сочиняет детектив о грабителе сберкассы. Выражаясь словами

Бабеля, "заикается на людях и скандалит за письменным столом".

11. Созревший в подсознании, еще не оформленный

творческий заряд вызывается к жизни созвучным ему

незначительнейшим случаем. Портрет гимназистки на

кладбищенском кресте рождает в Бунине "Легкое дыхание".

Обрывок газетного объявления — и Стен* даль садится за

"Красное и черное".

Л.Н. Толстой записывал в своем дневнике:

Вчера иду по передвоенному черноземному пору. Пока глаз

окинет, ничего кроме черной земли — ни одной зеленой травки. И

вот на краю пыльной, серой дороги куст татарина (репья), три

отростка: один сломан, и белый, загрязненный цвет

висит; другой сломан и забрызган грязью, черный, стебель

надломлен и загрязнен; третий отросток торчит вбок, тоже

черный от пыли, но все еще жив и в серединке краснеется. ~

Напомнил Хаджи-Мурата. Хочется написать. Отстаивает

жизнь до последнего, и один среди всего поля, хоть как-нибудь,

да отстоял ее.

Как видим, куст репейника способен был натолкнуть

великого писателя на воплощение образа Хаджи-Мурата в

художественном произведении, т.е. подмеченная в жизни деталь

может лечь в основу замысла. Но чаще всего этого недостаточно.

12. От детских игр, театральных по своей сути, невелико

расстояние до литературного сочинительства. Детство живо в

любом человеке, — а у писателя хорошая память. Пиноккио,

Чипполино, Незнайка, Микки-Маус, Алиса — детские игры

взрослых людей.

13. Необузданная фантазия. "А что было бы, если,..?"

Так рождается фантастика. Уэллс, Брэдбери, Гаррисон — список

можно продолжать бесконечно долго.

Как отбирать материал

Это не мы выбираем темы — они выбирают нас.

Гюстав Флобер

1. Описательный способ. Можно, конечно, так: "Пришел,

увидел, описал". Так, скорее, строится жанр путевого очерка или

мемуаров. Но смешными путевые заметки и мемуары бывают

крайне редко.

На моей памяти смешно было только дважды: когда я

давным-давно читал путевые заметки известного комедиографа

Эмиля Брагинского "Солнце в декабре" и плакал от хохота над

театральными мемуарами режиссера Александра Белинского

"Заметки старого сплетника".

2. Конструирование. Для начала писатель создает е

воображении модель ситуации. Потом намечаются характеры

героев и начинает развиваться действие. Рассказ обрастает живой

плотью. И вот тут требуется жизненный материал: где и когда

живут герои, как выглядят, чем занимаются, что носят, сколько

зарабатывают, на чем ездят, что их окружает. Писатель

обращается к памяти и личному опыту. И возникают детали,

взятые из собственных впечатлений: дом, в котором ты когда-то

жил, отдел, в котором когда-то работал, городок, в котором

отдыхал, плащ, надетый на девушке в автобусе, зарплата соседа

по лестничной площадке.

Подобный подход гораздо плодотворнее первого: создавать,

а не описывать — старинная заповедь писательского ремесла.

3. Синтез. Писатель отталкивается от реальных событий,

беря за основу жизненную канву, но, следуя художественному

замыслу, сознательно переставляет какие-то события, вводит

вымышленных героев с их судьбами, дает собственное

объяснение действительным эпизодам.

Литература — это всегда слияние правды и вымысла;

художественность заключается в их верном, органичном

соотношении.

Что такое композиция

Композиция — это расположение отобранного материала в

таком порядке, которым достигается эффект большего

воздействия на читателя.

Удачная композиция позволяет добиться максимума

смысловой и эмоциональной нагрузки при минимуме объема.

Композиция бывает нескольких типов.

1. Прямоточная. Наиболее древний, простой и

традиционный способ подачи материала: какая-то несложная

история с минимальным количеством действующих лиц

рассказывается в последовательности событий, связанных единой

причинно-следственной цепью.

2. Окольцовка. Обычно отличается от композиции

предыдущего типа только одним: авторским обрамлением в

начале и в конце. Это как бы рассказ в рассказе, где автор

представляет читателю героя, выступающего в дальнейшем

рассказчиком. Таким образом создается двойной авторский

взгляд на рассказ: поскольку сначала характеризуется рассказчик,

затем, в собственно рассказе, может "браться поправка на

рассказчика" — образы автора и рассказчика намеренно

разъединяются. Автор, как правило, мудрее рассказчика, он

выступает судьей и комментатором собственной истории.

3. Точечная (новеллистическая). Отличается тем, что какое-

то количество мелких подробностей и обстоятельств веером

привязано к одному событию незначительного масштаба.

Соблюдается триединство времени, места и действия. Такая

композиция характерна для бытовой прозы. Автор как бы

наводит увеличительное стекло на одну точку и пристально

разглядывает ее и ближайшее окружающее пространство. В

"точечной"

новелле нет ни развития характеров, ни изменения ситуации: это

картинка из жизни.

Наиболее ярко такая композиция представлена в рассказах

Василия Шукшина и Михаила Зощенко.

Возьмем рассказ Шукшина "Срезал". Деревня, семья

Журавлевых, Глеб Капустин — предыстория, характеры,

обстоятельства. Затем — суть; застольный разговор, когда Глеб

"доказывает" кандидату наук его "необразованность". Детали, лексика, эмоциональное напряжение превращают жанровую

зарисовку в принципиальное столкновение торжествующего и

завистливого хамства с наивной интеллигентностью.

Можно сказать, что точечная новелла — это один малый

штрих из жизни, под пристальным взглядом автора

принимающий масштабы и глубину художественного

произведения. Таковы знаменитые короткие рассказы Хемингуэя.

Через жест, взгляд, реплику единичный и внешне

незначительный случай превращается в показ всего внутреннего

мира героя, всей окружающей его атмосферы.

4. Плетеная. Действие в ней есть, есть и последовательность

событий, но русло повествования размывается в сеть ручейков,

авторская мысль то и дело возвращается к прошлому времени и

забегает в будущее, перемещается в пространстве от одного героя

к другому. Этим достигается пространственно-временная

масштабность, вскрывается взаимосвязь различных явлений и их

взаимовлияние. Если каждый тип композиции вообразить в виде

графика-иллюстрации, то длинная нить "плетенки" выпишет

немало кружев, пока доберется до конечной цели.

5. Остросюжетная. Суть ее в том, что наиболее

значительное событие ставится в самый конец повествования и

кульминация является развязкой, как в анекдоте.

По такой схеме строятся триллеры Чейза и Стивена Кинга.

6. Детективная. Здесь центральное событие — крупное

преступление, необычайное происшествие, убийство —

выносится за скобки, а все дальнейшее повествование — как бы

обратный путь к тому, что уже произошло раньше.

Перед автором детектива всегда стоят две задачи: во-первых,

придумать преступление, во-вторых, придумать, как его