Женская идиотия – копия мужской невменяемости. Это опасно для общества. «Люди видят мир, как в лунном свете, который показывает контур каждого объекта, но не детали», – писала романист и критик Ребекка Вест. Женщины рассматривают детали, которые показательны для их натуры, но они увлекаются ими и не действуют. Принцесса должна видеть и действовать.

Обычно под властью подразумевается контроль над многими людьми, огромными владениями, империями, нациями, корпорациями. Чем шире область контроля, тем больше власть. Сегодня единственная власть, которую стоит иметь, – микровласть, возможность действовать в маленьких, напряженных, опасных местах. Стратегия – искусство маневрирования, не используя ничего больше, чем жест, или воздействуя на чистое восприятие. Армии часто вредны; а от планов в полномасштабных сражениях одни неприятности. Принцесса понимает, что ее жизнь зависит от того, как ее собственные шаги организуют шаги других.

Изучите искусство этой войны, и, как женщина, вы сопоставите ужас принадлежности к вашему полу с радостным удивлением от этого. Ужас заключается в том, что вы постоянно ощущаете свою малость и слабость перед угрозами. Удивление – то, что чем женственнее становится воительница, тем увереннее она побеждает. Женщины любят преодолевать опасность с помощью маленьких уловок, которые могут иметь большие последствия. Шпионки восхищают – и порой достигают «невозможных» побед. Гертруда Белл, советник арабских королей, играла по правилам. Она занималась контрабандой оружия и географических карт в пустыню. Она завернула свою винтовку в кружевную белую юбку (которую она назвала «агрессивно женственной»). Однажды старший таможенный офицер увидел несколько карт, закрывавших один конец чехла с винтовкой. Она поняла, что он видит, и сделала нечто скандальное. Она наняла его, врага, в соконс-пираторы. Она продолжала говорить с ним о самом спокойном, наиболее мирном предмете: о погоде. Контраст оружия с дамским бельем, болтовни с реальной опасностью (арабские охранники расстреливали и за меньшее) – такая «маленькая» тактика часто разоружает привратников, которые охраняют свободу или награду, которую вы хотите заполучить. Если они понимают, что не смогут держать вас на предпочтительной для себя дистанции, они даже и не попытаются сделать это.

Какие женственные средства применять в этом странном, противоречивом контексте борьбы – определять самой Принцессе.

Каждое слово в этой книге будет вести вас к овладению стратегией.

Великим генералам было легче выяснять отношения: они могли стереть врага с лица земли. Вы этого не можете сделать. В ближнем бою человек, обладающий незаконным преимуществом перед вами, может быть вашей матерью, боссом, супругом или возлюбленным, вашим ребенком или призраком ваших давно забытых желаний. Каждый, кто связан с вашим эмоциональным миром, находится в тревожной близости. Вы должны любить его и бороться с ним в одно и то же время. Подчинение правилам укрепляет их. Правила же устанавливает тот, кто берет на себя инициативу. Но следование правилам заканчивается предсказуемыми победами. Награда больше, когда вы действуете, пренебрегая правилами.

Именно поэтому Принцессы-воины, описанные здесь, покажутся вам вначале очень странными. Вокруг них царит особый мир. Они бросают вызов легким категориям. История помнит многих из них не как шпионок или собственно воинов, но как антропологов, праведниц, певиц, поэтов. В конце концов, настоящая работа для поэтов, балерин, актрис – шпионить. А одновременно каждая из них работает на аудиторию. Поэт, подобно Анне Ахматовой, будет писать о любви и в то же самое время тайно намереваться изменить своими словами мировоззрение человека и таким образом освободить его. Поэзия типа ахматовской подобна шпионскому коду. Она раскрывает тайны других, чтобы влиять на них, вдохновлена на смелые поступки или ослабляет силу нежелательных противоречий.

Жанна д'Арк была блестящим военным стратегом. Но она была также простой крестьянской девочкой, от которой никто особо многого не ожидал. В этой двойной природе заключалась ее власть. Ахматова – была ли она поэтом любви или бойцом, чьи слова бросали вызов сталинскому террору? Ответ: и тем и другим. Была Билли Холидей блестящей певицей или воином, который рассказал о страданиях чернокожих? И тем и другим. Шпионка не приспосабливает простые категории; она создает их.

Попадая в трудные испытания, женщины действуют как шпионки. Во время Французской революции «сестры крови» учились управлять политической системой, которая исключила их. Они писали под именами своих мужей, они одевались, как нищие, чтобы добывать секретные сообщения, они маскировались под мужчин и носили оружие.

Блеск этих женщин состоял в сосуществовании в них полушпиона, полунарушителя этикета. Подобно Персефоне, которая жила полгода в подземном мире в порядке вызова остальным богам и полгода на дневном свете, в великолепии цветущей весны, – каждая женщина уходила в подполье. Выходя на свет, она приносила с собой память о том, откуда прибыла, так что «во всей ее яркой красоте было что-то странное и внушающее страх», потому что она видела во тьме виденное немногими.

Персефона, подобно шпиону, подобно великим Принцессам, работала в двух мирах. Жанна д'Арк была мастером смешивания категорий скрытого и очевидного, серьезного и сверхлегкомысленного. Во время первой вылазки на вражескую территорию Жанна встретилась лицом к лицу с молодым английским лейтенантом, против которого предстояло сражаться на следующий день. Было поздно и темно, и лейтенант принял ее за мальчика, прогуливающегося с приятелем (сержантом, который был почти столь же молод, как она). Англичанин спросил, видел ли незнакомец Орлеанскую Деву, как ее называли. Жанна сказала, что «да, видела ее». «Расскажи мне о ней», – попросил лейтенант. Жанна рассказала ему все про себя, включая ее план поджога моста на следующий день, как только она и ее отряды благополучно пересекут его и заманят врага в ловушку с другой стороны. Ее сержант не верил своим ушам. Она выдала их стратегию противнику.

Английский лейтенант поднялся на ноги. «Тогда я сам сожгу мост и заставлю Деву вступить со мной в открытое сражение. Ее отряды слабее». «Если вам угодно, – сказала полускрытая Жанна, – я могу поджечь мост для вас сегодня вечером». Лейтенант согласился, поскольку подумал: его отряд получит хороший ночной отдых перед наступлением. Она же направилась к своему лагерю, собрала людей, затем проехала мимо спящего врага, пересекла мост, сожгла его и заманила в ловушку врага, как обещала, – в его лагере и по его глупости.

Что в примере Жанны подскажет Принцессе методику собственных сражений? Все. Она сказала правду, она воевала по своим собственным правилам, не вражеским; и он был вынужден играть по ее правилам – не зная, к чему это приведет. Она пренебрегла всеми правилами жизни и смерти. Это – работа великого шпиона и истинной Принцессы.

Ее стиль сражения – «изменение правил игры» – называется «конфронтационным сотрудничеством». К воину-возлюбленной, соединяющей свирепость с мягкостью, стратегия конфронтационного сотрудничества приходит естественно. Думайте об огне, который закаляет сталь, обостряет меч. Когда вы окажетесь в сложной ситуации, вы усложните ее еще больше. Дайте конфликту разгореться. Лелеющих женщин любят и лелеют. Невозможно достичь высших высот женщинам, просто нося ладно сидящий «Армани» или переселившись в хороший район и надев самое красивое нижнее белье. Контактность Принцессы должна быть уравновешена степенью ее самостоятельности.

Чтобы приобрести способность блестяще взрывать ситуацию, сделайте свои правила общими правилами игры.