щему поводу.
Недавно Центральный Комитет принял участие в об-
щественном просмотре новой оперы тов. Мурадели «Ве-
ликая дружба». Вы, конечно, представляете, с каким вни-
манием и интересом Центральный Комитет отнесся к са-
мому факту появления после свыше чем десятилетнего
перерыва новой советской оперы. К сожалению, надеж-
ды Центрального Комитета не оправдались. Опера «Ве-
ликая дружба» оказалась неудачной.
В чем, по мнению Центрального Комитета, причины
и каковы обстоятельства, которые привели к тому, что
эта опера потерпела банкротство? В чем состоят основ-
ные недостатки этой оперы?
Говоря об основных недостатках оперы, необходимо
прежде всего сказать о ее музыке. В музыке оперы нет ни
одной запоминающейся мелодии. Музыка не доходит до
слушателя. Не случайно довольно значительная и доста-
точно квалифицированная аудитория, состоявшая не ме-
нее чем из 500 человек, не реагировала в течение спек-
такля ни на одно место в опере.
Музыка оперы оказалась очень бедной. Замена ме-
лодичности нестройными и вместе с тем очень шумными
импровизациями привела к тому, что опера по большей
части представляет сумбурный набор крикливых звуко-
сочетаний. Возможности оркестра в опере использова-
ны крайне ограниченно. На значительном протяжении
оперы в музыкальном сопровождении участвует лишь
несколько инструментов, и только изредка, иногда в са-
мых неожиданных местах, включается весь оркестровый
ансамбль в виде бурных и нестройных, зачастую какофо-
нических интервенций, будоражащих нервы слушателя
и бурно влияющих на его настроение,
Производит гнетущее впечатление негармонич-
ность, несоответствие музыки переживаниям действую-
щих лиц и настроениям и событиям, которые изобража-
ются на сцене в ходе развертывания содержания оперы.
В самые элегические моменты интимных переживаний
врывается барабан, зато в боевые, подъемные моменты,
когда на сцене изображаются героические события, му-
зыка почему-то становится мягкой, элегической. Таким
образом, создается разрыв музыкального сопровожде-
ния с теми чувствами, которые должны изобразить ар-
тисты на сцене.
* **
Несмотря на то, что в опере идет речь об очень ин-
тересной эпохе — эпохе становления советской власти
на Северном Кавказе со всей сложностью его многона-
ционального уклада, разнообразием форм классовой
борьбы; что в этих условиях опера должна была в пол-
ной мере отобразить насыщенные событиями жизнь и
быт народов Северного Кавказа,— музыка оперы да-
лека и чужда народному творчеству народов Северно-
го Кавказа.
Если на сцене изображаются казаки — а они играют
большую роль в опере, — то их появление на сцене ни
в музыке, ни в пении не отмечается ничем характерным
для казаков, их песен и музыки. То же самое относится и
к горским народам. Если по ходу действия исполняется
лезгинка, то мелодия ее ничем не напоминает известные
популярные мелодии лезгинки. В погоне за оригиналь-
ностью автор дал свою музыку лезгинки, маловразуми-
тельную, скучную, гораздо менее содержательную и кра-
сивую, чем обычная народная музыка лезгинки.
Претензия на оригинальность пронизывает всю пар-
титуру оперы. Музыка действует на зрителя, я бы сказал,
ошарашивающе. Отдельные строфы и сцены элегическо-
го или полумелодийного характера или претендующие
на мелодичность внезапно прерываются шумом и кри-
ком в два форте, тогда музыка начинает напоминать шум
на строительной площадке в момент, когда работают экс-
каваторы, камнедробилки и бетономешалки. Эти шумы,
чуждые нормальному человеческому слуху, дезоргани-
зуют слушателя.
Несколько слов относительно вокальной части опе-
ры — хорового, сольного и ансамблевого пения. И здесь
следует отметить бедность всей вокальной линии оперы.
Говорят, будто бы в опере имеются сложные песенные
мелодии. Мы этого не находим. Вокальная часть оперы
бедна и не выдерживает критического сравнения с тем
богатством мелодий и широтой диапазона для певцов, к
чему мы так привыкли по классическим операм. В опе-
ре оказались неиспользованными не только богатейшие
оркестровые средства Большого театра, но и великолеп-
ные голосовые возможности его певцов. Это представ-
ляет большой порок, тем более, что нельзя закапывать
таланты певцов Большого театра, ориентируя их на пол-
октавы, на две трети октавы, в то время как они могут да-
вать две. Нельзя обеднять искусство, а эта опера пред-
ставляет собой обеднение, иссушение искусства — и му-
зыкального и вокального.
Следует отметить, что артисты Большого театра вло-
жили в игру все свои возможности и работали в высшей
степени добросовестно. Но их энтузиазм и старания за-
служивают лучшего применения. Никакой подбор луч-
ших артистов, когда даже второстепенные роли были по-
ручены выдающимся артистам нашей страны, никакая,
даже первоклассная игра и пение не могут восполнить
органических недостатков самой оперы.
Несколько слов по вопросу о фабуле. Фабула в опе-
ре искусственна, и те события, которые призвана отобра-
зить опера, даны исторически неверно и фальшиво.
Кратко, в чем дело. Опера посвящена борьбе за ус-
тановление дружбы народов на Северном Кавказе в пе-
риод 1918—1920 годов. Горские народы, из которых опе-
ра имеет в виду изобразить осетин, лезгин и грузин, с по-
мощью комиссара — посланца из Москвы — от борьбы
с русским народом, и, в частности, с казачеством, прихо-
дят к миру и дружбе с ним.
Историческая фальшь заключается здесь в том, что
эти народы не были во вражде с русским народом. На-
оборот, в тот исторический период, которому посвящена
опера, русский народ и Красная Армия именно в дружбе
с осетинами, лезгинами и грузинами громили контрре-
волюцию, закладывали основы советской власти на Се-
верном Кавказе, устанавливали мир и дружбу народов.
Помехой же дружбе народов на Северном Кавказе
являлись в то время чеченцы и ингуши.
Таким образом, носителями межнациональной враж-
ды в то время были чеченцы и ингуши, а вместо них зри-
телю представляются осетины и грузины. Это является
грубой исторической ошибкой, фальсификацией дейст-
вительной истории, нарушением исторической правды.
* * *
Мы должны по всей справедливости оценить значе-
ние провала оперы Мурадели. Если опера является выс-
шей, синтетической формой искусства, которая сочетает
в себе достижения всех основных видов музыкального
и вокального искусства, то неудача оперы, появившейся
после многолетнего перерыва, означает серьезный про-
вал советского музыкального искусства. Это не частный
случай, и поэтому его нельзя свести к творческой неуда-
че Мурадели. Надо всесторонне выяснить, в каких усло-
виях мог совершиться этот прорыв, каковы причины, его
породившие.
Комитет по делам искусств, его руководитель тов.
Храпченко несет главную ответственность за это дело.
Он всячески рекламировал оперу «Великая дружба».
Мало того: не будучи еще просмотренной и одобренной
общественностью, опера уже была пущена в ход в ряде
городов — в Свердловске, Риге, Ленинграде. Только в
московском Большом театре на ее постановку было за-
трачено, как утверждает Комитет, 600 тысяч рублей.
Это означает, что Комитет по делам искусств, выдав
плохую оперу за хорошую, не только оказался несостоя-
тельным в деле руководства искусством, но и проявил
безответственность, введя государство в большие неоп-