[129] 30 января 1905 г. в «Театре и искусстве» сообщалось: «Орленев со своими “Евреями” находится уже в Лондоне. Сборы неважные. Зато успех невероятен». Журнал приводил отзыв лондонской газеты «Дейли ньюс» о «прелестной, полной естественности и захватывающего чувства игре Орленева».

[130] В. Н. Андреев-Бурлак посетил Л. Н. Толстого 20 июня 1887 г. С. А. Толстая отмечала в дневнике: «… приезжал познакомиться с Львом Николаевичем актер Андреев-Бурлак. Он рассказывал вроде рассказов Горбунова из крестьянского быта… Сидели до 2‑го часа ночи. Рассказы были удивительно хороши, и Левочка так смеялся, что нам с Левой (сыном — Д. З.) стало жутко». 28 декабря 1890 г. С. А. Толстая записала в дневнике разговор Л. Н. Толстого с сыном Львом о «Крейцеровой сонате»: «Мысль создать настоящий рассказ была ему внушена Андреевым-Бурлаком, актером и удивительным рассказчиком» («Л. Н. Толстой в воспоминаниях современников», т. I. Гослитиздат, 1955, стр. 122, 123).

[131] П. А. Сергеенко занес в дневник 21 декабря 1900 г. слова Толстого: «“Крейцерову сонату” я написал для чтения актера Бурлака» («Л. Н. Толстой в воспоминаниях современников», т. II, стр. 97).

[132] {312} Драматический театр А. А. Бренко открылся в доме ее мужа Малкиеля 9 сентября 1880 г. (весной было дано 30 спектаклей в пассаже Солодовникова). Этот первый в Москве частный театр помещался на Тверской, неподалеку от памятника Пушкину, открытого 6 июня 1880 г., и вскоре стал называться Театром близ памятника Пушкину или, в просторечии, Пушкинским театром. Во главе управления стоял художественный совет: М. И. Писарев, В. Н. Андреев-Бурлак и А. А. Бренко. В репертуаре преобладала русская классика. В сезоне 1882/83 г., с разорением Малкиеля, на развалинах театра Бренко возник Русский драматический театр Ф. А. Корша.

[133] Пароход «Титаник» затонул 15 апреля 1912 г. н. ст. в Атлантическом океане, столкнувшись с айсбергом. Погибло до 1500 человек.

[134] С. А. Поклевский-Козелл был не посланником, а первым секретарем, затем советником русского посольства в Лондоне.

[135] Речь идет о «Кровавом воскресенье» — 9 января 1905 г.

[136] Вести об успехах Орленева в Нью-Йорке оживленно обсуждались в России. В июле 1905 г. Горький писал автору «Евреев» Е. Н. Чирикову: «Недавно один мой знакомый, только что вернувшийся из Америки, говорил мне, что Орленев делает хорошие дела с “Евреями” и даже снял театр на весь сезон. Слух этот подтвердил мне Асаф Тихомиров: Орленев зовет его в Америку yа 4 ¹/₂ тысячи долларов. Ловко?» (Соч., т. 28, стр. 375).

[137] 28 августа 1905 г. в «Театре и искусстве» сообщалось: «На днях возвратился из Нью-Йорка администратор труппы П. Н. Орленева, игравшей за границей пьесу “Евреи”, Н. И. Орлов. Г. Орлов имеет в виду составить драматическую труппу для Нью-Йорка, где предполагает дать ряд спектаклей современного репертуара русской драмы… Кроме “Евреев”, труппой П. Н. Орленева были поставлены и другие пьесы, хотя набранная только для постановки “Евреев” труппа была недостаточно полна, а потому приходилось пополнять ее любителями».

[138] Русская печать разноречиво освещала гастроли Орленева в США, длившиеся с февраля 1905 г. до апреля 1906 г. Ряд уточнений внес участник поездки актер И. И. Смирнов своей статьей «Русский актер в Америке» («Театр и искусство», 1907, №№ 49 и 51). Статья Смирнова может служить дополнительным бытовым комментарием к рассказанному Орленевым.

[139] В 1901 г. Сальвини последний раз гастролировал в России. В суворинском театре с 12 по 22 марта он играл в спектаклях «Отелло», «Король Лир», «Семья преступника», «Ингомар», «Гладиатор». 23 – 29 апреля, когда Орленева в Петербурге уже не было, Сальвини выступил там снова в «Отелло», «Гамлете» и «Короле Лире».

[140] Московская газета «Русское слово» 4 и 6 июня 1906 г. поместила две телеграммы из Христиании (Осло). Вторая из них гласила: «Смелый опыт артиста Орленева сыграть роли Ибсена на норвежской сцене увенчался полным успехом. Газеты отзываются восторженно. “Verdens Gang” пишет: “Представление долго не изгладится из памяти”. “Morgenbladet”: “Гений толковал гения”. “Dagbladet” сожалеет о невозможности видеть Орленева в других пьесах Ибсена» Встречам в Христиании посвятил много страниц А. А. Мгебров в своей книге «Жизнь в театре», т. I (Л., «Academia», 1929).

[141] {313} Пожар в Сызрани произошел 5 июля 1906 г. О связанных с ним злоключениях труппы Орленева рассказал тогда же администратор и актер этой труппы Н. И. Орлов в письме в редакцию «Театра и искусства» (1906, № 32, 6 августа, стр. 484 – 485).

[142] 12 июля 1906 г. спектаклем «Привидения» Орленев начал вынужденные гастроли в Пензе. Критик местной газеты «Перестрой» Юрий Глаголин писал: «Нечего и говорить, что г. Орленев, все еще не оправившийся после трагического случая в Сызрани, имел громадный успех у многочисленной публики».

[143] В Гельсингфорсе, в Александровском театре, Орленев и его труппа дали с 9 по 13 декабря 1906 г. три спектакля: «Преступление и наказание», «Горе-злосчастье», «Братья Карамазовы». Русская и финская пресса высоко оценила игру Орленева. Как писала 12 декабря «Финляндская газета», «горячее отношение местной критики к г. Орленеву несколько подготовлено успешными гастролями артиста в Норвегии», 16 декабря, подводя итоги гастролей, та же газета заключала что «П. Н. Орленев имел выдающийся успех».

[144] Полное собрание драматических произведений Г. Ибсена в переводе М. Лучицкой, тт. I – II, Киев, изд. Иогансона, 1900 – 1901.

[145] О первом выступлении Орленева в роли Гамлета см. прим. 78

[146] В Одессе, в городском театре, Орленев гастролировал с 16 по 23 декабря 1907 г. Газета «Одесское обозрение» поместила 15 и 19 декабря за подписью Дель-Та две большие статьи о спектаклях «Преступление и наказание» и «Призраки» («Привидения»), а также ряд заметок. Их автором был Д. Л. Тальников (Шпитальников).

[147] Газета «Южное обозрение» стала называться с 1907 г. «Одесским обозрением». Д. Л. Тальников был не редактором ее, а сотрудником.

[148] В Орле, в летнем театре городского сада, Орленев сыграл 13 – 19 августа 1908 г. «Преступление и наказание», «Горе-злосчастье», «Привидения», «Братья Карамазовы» и «Евреи».

[149] Понятие о Ницше у Орленева было самое приблизительное. Реакционный ницшеанский культ «сильной личности», «сверхчеловека», ницшевское презрение к слабому всегда были враждебны Орленеву как художнику Созданные им образы в инсценировках Достоевского и Гаршина, царь Федор и Рожнов, Тихон и Актер, Освальд и Нахман — все они, каждый по-своему, были проникнуты идеалами гуманизма, любовью и состраданием к человеку.

[150] Фурман (нем.) — извозчик.

[151] Г. Плеханов. Генрик Ибсен. СПб., 1906. Эту брошюру с дарственной авторской надписью Орленев, возвратясь на родину, передал на хранение Д. Л. Тальникову, у которого она находится поныне. См. Ал. Лесс. Подарок Плеханова. «Театр», 1958, № 8, стр. 160.

[152] В России не существовало газеты «Южные известия». Попытки разыскать эту статью в периодической печати не дали результата.

[153] Как и в некоторых других местах своих воспоминаний, Орленев здесь простодушно идеализирует ярого реакционера Суворина, глубоко враждебного демократической культуре, талантливым представителем которой является Орленев. Разрыв Орленева с Сувориным был неизбежен, как ни ценил Суворин талант актера, как ни стремился привлечь на свою сторону. «Необыкновенно впечатлительная и даровитая натура. Самое большое теперь дарование из всех, кого я {314} знаю», — вполне искренне писал о нем Суворин в своем дневнике 21 марта 1900 г. Но идейной, духовной близости между ними никогда не было, да и быть не могло.

[154] В 1910 г. журнал «Театр и искусство» напечатал две статьи Н. Скородумова: «Крестьянский театр» (№ 4) и «Нужен ли в настоящее время сельский театр» (№ 44).

[155] Обстоятельства подготовки этой встречи не были вполне известны Орленеву. Л. Н. Толстой был предупрежден о приезде Орленева письмом В. Г. Черткова от 26 мая 1910 г., где сообщалось: «На этих днях к нам в Телятинки приедет известный артист Орленев (Павел Николаевич). Мы с ним познакомились и сошлись в Англии. Там и в Америке он со своей труппой имел большой успех. Но актерское “ремесло” никогда его не удовлетворяло, и он постоянно лелеял мечту, что когда-нибудь ему удастся поделиться своим искусством с простым народом. Еще в Англии он увлекся проектом передвижного народного театра, с которым он переезжал бы с места на место, давая представления в деревнях, в амбарах и под открытым небом… Он жаждет одного только: успокоить свою совесть, сознающую всю незаконность его положения и всю пустоту той публики, которую он “потешает”, тем, чтобы отдавать хоть часть своих сил и своего времени попытке внести хоть немного радости в крестьянскую среду и, главное, самому себе доставить радость подышать одним воздухом с простым рабочим народом!» 28 мая Толстой сообщал своему секретарю В. Ф. Булгакову о том, что «приедет артист Орленев, который хочет посвятить себя устройству народных спектаклей. Очень заинтересован. Говорил, что хотел бы очень написать для Орленева пьесу, но вот — не может» (В. Булгаков. Л. Н. Толстой в последний год его жизни. Гослитиздат, 1957, стр. 475, 263).