ефремов. Комедия, конечно, но какая-то особенная комедия, со вторым, совсем не комедийным планом. Ефремов не первый раз играл в таком жанре, но тут внешний комизм доводился до такой резкости, а внутренний драматизм — почти до трагичности, что впору было назвать этот жанр трагикомедией. А в этом жанре Ефремов впервые выступил с такой художественной СИЛОЙ;..

В то же время Лямин, пожалуй, первое поэтическое создание Ефремова. Он впервые раскрылся как лирик...

Бывший начальник Лямина, о чем бы ни думал, думает о себе — Ефремов играет человека из тех «чудаков», которых вечно беспокоит судьба человечества...

Но — «человек, легко увлекающийся и легко падающий духом», — Лямин в минуту слабости решает отказаться от высокого поста. И приходит новый начальник. Сначала Лямин не понимает смысл этого прихода.

Постепенно он понял, что перед ним человек, не только внешне, но и внутренне похожий на его бывшего начальника. И поняв, кто перед ним, Лямин сказал (Ефремов играет этот момент как принятие самого важного в жизни решения): «Очевидно, я пока еще не освобожу это место. А вам придется подыскать себе что-нибудь другое...»

Прозрение Лямина — в том, что он понял: общественная пассивность честного таланта развивает энергию бездарности, смирение таких рядовых, как Лямин, рождает «общественную» силу таких, как его бывший начальник. И это ясно выраженное нежелание, неприятие отжившего прекрасно сыграл Олег Ефремов.

Н. Крымова. «Олег Ефремов». «Театр», 1964, № 1

О. Ефремов — Лямин

О. Ефремов — Лямин, Е Евстигнеев — Куропеев

О. Ефремов — Лямин, Е. Евстигнеев — Куропеев

Е. Евстигнеев — Муровеев, О. Ефремов — Лямин,

О. Ефремов — Лямин, Е. Евстигнеев — Куропеев

О. Ефремов — Лямин, Н. Дорошина — Нюта, И. Кваша — Отец, Г. Волчек — Мать

О. Ефремов — Лямин, Н. Каташова — Люба

В. Паулус — Егоров, О. Ефремов — Лямин,

О. Ефремов — Лямин, П Щербаков — Саня

О. Ефремов — Лямин, Н. Дорошина — Нюта

Без креста!

...«Без креста!» — спектакль еще прежнего «Современника». Все так же подлинны характеры, зримы душевные состояния, напряженны человеческие схватки на сцене. Театр воспользовался сюжетом повести В. Тендрякова «Чудотворная», но он самобытен в восприятии жизни. Впервые на его сцене деревня. И, может быть, больше, чем обычно, опираются актеры на характерное в своих персонажах, несколько утрируют говор. Но создания их правдивы, узнаваемы, целостны. На сцене суровая, волнующая народная трагедия. На первый план выдвинута трагическая судьба Варвары Гуляевой, ее роль сильно, с полной мерой душевной отдачи исполняет О. Фомичева, впервые выступающая в Ленинграде. Главным же героем трагедии остается народ. Его образ зримо живет на сцене, его духовные борения определяют эмоциональную атмосферу спектакля. Именно массовые сцены являются здесь ключевыми, решающими. О. Ефремов, поставивший «Без креста!» вместе с Г. Волчек, умеет заставить жить на сцене толпу — бурлящую, меняющуюся, неверную в своих настроениях, всплесках и все же отнюдь не безликую. Спектакль богат запоминающимися, выразительно очерченными характерами: Грачиха — Г. Волчек, Тимофей — В. Сергачев, Катерина — Н. Дорошина, Казачек — И. Кваша, Агния — Л. Толмачева, Киндя — П. Щербаков...

С. Владимиров. «Что определяет судьбу театра». «Ленинградская правда», 1966, 25 июня

Г. Волчек — Грачиха

Сцена из спектакля

Г. Соколова – Прасковья Петровна, Е. Миллиоти — Родька,