В залах музея находится небольшая бронзовая отливка скульптуры Марко Кралевича — героя, воспетого в песнях и сказаниях югославского народа. Марко и мощный красавец конь, на котором он сидит, словно вышли из былины. Здесь и обобщенность в трактовке формы, идущая от примитивов народной резьбы, и пластичность, свойственная античной скульптуре. Статуя Марко Кралевича должна была входить в задуманный Мештровичем огромный памятник в честь битвы с турками на Косовом поле (1389). Этот монумент он хотел посвятить благородной борьбе своего народа за освобождение и национальную независимость. Но грандиозный замысел, над которым скульптор трудился несколько лет, вплоть до 1912 года, не был осуществлен.
Во время первой мировой войны Мештрович находился в эмиграции, жил в разных странах — Греции, Италии, Англии, Швейцарии. Именно тогда он обращался к религиозным образам, в них стремился воплотить близкую всему человечеству тему глубоких страданий, потерь и переживаний, связанных с войной и разрушениями. В Галерее имеются такие произведения, как «Снятие с креста», «Оплакивание», «Мадонна с младенцем», «Голова Христа» и другие, в которых эмоциональность доведена скульптором до предельной кульминации. Особенности дерева как материала позволяли мастеру достичь максимальной выразительности.
Дворик в Каштелете
Деревянной резьбой оформляет Мештрович и интерьер капеллы во втором своем доме, так называемом Каштелете, расположенном рядом с Галереей, Еще в XVI веке здесь, на высоком обрыве над Адриатическим морем, была построена нарядная вилла, которую Мештрович реконструировал в 1938–1941 годах. По его проекту были созданы квадратный двор, окруженный внутри дорической колоннадой, и небольшая капелла, которую скульптор украсил рельефами, очень обобщенными и выразительными, со сценами из Нового Завета и огромным деревянным распятием.
Длительное время живя за рубежом. Мештрович принимал участие в борьбе за освобождение словенцев и хорватов от австро-венгерского господства, за объединение их с сербами. Возвратившись на родину, он избирается почетным членом Югославянской Академии наук и искусств, ректором Академии художеств; одновременно с творческой работой занимается и преподаванием.
Период жизни в Югославии между первой и второй мировыми войнами был наиболее плодотворным и наиболее интересным в творчестве Мештровича. В это время он создает самые известные монументальные произведения: мавзолей семьи Мештровичей в Отавице, памятник неизвестному солдату на горе Авала под Белградом, памятник «Благодарность Франции» в парке Калемегдан, конную статую индейца в Грант-парке на авеню Могикан в Чикаго, статую епископа Григория Нинского в Сплите и другие. Тогда же он проектирует и строит загородный дом в Сплите, ныне известную Галерею Мештровича. В 1941 году скульптор был арестован усташами — членами хорватской фашистской террористической организации, после освобождения эмигрировал в Рим, а оттуда в США, где и скончался в 1962 году.
Мемориальный маяк
Сплит сегодня — это промышленный город, крупнейший в Югославии порт (второй после Риеки), город, в котором насчитывается более ста тысяч населения. Здесь находится большой судостроительный завод, а также известный комбинат по производству пластмасс, предприятия цементной, текстильной, пищевой промышленности. Все они размещены за пределами старого города.
Хорошо известен Сплитский научно-исследовательский океанографический институт с морским аквариумом, расположенный у горы Марьян, на одном из вдающихся в море мысов. В нем представлена почти вся фауна Ядранского моря. В институте ведутся постоянные научные наблюдения, решаются важные проблемы жизни в морской среде.
Новый Сплит разросся уже после второй мировой войны, главным образом в северо-западном, северном и восточном направлениях. Здесь и сейчас ведется большое строительство. Сооружаются новые, по последнему слову техники, гавани, пирсы, построен новый порт для грузовых судов в заливе Полюдска Лука. По типовым проектам возводятся школы, общественные и административные здания. Особенно большое внимание уделяется жилищному строительству, над проектированием жилых комплексов постоянно работают зодчие, стремясь создать не только комфортабельные, но и разнообразные по своему архитектурному облику дома- Широкое распространение получили здания башенного типа, выразительность которых достигается применением цвета, четкий ритм многочисленных балконов и лоджий дает богатую игру светотени.
Строя новый город, жители Сплита любовно оберегают и памятники минувших столетий — постоянно ведется большая работа по реставрации и консервации их. Не забывают жители города и о трагических событиях последней войны, чтут память погибших. В 1941 году Сплит был оккупирован итальянскими фашистскими войсками и вскоре стал центром национального освободительного движения. Город был освобожден только в октябре 1944 года. Все население героически боролось с фашистскими захватчиками. О событиях того времени напоминают названия улиц и набережных, многочисленные скульптурные памятники и просто мемориальные доски.
Отель Марьян
В городе имеется улица, идущая от дворца Диоклетиана к новому восточному району, — она именуется улицей Первых борцов, в честь молодых коммунистов, которые первыми начали борьбу с врагом под руководством Раде Кончара, члена ЦК Коммунистической партии Югославии. 9 сентября 1941 года они бросили гранату в итальянский военный отряд. Мемориальная доска на доме № 6 напоминает об этом.
Вдоль восточной части большой гавани, в глубине которой расположен дворец Диоклетиана, идет набережная Братства и единства. От нее несколько больших пирсов и молов вдается далеко в воды залива. На одном из них (его называют молом Пролетарской бригады) установлен памятник в честь докеров, погибших в годы последней войны. Бронзовый барельеф исполнен скульптором В. Радмиловичем.
Набережная Братства и единства упирается в невысокую скалу, на которой среди раскидистых пиний стоит Мемориальный маяк. Это высокое стройное сооружение из светлого камня, напоминающее стелу, своеобразный памятник морякам, погибшим в годы второй мировой войны (скульптор А. Крстулович). Необычность маяка позволила одному из югославских искусствоведов образно сказать, что «цель его не только показывать путь кораблям, но также и давать радость глазам».
На противоположной стороне большой гавани, в западной части Сплита, идет набережная Югославской Народной армии. Среди ее застройки выделяется высокое многоэтажное здание современного отеля Марьян, перекликающееся с ажурной колокольней старого города. Здание возведено в очень сжатые сроки, всего за один год (1963), по проекту архитектора Л. Перковича. Основанием высокого пятнадцатиэтажного квадратного в плане корпуса является своеобразный стилобат, значительно более широкий, чем само здание, и состоящий из четырех этажей. Причем все этажи расположены не друг над другом, а чуть смещены в разные стороны от основной оси. Вместе с тем все здание в целом очень уравновешено. Поверхность стен с большими оконными проемами ритмично разделена многочисленными балконами- лоджиями.
Отель Марьян является наиболее характерным в Сплите образцом существовавшего в конце 1950-х — начале 1960-х годов так называемого международного стиля в архитектуре, характеризуемого простейшими лаконичными формами зданий, в целом очень экономичных при строительстве. Архитекторы стремились разнообразить приемы объемно-пространственной композиции за счет усложнения структуры сооружения, несимметричной дифференциации отдельных объемов, как это видно на здании отеля Марьян.