Последние метры подъёма преодолевали практически в отключке, мечтая о том, когда, наконец, можно будет свалиться на скалистую почву и просто полежать не двигаясь.

Выбравшись наверх, отползли пару метров от обрыва и с невнятными междометиями и чертыханиями вытянулись во весь рост, раскинув в стороны руки.

— Значит, так, — хриплым голосом сказал Николай, — сегодня обустраиваемся и отдыхаем, а завтра сразу с утра приступаем к съёмкам.

— Спасибо тебе, родной, — просипел оператор Егор, — я уж думал, прямо сейчас заставишь!

Остальные ребята коротко хохотнули, девчонки не произнесли ни звука: им подъём дался особенно тяжело.

Вечером у костра обсуждали план на завтра.

— Вы все уже в курсе, но всё-таки повторю исходник ещё раз, — Николай любил обобщать и подводить итоги. — Итак, у нас три основные версии легенды о Девичьей башне в Судаке. Царица Сугдеи Феодора и полководец Гиркас. Он домогается её, но она дала обет безбрачия и отказывает. Гиркас призывает на помощь генуэзцев, те захватывают город, и Феодора в руках предателя. Но она предпочитает смерть, бросившись с башни вниз, и разбивается о скалы.

Вторая. Девушка попадает в татарский полон во время набега кочевников на русские земли. Тоскуя по родине, решает покончить с собой и прыгает в пропасть с высокой башни.

И, наконец, последняя. Безымянная дочь архонта… ну, имя мы ей, конечно, придумаем, если выберем эту версию. Так вот, к ней сватается полководец Диофант, но она любит простого пастуха. Её отец, разумеется, за Диофанта, поэтому приказывает бросить пастуха в каменный колодец. Девушка в истерике, ни на какие уговоры не подаётся, тогда архонт задумывает жестокий план. Отправляет пастуха на корабле в Грецию сроком на год якобы с поручением и говорит дочери: если он за это время останется тебе верен, выйдешь за него замуж. В качестве подтверждения верности на мачте корабля поднимут белое полотнище. Но в дороге, выполняя тайный приказ архонта, пастуха убивают. Корабль приходит без обусловленного знака, и девушка с горя бросается в пропасть.

— Третья самая красивая, — вздохнула Ира, одна из двух претенденток на главную роль, — но где ты возьмёшь корабль да ещё древний?

— Ирка права! — хохотнул Димон, предполагаемый Гиркас либо Диофант. — Сотню-другую генуэзцев или пару тысяч кочевников найдём легко, а вот корабль — задача неразрешимая!

— Да бросьте вы! — досадливо сморщился Егор. — Любые такие сцены нарежем из художественных фильмов. Но, конечно, хорошо бы обойтись без них. В этом плане я — за третью версию. Здесь всего-то и нужен один-единственный футаж с кораблём. Снимаю Ирку на скале…

— Чего это — Ирку? — вспыхнула Лера. — Коля ещё окончательно не решил!

— …Ирку либо тебя на скале, веду панораму на море, в нужном месте подсовываю корабль. Красота! Всё остальное — игровое.

— А, по-моему, все три версии — мура! — лениво сказал Сергей, безоговорочный отец либо Иры, либо Леры. — Банально всё до ужаса. Девушка бросается с башни, потому что её разлучили с возлюбленным! В фольклоре любого народа найдёшь такую легенду. Возьми Африку — и там наверняка окажется, что какая-то чернокожая красавица, не желая выходить замуж за шамана, за неимением высокой башни или скалы закопалась в песок и изжарилась заживо.

— Ох, и связался я с вами! — простонал Андрей, чья роль в будущем фильме вообще была пока ещё не определена. — Сидел бы себе дома, воровал потихонечку в Инете фразы из статей по этнографии либо климату Крыма. Наковырял достаточно — опаньки! вот она, дипломная работа! А зачтут ли в качестве последней этот ваш… наш фольклорно-исторический фильм — бо-о-льшой ещё вопрос, между прочим!

— Да подожди ты! — оборвал его Сергей. — У меня конкретное предложение есть. Помните, что сказал замдекана? К материалу нужно подойти творчески! Вот давайте что-нибудь и сотворим.

— Или вытворим! — усмехнулся Егор.

— Пусть так. Лишь бы не натворить, — резонно заметил Николай.

Но Сергей не дал себя сбить.

— Так вот, творчески. Нужно взять, допустим, третью версию, все факты в ней оставить, только перевернуть всё наизнанку: не архонт плохой, а дочь! И вот творит она всякие неблаговидные дела, а потом архонт заставляет какого-нибудь летописца переписать историю так, чтобы её обелить. Жертвуя своим моральным обликом, естественно. И в результате получается то, что мы сейчас знаем!

— Так конкретика-то где? — напомнил заинтересовавшийся Димка-Диофант.

— Конкретика вот. Девушка по имени… скажем, Терпсихора, дочь архонта… ммм… Геракла… ну хорошо, хорошо, Николай, не Геракла! Скажем, дочь архонта… Леонида отличается своим порочным поведением…

— Ужас! — и в самом деле с ужасом выдохнула Лера.

— Не мешай… К ней сватается Диофант, полководец самого Митридата, но архонт боится, что тому станет известно о последней связи дочери с каким-то, на этот раз, вообще нищим пастухом. Он убеждает Терпсихору бросить этого оборванца и выйти за Диофанта, упирая на то, что тот воин, значит, она в его частые и длительные отлучки сможет в богатом дворце вести себя, как заблагорассудится.

— Так, — решительно сказала Лера, — эту самую Терпсихору будет играть Ирка.

— Согласна. При условии: в любовных сценах ты будешь моей дублёршей!

— Ничего себе! — изумился Николай. — Из-за роли готовы перецапаться! А ещё подруги!

— Да шутим мы, дурачок! — расхохотались девушки, обнимая друг друга. — Серёжа, давай дальше, интересно очень!

— Дальше. У Терпсихоры загораются глаза при мысли, чего она сможет отчебучивать, будучи женой такого важного и знатного человека. Она назначает пастуху ночное свидание возле каменного колодца и после поцелуев и всего остального сталкивает его вниз.

— Ну, хватит! — решительно сказал было Николай.

— Архонт, — не обращая внимания, продолжал Сергей, — в ужасе от того, какое чудовище он породил, заключает дочь вот в эту башню, у подножия которой мы сидим.

Все, кроме недовольно дёргавшегося Николая, слушали, как зачарованные. Уже совсем стемнело, но костёр горел очень ярко, и большие языки пламени, вырывавшиеся из него, освещали лицо Сергея причудливым светом, то мощно выделяя из темноты, то перекрещивая тенями, отчего казался он каким-то древним колдуном либо прорицателем, вдохновенно повествующим, а может, и пророчествующим над огнём.

— Диофант, узнав о том, что архонт запер родную дочь — ведь про её художества ему неизвестно, — решает, что старик спятил и, расшвыряв охрану, врывается в башню. На самой её вершине, на краю узенькой площадки, он видит свою любимую Терпсихору, бросается к ней, сжимает в объятиях и впивается страстным поцелуем. Та охотно на него отвечает, и Диофант на вершине счастья. Внезапно Терпсихора издаёт зловещий смех и, продолжая обнимать Диофанта, увлекает его к самому краю площадки. Ещё секунда — и два тела, слившись воедино, полетят вниз. «Что ты делаешь, Терпсихора?» — восклицает поражённый Диофант… Нет! Не Терпсихора! Алкмена! Я придумал ей имя! Алкмена!

— Да, это я, Алкмена, — тихо, нежно, но очень отчётливо прозвучал девичий голос.

Сергей, очень недовольный, что его прервали, хотел сказать что-то резкое, но замер, озадаченный. Остальные ребята тоже в недоумении, почему-то поворачиваясь очень осторожно, оглядели друг друга. Все свои сидели здесь, у костра. А голос прозвучал издалека. Медленно, как бы боясь спугнуть что-то странное и необъяснимое, они повернулись на его звук.

Из-за яркого пламени ничего нельзя было разглядеть уже в полутора шагах от костра. Даже Девичья башня, которая была совсем рядом, выглядела неясным тёмным пятном. А вот гораздо дальше её, слева, хорошо были различимы две фигуры: девушки в белой тунике и юноши в драной пастушьей одежде. Странное дело! Кроме них не было видно ничего, а эти фигуры, как будто изнутри наполненные светом, торжествовали над мраком, и их голоса словно звучали в ушах у каждого из студентов.