Банкетинг–хауз

Своей цельностью и компактностью Банкетинг–хауз заставляет вспомнить образцы итальянской архитектуры XVI века, и в частности— традиции Андреа Палладио, творчески воспринятые Иниго Джонсом. Старинные гравюры, на которых Банкетинг–хауз изображён в окружении более ранних зданий, дают наглядное представление о коренных изменениях, начавшихся в английской архитектуре. К сожалению, сейчас Банкетинг–хауз уже гораздо меньше выделяется среди соседних построек. Богатый «министерский» Уайтхолл начала XX века подчинил себе всё, что оставалось на нём от предшествующих столетий.

Банкетинг–хауз Иниго Джонса широко известен также и тем, что его огромный двухсветный зал, занимающий почти все здание, украшен плафоном кисти гениального фламандского мастера Рубенса. Он был написан специально для этого зала и в настоящее время представляет собой единственную хорошо сохранившуюся работу художника в области плафонной живописи. Исполненный Рубенсом во Фландрии, плафон был перевезён в 1635 году в Лондон и занял предназначенное для него место. Он состоит из девяти частей, соответственно членениям потолка Банкетинг–хауза. Каждая часть является самостоятельной аллегорической композицией, но все вместе они объединены общей темой прославления Якова I. Таково было условие заказа, предложенное Рубенсу Карлом I, сыном Якова. Великолепные эскизы к этому плафону хранятся в коллекциях Государственного Эрмитажа.

Несколько поколений английских монархов лелеяло мечту о грандиозной перестройке всего комплекса старых зданий дворца Уайтхолл. Сохранились проекты 1630–х, 1647–1648, 1661 годов. Наиболее ранние из них исполнены Иниго Джонсом и частично его учеником Джоном Уэббом. Банкетинг–хауз должен был стать одним из звеньев нового огромного дворца, для которого была отведена вся территория старого Уайтхолла со всеми его угодьями. Однако исполнение такого грандиозного плана было явно не под силу английскому двору, тем более накануне гражданской войны 1640–1649 годов.

Близилась английская буржуазная революция. 30 января 1649 года по приговору Верховного судебного трибунала, прозвучавшему в Вестминстер–холле, Карл I был казнён. Казнь происходила у стен Банкетинг–хауза, через окно которого Карл I взошёл на эшафот.

Несколько лет спустя, в годы протектората, Уайтхолл стал резиденцией Оливера Кромвеля, который поселился в нём со своим секретарём — знаменитым литератором Джоном Мильтоном. Позже, в период Реставрации, здесь пребывал двор Карла II.

Проекты перестройки дворца никогда не были осуществлены. В 1697 году очередной пожар уничтожил все дворцовые строения, кроме Банкетинг–хауза, к счастью, избежавшего огня. В конце XIX века в нём разместили экспозиции военно–исторического музея, а после реставрационных работ 1964 года зал вновь предполагалось использовать для приёмов и концертов.

Если пройти по Уайтхоллу от Банкетинг–хауза в сторону Трафальгарской площади и повернуть налево, под Арку Адмиралтейства, то попадёшь на красивую улицу, обсаженную молодыми платанами. Это Мэлл, самая широкая и самая прямая улица центральной части Лондона. Если бы не асфальт, её можно было бы принять за парковую аллею, тем более что по всей длине к ней примыкает Сент–Джеймсский парк. Действительно, первоначально Мэлл был проложен в 1660–1662 годах выдающимся парковым архитектором Людовика XIV Ле Нотром, приглашённым в Англию для разбивки Сент–Джеймсского парка. Тогда Мэлл представлял собой одну из аллей, обсаженную четырьмя рядами деревьев, и король играл здесь в мяч. Французское название игры — пэль-мэль превратилось в английском произношении в пэлл–мэлл и дало имя двум нынешним улицам: Мэлл и параллельной ему улице Пэлл–Мэлл. Свой современный вид Мэлл приобрёл только в самом начале XX века, когда архитектор Эстон Уэбб превратил его в парадный подъезд к Букингемскому дворцу, с 1837 года главной лондонской королевской резиденции.

Букингемский дворец. Восточный фасад

Перед Букингемским дворцом была создана просторная круглая площадь, в центре которой поставлен довольно громоздкий памятник королеве Виктории в окружении множества бронзовых аллегорических фигур (скульптор Брок, 1901 г.).

Парадный, но безрадостно–скучный восточный фасад дворца, оформленный Эстоном Уэббом, относится к 1913 году. Именно этот, главный фасад наиболее известен и лондонцам и приезжим, так как перед ним на широком дворе, обнесённом массивной решёткой из кованого железа и бронзы, каждое утро совершается смена караула королевских гвардейцев.

Парадные смены караула происходят и в других странах. Но, пожалуй, только в Англии, с её умением культивировать традиции, эта церемония превратилась в одну из достопримечательностей города.

Однако вернёмся к Букингемскому дворцу. Он принадлежит к тем зданиям Лондона, первоначальный облик и основной замы–сел которых с течением времени был совершенно изменён. Его история и название восходят к началу XVIII столетия. В ту пору на этом месте находился загородный дом герцога Букингемского, выстроенный в 1705 году в незначительном отдалении от тогдашнего Лондона. В 1825 году известный английский архитектор Джон Нэш начал перестройку старого дома для короля Георга IV. Архитектор классического направления, Нэш особенно прославился в области городской планировки, о чём речь будет ещё впереди, а также был широко известен умением выгодно использовать пейзажное окружение для своих построек. Перед его Букингемским дворцом находился глубокий двор, открытый в сторону Мэлла, отчего этот городской дворец воспринимался как богатый загородный дом, который хорошо согласовывался с расположенными вокруг него парками. Сменивший Нэша Эдвард Блор[5] пристроил в 1846 году корпус, замкнувший двор со стороны Мэлла, и композиция Нэша оказалась полностью нарушенной. Восточный фасад этого корпуса, лишь переоформленный в 1913 году Уэббом, и является ныне главным фасадом дворца. Свой первоначальный характер здание сохранило только с западной стороны, выходящей в дворцовый сад.

Богатые лепкой и позолотой, несколько тяжеловесные, интерьеры дворца недоступны для посетителей. Но в недавние годы для обозрения была открыта королевская картинная галерея, в которой хранится значительное количество работ выдающихся мастеров западноевропейской школы, а также картины английских художников.

Сент–Джеймсский дворец. Надвратная башня

На Мэлле, неподалёку от Букингемского дворца, находятся и другие известные лондонские дворцы. В их числе Сент–Джеймсский дворец и примыкающий к нему Кларенс–хауз, а также Мальборо–хауз, построенный Реном в 1709–1710 годах и ставший с 1817 года королевской собственностью. В историческом и архитектурном отношении из них особенно интересен Сент–Джеймсский дворец. Большая его часть была перестроена после пожара 1809 года. Но кирпичная надвратная башня с разномасштабными окнами и восьмигранными зубчатыми угловыми башнями сохранилась ещё от XVI столетия. Со временем кирпич потемнел, башня стала казаться суровой и мрачной, похожей скорее на крепостное, чем дворцовое сооружение. Она является типичным памятником английской дворцовой архитектуры времени Тюдоров, стоявшей на грани средневековья и Возрождения, когда дворец–крепость только ещё начинал превращаться в более удобное и открытое для солнца светское жилище.

Несмотря на то что само здание вот уже более ста лет как перестало служить главной королевской резиденцией в Лондоне, в представлении англичан все же именно Сент–Джеймсский дворец связан с понятием «двор»; считается, например, что все иностранные послы аккредитованы при Сент–Джеймсском дворе.

Триста–четыреста лет тому назад название «Вестминстер» относилось только к очень небольшому участку города и связывалось, главным образом, с Вестминстерским аббатством и дворцом, где находились высшие законодательные и судебные учреждения страны. Со временем поблизости выросли и другие дворцы–резиденции, на Уайтхолле сконцентрировались министерства, и все это несколько расширило район правительственного Лондона. Нынче, произнося слово «Вестминстер», лондонец подразумевает не только те кварталы, где расположены Вестминстерское аббатство и здание парламента, но и те, где находится министерский Уайтхолл и соседствующие с ним дворцы.