Из Телеграфного переулка мы выходим к наземному вестибюлю станции метро «Кировская», открытой в 1935 году. Это небольшое сооружение, которое проектировал архитектор Н. Колли, отразило в своем облике своеобразие эпохи архитектурного перелома, отдав дань уходившему в прошлое направлению конструктивизма.

Напротив, на Чистопрудном бульваре установлен памятник А. С. Грибоедову (скульптор А. Мануйлов, архитектор А. Заварзин). Поднимающийся на постаменте бронзовый театральный занавес открывает галерею знакомых со школьных лет образов знаменитой комедии «Горе от ума». К числу грибоедовских мест столицы, расположенных неподалеку отсюда, относится великолепная городская усадьба на Мясницкой (д. № 42) с парадным прямоугольным двором и торжественными въездными воротами. Главный дом украшен выдвинутым вперед монументальным портиком, колонны которого поставлены на высокий цоколь. К дому примыкают боковые флигели, демонстрируя традиционную композицию московской городской усадьбы. Она была возведена М. Казаковым для богатых помещиков Барышниковых, с которыми породнился друг Грибоедова с детских лет, участник Отечественной войны 1812 года полковник С. Бегичев. У него неоднократно бывал и гостил поэт Здесь были написаны многие страницы «Горя от ума».

На государственную охрану поставлен и соседний дом {№ 40), построенный в XIX столетии. В нем сохранились древние палаты XVII века.

Черты классицизма проступают и в облике другой городской усадьбы (№№ 33–37), искаженной многими перестройками. Главный дом, возведенный в 70-х годах XVIII столетия, после московского пожара был реставрирован О. Бове и А. Григорьевым. Здание в течение длительного времени принадлежало известному книгоиздателю купцу К. Солдатенкову, прозванному «мясницким меценатом». Здесь находилась великолепная библиотека и богатая картинная галерея, которые были завещаны им Москве. В годы Великой Отечественной войны в доме располагалась Ставка Верховного Главнокомандующего, откуда осуществлялось руководство операциями советских войск на всех фронтах.

Среди разновременной застройки этой части улицы доминирует по размерам и резко выделяется лиловым цветом облицовки из туфа уникальная постройка (№ 39), которую проектировал для Центросоюза великий французский архитектор Ле Корбюзье (при участии советского архитектора Н. Колли). Ныне в этом здании, возведенном в 1929–1936 гг. работает Госкомитет СССР по статистике. Смелый новатор Ле Корбюзье свою первую крупную постройку осуществил в Москве — столице нового мира. «Я работал для СССР от всего сердца…», — писал он. Главный протяженный объем со сплошным остеклением фасада заключен между двумя корпусами, обращенными торцами к улице. Один из первенцев советских административных зданий имел много новшеств: опоры-столбы, позволяющие «оторвать» дом от земли, плоские крыши-террасы, которые предполагалось использовать под сады, «раскрепощенные» окна-стены, освобожденные от нагрузки, свободную, не зависящую от фасадов планировку помещений и др. Тем самым памятник советской архитектуры стал заметным явлением в развитии мировой архитектуры.

Дом № 43, хотя и ненадолго, возвращает нас в мир московского классицизма. Он был построен в конце XVIII столетия в классическом стиле для знатной семьи Паниных, а потом перешел к Лобановым-Ростовским. Стремясь к своеобразию архитектуры, над которой довлела традиция, Ф. Кампорези достиг его, используя многие композиционные приемы. Зодчий акцентировал Центральную часть здания монументальной аркой, которую поддерживают пучки колонн коринфского ордера необычных пропорций. Им вторят по сторонам спаренные колонны, так же на низких пьедесталах, несущие анаблемент и аттик. Ограда с двумя воротами отделяет дом от улицы, которая подверглась вторжению конструктивизма еще до Ле Корбюзье. Одна из самых первых построек в этом стиле на улице Кирова — дом Госторга (№ 47) с огромными по тем временам проемами окон, выявляющими каркасную конструкцию. Он был построен в 1927 году по проекту архитектора Б. Великовского.

В.Б. Харитоньевском переулке, который проходит параллельно улице Кирова, расположены впечатляющие своей внешностью старинные палаты XVII столетия (№ 21). Они сменили несколько владельцев: от видного государственного деятеля и дипломата П. П. Шафирова палаты перешли к другому сподвижнику Петра I — участнику Азовских походов и Северной войны, президенту Военной коллегии генерал-аншефу Г. Юсупову. В начале прошлого века здесь жил екатерининский вельможа, бывший директором императорских театров и Эрмитажа, известный меценат, владелец и строитель подмосковный усадьбы Архангельское князь Н. Б. Юсупов. Хорошо знакомый с Версалем, лучшими дворцами и парками Европы, собеседник Вольтера, Дидро и Бомарше, он следил за сменой архитектурных вкусов. Но тем не менее в угоду моде не перестроил одну из древнейших гражданских построек Москвы: нарышкинское барокко не уступило место праздновавшему повсюду победу классицизму, блестящим образцом которого был и загородный дворец Юсупова.

Архитектура примечательного памятника, отделенного от В. Харитоньевского переулка великолепной кованой оградой, весьма типична. В основе сооружения лежит древняя «хоромная» композиция. Палаты образуют несколько объемов разной высоты и конфигурации, каждый из которых имеет расписную высокую кровлю. Они живописно группируются вокруг наружной парадной лестницы — «красного крыльца», по одну сторону которого расположен сводчатый зал, а по другую — ¦ жилые помещения над аркадой-лоджией. Пышный белокаменный декор фасадов в стиле московского барокко: разрезные фронтоны оконных наличников — «петушиные гребешки», фигурная кладка кирпича — «поребрик» и другие элементы подчеркивают единство сооружения. Над аркой проезда, ведущего во двор, сохранился герб Юсуповых, на поле которого изображены лук и стрелы, напоминающие о происхождении князей из рода ногайских мурз.

Небезынтересно, что у Юсупова в начале прошлого столетия снял квартиру С. Л. Пушкин. Первые московские впечатления его гениального сына связаны именно с этими местами. В ходе реставрации, проведенной в конце столетия архитектором Н. Султановым, здание было стилизовано в духе представлений того времени о древнерусском искусстве.

'По соседству с впечатляющим богатством форм и яркостью красок древним комплексом находится недавно реставрированная постройка того же времени, выходящая фасадом в Б. Козловский переулок (№ 13/17) — двухэтажный жилой дом. Он принадлежал одно время отцу писателя А. Сухово-Кобылина.

1 — в. жилой дом Разумовской; 2 — церковь Николы «в Блинниках»; 3 — в. дом Сытина; 4 — б. Малороссийское подворье; 5 — б. дом мануфактуры — «Треугольник»; 6 — жилой дом Румянцева-Задунайского; 7 — церковь Косьмы и Дамиана; 8 — жилой дом конца XVIII в.; 9 — б. жилой дом Уварова; 10 — б. городская усадьба Боткиных; 11 — б. жилой дом Терентьевых- Яковлевых; 12 — б. палаты Сверчкова; 13 — б. городская усадьба Головиных; 14 — жилой дом с палатами XVII в.; 15 — б. палаты Мазепы; 16 — церковь Троицы «в Хохловке»; 17 — б. палаты дьяка Украинцева; 18 — жилой дом с палатами XVII в.; 19 — городская усадьба XVIII в.; 20 — церковь Владимира «в старых садах»; 21 — б. палаты Шуйских; 22 — церковь Николы «в Подиопаях»; 23 — церковь Петра и Павла «у Яузских ворот»; 24 — «дом-комод»; 25 — б. городская усадьба Шувалова; 26 — церковь Воскресенья «в Барашах»; 27 — б. гостиница у Покровских ворот; 28 — б. Воспитательный дом; 29 — б. дом Опекунского совета.

В улицу Богдана Хмельницкого была переименована улица Маросейка, на которой в XVII веке располагалось Малороссийское подворье. Здесь, приезжая в. Москву, останавливались представители гетманов Украины, одним из которых был Богдан Хмельницкий, возглавивший борьбу украинского народа за воссоединение с Россией.

Продолжающая улицу Богдана Хмельницкого улица Чернышевского прежде называлась Покровкой по церкви Покрова, стоявшей в начале первой из них и снесенной в XVIII столетии. До середины предшествующего века это название носили обе улицы. Улица Чернышевского сохранила его до 1940 года.