Если на первых порах я пользовался каноническими приемами Психодрамы,

Гештальттерапии, Нейролингвистического программирования, Психосинтеза и

Холодинамики, то, примерно с девяносто пятого года мои действия перестали

вписываться в эти каноны и вообще в какую-то психологическую логику. Я доверял тому,

что происходит внутри меня. Я научился слышать внутренний голос самого Магического

Театра (который сейчас я воспринимаю отнюдь не как методику, а как живое существо,

архетип) и действовать, доверившись ему. Период проб и ошибок закончился, и началась

фаза свободного творчества. Я мог, например, "разобрав личность на фигуры"

бездейственно и безмолвно сидеть в уголке, наблюдая за происходящим, - не желая, да и

не смея вмешиваться, хотя, на первый взгляд динамика шла по кругу, - я знал (не понимал

- причины мне были не ведомы и слава Богу!), что вмешиваться в данный момент нельзя, -

добившись результата в малом, погубишь нечто большее... А уже в следующем сеансе я с

первой минуты был строг и директивен, мог позволить себе навязать некое "свое" мнение.

Или, вдруг, в разгар событий, сказать: "Нужно ввести в Театр прапрабабушку по

материнской линии в седьмом поколении!" - вводили эту прабабушку (через передачу

Зеркала и роли) и вскрывалась мощнейшая блокировка в жизни главного действующего

лица. Откуда я знал, что именно прапрабабушка, именно по материнской линии, именно в

седьмом поколении? - Понятия не имею, но знал. Знал абсолютно твердо, хоть под

присягу становись. Может быть это была метафора? - А хрен его знает, - но работало

ведь!

Все ближе мне становился бергсонианский интуитивизм, ибо и сам я опирался

исключительно на интуицию, оставляя за бортом работы дискурсивное мышление, анализ

и прочую галиматью. Похоже, это были первые реальные попытки выхода за пределы

разума. Как говорил Анри Бергсон: "Вы можете сколько угодно предаваться

глубокомысленным рассуждениям о механизме разума, но таким методом вам никогда не

удастся выйти за его пределы. У вас может получиться нечто более сложное, но вряд ли

более высокое или хоть сколько-нибудь необходимое. Вам придется брать это штурмом.

Вы должны актом воли бросить разум за его пределы. " Интересно бергсоновское

определение интуиции: "Наш разум, покидая материальные ладони природы, имеет своим

главным объектом неорганизованную твердь. Из одной лишь дискретности формирует

22

разум четкую идею. Из одной лишь неподвижности формирует разум четкую идею. Разум

упускает все то новое, что присуще каждому моменту истории. Он не признает

непредвиденности. Он отвергает всякое созидание. Для разума характерна природная

неспособность постижения жизни. Но именно к подлинной сущности жизни ведет нас

интуиция. Под интуицией я разумею инстинкт, ставший безучастным осознаванием себя,

способным размышлять над своим предметом и расширять его до бесконечности."

Безоговорочно доверяя интуиции, я убедился, что до тех пор, пока я слышу

Магический Театр и слушаюсь его, я не ошибусь, какой бы парадоксальной ни была

ситуация. Примеров тому - масса. Случилось так, что у меня появилось несколько друзей

в Москве. И мне было важно с ними хотя бы периодически видеться. Частые поездки в

Москву требуют дополнительных денег, а я никогда не был богат. Так что, сложилась в

двухтысячном году у меня группа в Москве. И вот, как-то в одно воскресенье на

Магический Театр в Москве пришло несколько новых людей - посмотреть на

"легендарного консультанта и мага" (прошлые занятия прошли действительно очень

удачно, красиво и эффективно, так что пошли слухи). И как раз в этот раз у меня

возникает состояние, когда я чувствую, что все, чтобы я ни сделал на занятии, будет

фальшиво и неестественно. Чуть позже я понимаю, что Магический Театр предоставил

мне возможность пережить ситуацию "провала", потерю наработанного имиджа. И вот я

предполагаю, что больше эти люди, скорее всего, не придут (а возможно и вся группа,

увидев меня беспомощным - распадется), что они уже разочарованы тем что увидели, и их

надежды не сбылись... И подмывает меня все объяснить, оправдаться. Только знаю я, что

любые объяснения в таких ситуациях бесполезны. И вот я принимаю свой провал и не

пытаюсь что-то изменить - ведь изменю то я при этом прежде всего себе...

Случай этот оказался очень полезным для всех участников и для меня, в первую очередь,

и хотя не было никаких гарантий, что группа соберется в следующий раз - вполне было

возможно, что закроется, тем самым, один из источников хоть и сравнительно

небольшого, но заработка в Москве. А в Москве мне бывать все равно нужно, так как там

живет несколько моих друзей и еще два-три человека, действительно нуждающихся в

моей помощи. Но для группы произошло полезное и своевременное действие -

разрушился образ кумира (а для этой группы это как раз вовремя, так как из-за

эффективности предыдущих занятий такой образ как раз начал складываться) и,

оглядываясь назад, я вижу, что это оказывается – лучшее, что я мог сделать для этих

людей тогда.

В следующий раз пришли все в полном составе, включая и новых участников, и

признались, что для каждого прошлое "провальное" занятие каким-то образом оказалось

поворотным в тех или иных аспектах жизни.

За несколько лет упорных тренировок, проб и ошибок у меня стали проявляться в

Магическом Театре три основные позиции Мага, как они определяются в герметизме: "-

Научитесь концентрации без усилия; - Превратите труд в игру; - Сделайте любое иго

благом. "

Появились сиддхи . Проявляя и исследуя их, я, кроме того, что добивался мощных

результатов в Магическом Театре, стал глубже понимать слова апостола Павла: "Все мне

позволительно, но не все полезно; все мне позволительно, но ничто не должно обладать

мною ".

Я, например, мог уверенно сказать, где-то по ходу действия: "То, что с тобой сейчас

происходит, - связано с эпизодом, который случился четырнадцатого сентября тысяча

девятьсот восемьдесят пятого года в два часа дня" - в этот момент главный герой, вдруг,

заливался слезами и вспоминал эпизод, который действительно имел место быть, и

который вызвал психическую травму, послужившую завязкой для возникновения

проблематики главного героя. Он же уже пятнадцать лет не мог вспомнить это событие.

Воспоминание и последующая работа приводили к исчезновению симптомов и

пересмотру жизненных позиций. Таких примеров множество. Все они разные... Или я мог

23

описать черты какого-то человека давным-давно присутствовавшего в жизни главного

героя, или какие-то обстоятельства его прошлой жизни, о которых он и сам-то забыл...

Каким образом мог я знать все это? - Непонятно, да и не важно. Важно, что я знал (!) это.

И я верил в то, что я знал. Это была Игра. Это не вызывало у меня даже удивления...

Появилась совершенно удивительная связь со временем и возможность

«перемещаться» во времени, если это было необходимо и "можно" ("можно" - это особое

ощущение, как будто нечто – сам Магический Театр "дает добро" на то или иное

действие; этого "можно" иногда приходилось дожидаться, а то оно и вовсе не появлялось

в ходе нескольких сеансов, потом, вдруг, проявляясь несколько раз подряд в одном

сеансе). После "разборки личности на фигуры" и каких-то первичных действий, я мог

назвать дату и место (например, 1604 год, Париж и тому подобное) - я в этот момент

чувствовал поток мурашек в руках - и у всех фигур, и у главного героя резко менялось