БЕГИ ЗА СОЛНЦЕМ (музыка В.Дубинина)
Самая любимая моя песня на альбоме «.Генератор Зла», да и пожалуй вообще самая лучшая из написанных мною песен (на мой субъективный взгляд). Хотелось, чтобы она стала своеобразным гимном для тех, кто слушает АРИЮ. Но, — увы! — похоже, сами музыканты думают иначе Не знаю, с чем это связано. Может быть, с тем, что в их жизни солнце не играет той роли, какую оно играет в моей,
«Генератор Зла» начинался именно с этой песни, ее первой принес мне Виталик, и попросил написать побыстрее. Но сочинялся текст почти год: слова отказывались складываться в нужные фразы, в необходимые цепочки, мысли разбегались непослушными муравьишками, стоило только сесть за работу… Я бесконечное количество раз прослушивала запись «рыбы», пытаясь погрузиться в музыку, но неведомая сила словно выталкивала меня на поверхность. Конечно же, в финале должен был звучать хор… Скорее всего детский. Конечно же, напрашивались ассоциации с песней «We don't need your education» группы ПИНК ФЛОЙД (монументальный труд «Стена» этой непревзойденной британской рок-группы). В какой-то особенно мрачный момент бесполезного сидения над листом бумаги, исчирканным всякими галочками, палочками и поросячьими рожами, в мозгу шевельнулась предательская мысль: «Не написать мне эту песню…».
13 июня 2001 года Холстинин неожиданно позвал меня в театр режиссера В.Спесивцева на «Чайку по имени Джонатан Ливингстон»… Я много слышала и об аншлагах на этом спектакле, и о том, что там исполняются многие хиты АРИИ. Артисты поют под «арийскую» фонограмму, вместе с Кипеловым. Честно говоря, трудно было представить себе притчу бывшего летчика Ричарда Баха, считавшуюся долгие годы сокровищем хипповой библиотеки, решенной в ключе «хард-н-хэви».
Начало спектакля несколько обескуражило: зазвучала «Ангельская пыль», плохо увязывающаяся с образом чайки-бунтаря. Видимо, зацепкой для сценария послужила строчка «на краю обрыва, за которым вечность…». Но потом все встало на свои места — наверное, помог зал, живо реагировавший на реплики и певший вместе с «чайками» и Валеркой. Может быть, сыграли свою роль эмоции, да и Спесивцев произносил такие красивые речи, пел нам с АРИЕЙ настоящую «Осанну». А душа человеческая падка на похвалы…
После спектакля на импровизированной пресс-конференции, или встрече со зрителями, одна милая девушка задала тот самый вопрос, который рано или поздно должен был прозвучать.
– Вы все время поете о свободе, — сказала она, — о том, что надо бежать за солнцем, и все такое… а мама мне все время говорит, что жизнь нас всех обломает, и нет никакого такого Солнца, за которым стоит бежать… Так как же быть?
Ты упал со стоном, опаленный высотой, На Земле рожденный, снова должен стать землей…
Сюжет №1
Песня постепенно вырастала из такого вот наброска:
Небо прилипло к спине, Небо тенет по рукам, Мы слишком долго Бежали вдаль по облакам…
Ангелы нас не спасли, Сбросили с облака вниз, Чиркнули спичкой — Чтоб мы узнали эту жизнь…
В процесс вмешалась погода; выдалась она на редкость мерзкой убийственной, солнца было так мало, что депрессия, казалось, вылезала из каждого угла и норовила устроиться на моих плечах этакой гримасничающей черно-серой обезьяной.
Солнечный голод страшнее, чем голод желудочный… Видимо, такие же эмоции обуяли человека по имени Вильгельм Райх, который решил, что именно в солнечном излучении содержится «оргон» – тончайшая энергия, от которой зависит жизнь человека. Он даже сконструировал специальный «оргонный генератор», отфильтровывавший оргон из атмосферы. Сконтруировал, и пошел дальше в своих изысканиях и умопостроениях: оказывается, организм человека, занимающегося любовью, способен сам вырабатывать эту тонкую энергию. Так дядюшка Райх, страдавший от пасмурной погоды, стал идеологом «сексуальной революции» 60-х, в лучах которой купались и захлебывались хиппи и битники…
Природа берет человеческие существа измором: один пасмурный день тянется за другим так, будто они соединены тонкой веревочкой – стоит потянуть за один конец, и разворачивается вся гирлянда. Свинцовое небо давит сверху, грязь под ногами, крысы с умными глазами на трубах центрального отопления в полузатопленных подвалах… Действительно, до любви ли впавшим в депрессию людям?
Ветер в твоих волосах Пахнет холодным дождем, Ты любишь солнце, Его все меньше с каждым днем.
В городе всюду темно, Даже когда в окнах свет, Мысли о крыльях Ни у кого давно здесь нет…
Улететь бы птицей, Прочь от проклятой Земли, С небом чистым слиться — Вот о чем мечтаешь ты. Сердце готово взорвать Все, что творится кругом, Ты угоняешь Машину со стальным крылом…
Пули, проклятья и гнев, Крики команд — позади…
Ты не преступник, Заложник Солнца — вот кто ты!
Красивые кадры: маленький серебристый самолет поднимается все выше и выше, вопреки всем законам физики, выше, к Солнцу, на котором в какое-то мгновение происходит фантастическая вспышка, — вспыхивает и самолет. Взрыв во весь экран… Через секунду – черная выжженная земля, воздетые к бесцветному небу обугленные ветви-руки деревьев.
В году 68-м многие газеты сообщили о парне, который пробрался на аэродром, залез в маленький спортивный самолет, разрисовав его цветами и написав крупными буквами «Love», и улетел в неизвестном направлении. Этот эпизод взял за основу итальянский кинорежиссер Микеланджело Антониони и создал фильм «Забриски Пойнт», о котором сегодня ходит много легенд, но который практически никто из нового поколения не видел…
Но задолго до эпизода, романтизированного Антониони, в 1945 году наш летчик-бомбардировщик Михаил Девятаев, попавший в плен к гитлеровцам и побывавший в нескольких концлагерях, умудрился угнать красавец-истребитель «Хейнкель», и спас жизни еще девяти (опять девятка…) товарищам. Позже он написал и издал книгу «Полет к солнцу»…
…Но вернемся к девушке, задавшей вполне закономерный вопрос, и ее маме. Чисто по-житейски мама права. Нечего забивать себе голову всякой дребеденью. Надо зарабатывать деньги, и, чем пялиться на небо в поисках созвездий, можно всю жизнь тихо прожить, глядя себе под ноги: неважно, что там – глина, песок, гранит. Ученые очень скоро выведут в своих лабораториях специальную породу людей: положение их глазных яблок фиксируется таким образом, что посмотреть на небо или даже в потолок — невозможно. Вперед, влево, вправо, вниз. Вверх — никогда. Так, глядя в землю, легче усмирить гордыню, избавиться от страшного греха — желания приблизиться к сверкающим высотам.
Однако, если бы не было этого бега (или «бегства») за солнцем, никто не сочинял музыки, стихов, не писал бы картины, не высекал бы из мрамора рвущихся на простор коней. Не было бы Петрарки и Леонардо (да Винчи)… Скользкие на ощупь существа с кожей синеватого оттенка медленно ходили бы по кругу, помогая крутиться жерновам скучного материального мира.
Никогда не поверю, что у самой забитой, зачуханной тетки в шлепанцах на босу ногу, с копной нечесаных волос никогда в жизни не было своего, отдельно взятого солнца, за которым она не пыталась бы побежать. Хотя бы разок!
Любителям же покопаться во всяких религиозных аспектах творчества АРИИ могу предложить и такое: припев содержит призыв стремиться к символу святости и доброты, коим является Солнце (как, впрочем, Луна, звезды и планеты), да и Христа в византийской и древнерусской гимнографии уподобляли «праведному солнцу».,. Кроме того, если уж дальше следовать этой линии, то Солнце может быть и окошком, через которое Господь Бог поглядывает на сотворенную им землю.
Но любой опытный «ариец» может сказать, что песня имеет прямое отношение к язычеству, даже к культу Бога Солнца индейских племен, некогда населявших, скажем, Мексику.
С белым пером в волосах, Словно языческий бог…
Тем же, кто собирается, несмотря ни на что, хоть раз испытать всю трудность бега за своей мечтой, за победой (а образ солнца может рассматриваться и так), могу сообщить несколько приглянувшихся мне примет и фактов.