Как правило, музыку сочиняли «скопом». Таунс был не согласен с принципом уравниловки, существовавшим в группе: «Однажды Гус пришел с полностью готовой композицией «Twin Exhausted». Он написал к ней и музыку и слова, но, согласно установленным в группе правилам, такого быть не могло. Мы ее записали, а на конверте авторами песни была указана вся пятерка музыкантов». Из-за вот этого «коллективистского» принципа при сочинении материала Колин не мог полностью реализовать свой творческий потенциал. В свободное время он делал записи, так сказать, на перспективу и даже умудрился написать музыку для фильма «Full Circle» с Мией Фэрроу в главной роли. Мелодии из фильма получили высокую оценку критики — диск с саундтреком был признан одним из лучших в категории «Музыка для кино». Неудивительно, что перед концертами IAN GILLAN BAND прокручивалась лента с этой музыкой. Так было и в Японии, куда группа прибыла 9 сентября 1977 года. В стране Восходящего Солнца музыканты сыграли 6 концертов. Во время этих шоу, кроме песен группы, исполнялась композиция Густафсона «What’s Your Name» из его соло-проекта.

Два концерта, 12–13 сентября, бэнд дал в зале «Kosei Nenkin Hall» г. Осака, там же, где в 1973 году состоялось последнее выступление Гиллана с DEEP PURPLE. Японские поклонники искренне радовались приезду Иена. В Киото (там IAN GILLAN BAND давали концерт вечером 14 сентября) группа фэнов наняла несколько такси и повсюду следовала за кумиром. В Хиросиму музыканты прибыли на скоростном поезде «Super Express». Запись выступления 16 сентября в «Yubin Chokin Hall» была выпушена на компакт-диске в 2001 году. Сыграв 17 сентября в Фукуоке, группа вернулась в Токио и 22 сентября в «Budokan» дала последний концерт тура. 13-тысячный зал был забит почти до отказа. Запись этого концерта позднее выйдет в Японии на двух отдельных альбомах.

4 октября 1977 года концертом в Портсмуте открылось короткое британское турне, которое завершилось 13 октября в лондонском «Rainbow Theatre». Большого интереса у публики эти гастроли не вызвали. В этом же месяце IAN GILLAN BAND, взяв в состав гитариста Рэнди Калифорнию (Randy California), дали 5 концертов под названием SOUNDS SPECTACULAR. Спонсором этих выступлений была американская компания, производитель дезодорантов. Впрочем, американцы старались особенно не тратиться — гостиницы заказывали самые дешевые. Рэнди как-то пошутил по поводу отелей «Trust House Forte Hotel», где им доводилось жить: «Комната была такой маленькой, что когда я засунул ключ в замочную скважину, то разбил окно».

В октябре 1977 года вышел Scarabus. Продавался он очень плохо. Наряду с субъективными причинами (достаточно невыразительный материал) были объективные: слабая рекламная кампания со стороны «Island» и изменившаяся коньюктура рынка — в Британии правил бал панк-рок. Если даже рок-мэйстрим испытывал трудности, то о фьюжн и говорить не приходилось. К концу 1977 года вышедшие в Японии альбомы Live At The Budokan Vol. 1 и Live At The Budokan Vol. 2 начали появляться в Великобритании, но, из-за высокой цены, их покупали только самые стойкие фанаты. «Island» тоже собиралась выпустить эти диски, уже были готовы конверты и промо-сингл, но потом передумала и разорвала контракт с группой. Тогда Иен заявил, что намеревается основать собственную фирму грамзаписи, а первыми ее релизами станут переизданные записи токийских концертов.

1978 год ничего принципиально нового не принес. Ни февральские концерты в Британии, ни мартовский американский тур коммерческого успеха не имели. А июньские выступления в Соединенном Королевстве попросту были провальными.

Маккой, Торме, Гиллан, Андервуд, Таунс

Когда группа приступила к работе над новым альбомом (по словам Иена, над «очередной порцией фьюжн-дерьма»), терпение Гиллана лопнуло: «Я сказал ребятам, что мы не опустимся до этого «итти-битти-джэнгли» репертуара, вызывающего у людей отвращение. Почему мы не играем рок-н-ролл? Вспомните «Loui Loui»! (известный рок-н-ролл, — прим. автора)».

Однажды он услышал, как музыканты «поддевают» Колина Таунса. Тот чуть не плакал. Гиллан поинтересовался, в чем дело.

«Не знаю, — ответит тот. — Просто я написал эту песню. Остальные заворчали: «Ты только послушай ее! Господь Всемогущий, скукотища-то какая!»

— Хорошо, давайте послушаем.

Колин сел за пианино, сказал: она называется «Fighting Man», — и начал петь:

«Вот человек, живущий на улице, которую вам лучше не знать…»

«Я присел и подумал: «Ух ты, этот парень помнит, что такое рок-н-ролл!» Мы тут же начали ее записывать, но остальные были не слишком довольны. Ну, я им прямо и зарядил, сказав, что меня просто тошнит от этих фьюжн-композиций. Все это — чепуха. Мы англичане, и не можем больше играть подобную музыку. И вообще, кто будет такое слушать? Я напомнил им, что недавно мы выступали в Слоу перед 200 зрителями, и сыграл им пару жестких вещей, чтоб показать, что именно мы будем делать и подвел итог: «Итак, парни, это… Это — конец». Они спросили почему, и я ответил, что не собираюсь работать над очередным альбомом, не собираюсь работать с этой группой и пойду в другом направлении. Закончил я фразой: «Кстати, Колин, я думаю, нам стоит начать работу над новым материалом сегодня вечером». Я сказал это нарочно, помня, что они доставили ему немало неприятных минут», — вспоминает Гиллан.

Уволенные музыканты долго не печалились. Наусиф сразу же оказался в THIN LIZZY, позже играл с Гэри Муром (Gary Moore), но потом ушел из рок-музыки и с головой окунулся в этно-джаз. Он ездил в Индонезию, Индию и Гану, где знакомился с местным фолком и учился играть на национальных ударных инструментах.

Фенвик сотрудничал с Финарди (Finardi), Диком Виверсом (Dick Rivers), Джонни Марсом (Johnny Mars), работал с группами SUNDANCE, AXIS и FORCEFIELD. Он записывался с представителями «пурпурной семейки» Грэмом Боннетом (экс-RAINBOW) и Кози Пауэллом (Cozy Powell, экс-RAINBOW, WHITESNAKE, BLACK SABBATH). В 1987 году со старым приятелем, голландцем Полом Эдуардом (Polle Eduard), Рэй создал группу MINUTE BY MINUTE (собственно говоря, в ее составе были только они двое). На альбоме Long Hot Night (1989) записались Кози Пауэлл, Ян Аккерман (экс-FOCUS) и известная саксофонистка Кэнди Доулфер. Фенвик участвовал в двух проектах Эдди Хардина, Wizard Convention 2 и Wind In The Willow.

Густафсон вошел в состав GORDON G1LTRAP BAND, а в 1985 году стал членом реформированной гитаристом Миком Грином легенды 60-х — THE PIRATES. Он много записывался как сессионный музыкант, в частности, сыграл на альбоме группы CARAVAN Cool Water (1994) и двух дисках Рика Уэйкмана: Cost Of Living (1987) и Private Collection (1993).

Итак, трое музыкантов покинули группу, и Гиллан поручил Таунсу подобрать новых исполнителей. Как раз незадолго до этого Колин записывал кое-какой свой материал с барабанщиком Лайамом Геноки (Liam Genocky). Не удивительно, что первым кандидатом стал Лайам. Геноки был востребованным сессионным барабанщиком, знал многих исполнителей, и Колин спросил его, кого из басистов и гитаристов он может порекомендовать. Тот дал ему два списка. «Мне имена этих музыкантов ничего не говорили, и я попросил его выбрать самому. Он сразу предложил Маккоя», — вспоминает Таунс.

Лайам Геноки знал Маккоя с начала 70-х. Они вместе работали с дуэтом Curtis-Maldoon, записывая с ними пластинки и сопровождая Дэйва Кертиса и Клайва Малдуна на концертах (интересно, что Curtis-Maldoon даже предваряли концерты DEEP PURPLE). Позже Геноки и Маккой играли в группе ZZEBRA, исполняющей смесь джаз-рока с прогрессивом.

Джон Маккой начал музыкальную карьеру в 1968 году, сотрудничая с Клайдом Макфаттером. В 1969 году он был известен, главным образом, любителям афро-джаза. Вместе с Ронни Скоттом и Клайдом Макфаттером в начале 70-х Джон исполнял «черную» музыку в лондонских клубах.