тику, держалась стойко и не сдавалась, следуя раз навсегда принято¬

му ею кредо — «мое искусство принадлежит мне».

Испытывая особый интерес к воспроизведению глубоких, траги¬

ческих контрастов бытия, Дузе тем не менее не выносила натурализ¬

ма, который, по ее мнению, является не чем иным, как судилищем

над правдой. Верша свой суд, пристрастные судьи оперируют чисто

внешними фактами, выхваченными из самых ничтожных и грязных

жизненных явлений без какой-либо возможности разрешения кон¬

фликта, а значит, и без катарсиса.

Всегда неизменным оставалось восхищепие Дузе реализмом Вер-

га. Свободный от предрассудков, он проникал в самые сокровенные

глубины реальности и умел вдохнуть жизнь в свои бессмертные обра¬

зы. И если, кроме его «Сельской чести», Дузе не поставила па сцене

пи одного из его одноактных произведений, то так случилось лишь

потому, что его пьесы, при всей их оригинальности и драматической

силе, были, по ее мнению, слишком тесно связаны с сицилийскими

обычаями, являясь, скорее, картинками из местной жизни, нежели

широким полотном, отражающим конфликты и проблемы бытия.

В 1887 году она поставила «Аббатису из Жуара» Эрнеста Рена¬

на 89. По замыслу автора, это был, скорее, роман, написанный в фор¬

ме диалога, нежели сценическое произведение. Велико же было его

удивление и признательность, когда он узнал, что Дузе своим удиви¬

тельно проникновенным исполнением роли героини реабилитировала

произведение, занесенное французской критикой в разряд амораль¬

ных.

Попытка Дузе поставить «Чечилию» Косса90 закончилась неуда¬

чей. Впрочем, такая же судьба неизменно постигала и любую другую

новую пьесу. Только когда Дузе соглашалась играть Денизу, Федору

или Маргерит Готье, полупустой зал снова до отказа заполнялся пу¬

бликой, как во времена ее первых успешных выступлений в труппе

Росси.

Тем не менее Дузе мужественно продолжала искать новые италь¬

янские пьесы. Она поставила «Мужей» Акилле Торелли, комедию, ко¬

торая и сегодня еще сохраняет свое место в истории современного те¬

атра. «Я устала от сумасбродных ролей, мне хочется чего-нибудь

нашего, итальянского, мне нужны ваши пьесы, много пьес,— взволно¬

ванно писала она Торелли в промежутке между двумя представле¬

ниями «Федоры».— Я хочу заняться как следует пьесой, которую вы

мне прислали, я не могу читать ее между репликами этой удручаю¬

щей «Федоры». Дайте же мне разделаться с нею, и тогда я вся ва¬

ша...»

Привлеченная новизной формы «Идеальной жены» Марко Пра¬

га91, она помогла молодому автору закончить работу над пьесой и с

успехом поставила ее на сцене. Позднее, в последние годы своей жиз¬

ни, она сыграет в его «Закрытой двери» и этой ролыо завершит свою

театральную и человеческую миссию.

Элеонора как-то сразу поверила в молодого писателя. Ей показа¬

лось, что она разглядела в нем именно того нового автора, которого

так ждал итальянский театр. Она побуждала его писать и даже вно¬

сила вместе с ним поправки в текст пьес. Однако довольно скоро она

убедилась, что его новаторство касается скорее формы, чем самого

духа пьесы, и ее постигло разочарование.

Она жаждет обогатить репертуар, но в то же время напоминает

некоторым молодым писателям, таким, как, например, Галено Синим-

берги, добивавшимся, чтобы Дузе помогла их пьесам увидеть свет

рампы, об их ответственности перед искусством. «...Я благодарна

вам,— писала она Синимберги, от которого ожидала рукописи его

«Свадьбы Ирены»,— и просто счастлива, что могла хоть в самой ма¬

лой степени подтолкнуть вас к завершению вашего замысла. Одна¬

ко — поверьте, я говорю истинную правду — не задерживайте вашего

внимания па мне, следуйте своему замыслу, развертывайте драму

так, чтобы приблизиться к идеалу добра и красоты, ибо это и есть ис¬

кусство. И не пишите пьесу (как бы это сказать?) ну, для какой-то

определенной актрисы. Так вы можете оказаться на ложном пути,

ибо создать истинное произведение искусства можно только служа

лишь самому искусству...

Я обещаю, что сумею прочитать, изучить и донести до зрителя

ваши мысли. Но, повторяю, гоните от себя прочь заботу о том, чтобы

писать для актрисы. Сегодня мы есть, а завтра нас нет... Тот же, кто

пишет, должен оставаться в своих произведениях...»

И все же истинной ее страстью, единственной надеждой оставался

Шекспир — «Антоний и Клеопатра», трагедия, перевод которой к

этому времени уже закончил Арриго Бойто.

Теперь она ждет — напряженно, но с верой в себя. «Искусство и

воля мне помогут. Искусство, которое было для меня всегда, каждую

минуту защитой, отрадой, прибежищем, улыбкой моей жизни».

В канун премьеры Бойто писал ей: «...Итак —с богом! Войди же

в прославленную трагедию, и ты выйдешь из нее со славой. Ты пред¬

станешь во всем блеске и победишь. Убеждение — могущественней¬

шая сила, оно покоряет самую дикую толпу».

22 ноября 1888 года, в бенефис Элеоноры в миланском театре

«Мандзони», состоялась премьера «Антония и Клеопатры», постав¬

ленной Эделем92. Этот спектакль принес Дузе невиданный успех.

Кстати сказать, в тот же самый вечер во Флоренции труппа Росси

давала «Джачинту» и потерпела оглушительный провал.

Арриго Бойто мог быть доволен тем, что дал хороший совет моло¬

дой актрисе. Однако, счастливо закончив турне по Италии, в после¬

дующие месяцы Дузе не смогла найти театра, который пожелал бы

пригласить ее. Но это пе обескуражило ее. Она уехала за границу и

почти целый год играла на сценах Египта и Испании. С 17 декабря

1889 года по 30 января 1890-го она выступала в театрах египетского

города Александрии, а с 30 япваря по 15 февраля — в Каире. С 24 фе¬

враля по 31 марта ее видела Барселона, со 2 апреля но 28 июня —

Мадрид, и, наконец, целый месяц — с 22 августа по 22 сентября — она

снова играла в Барселоне. Во всех этих городах ее принимали с еди¬

нодушным и искренним восторгом. По возвращении из Испании опа

совершила короткое турне по Италии. В ноябре 1890 года в Турине, в

том самом Турине, где в ранней юности перед ней смутно вырисовы¬

валась та высота, на которую опа теперь поднялась, Дузе с огромным

успехом сыграла в «Идеальной жене» Прага, а в первых числах де¬

кабря дебютировала в Милапе в повой комедии Эдоардо Каландра 93

«Все для всех», которая считалась растянутой и которую спасло лишь

мастерство исполнительницы.

ГЛАВА IX

Ободренная теплым приемом в Египте и Испании, Элеонора реши¬

ла последовать совету одного из своих друзей, художника Александ¬

ра Волкова, который считал, что она должна познакомить со своим

искусством самые широкие круги зрителей за границей. Волков был

заинтересован в том, чтобы она подписала контракт на гастроли в

России.

Дузе приехала в Петербург в начале масленицы, то есть в очень

благоприятное для гастролей время. В этом же году сезон обещал

быть особенно блестящим. В императорском Александрийском теат¬

ре выступала немецкая драматическая труппа во главе с двумя знаме¬

нитостями — Йозефом Кайнцем94 и Фридрихом Миттервурцером95.

Ожидался приезд польской труппы, а следом за ней — украинской.

Давала свои последние спектакли «Итальянская опера». В театре

«Аркадия» с огромным успехом гастролировала «Французская опе¬

ра». С нетерпением ожидали приезда Таманьо96. Знаменитый цирк

Чинизелли97 готовился показать две новые программы, которые со¬

всем недавно произвели фурор в Париже. Петербуржцам казалась по

меньшей мере странной идея Дузе дебютировать в набившей оскоми¬