И напрасно Чичиков валялся у меня в ногах и рвал на себе волосы и френч и уверял, что у него нетрудоспособная мать.

— Мать?! — гремел я, — мать?.. Где миллиарды? Где народные деньги?! Вор!! Взрезать его, мерзавца! У него бриллианты в животе!

Вскрыли его. Тут они.

Михаил БУЛГАКОВ

НАША ГАЗЕТА уже писала о выставке “Сокровища России”, больше года кочующей по городам и весям Соединенных Штатов Америки. Год назад эта выставка стала причиной дипломатического скандала, а сегодня факт ее продолжительного нахождения вне Родины породил уйму зловещих, порой невероятных слухов.

В московской газете “Русский Вестник” некто Витте пишет следующее: “В настоящее время, по имеющимся сведениям, в ходе экспонирования специальной выставки российских сокровищ в США ее фактически превратили в передвижную ярмарку-аукцион для состоятельных людей США. Уже состоялась негласная распродажа более трехсот экспонатов и продажа остальных экспонатов с последующим юридическим прикрытием причастных к этому лиц. В ходе мероприятий прикрытия этой аферы планируются акции по физическому устранению свидетелей”.

Да, история с выставкой “Сокровища России“ покрыта завесой тайны. Говорят, что в центре этой тайны изумительный в своем роде персонаж — Михаил Соломонович Гусман, господин лет пятидесяти, с отличной густой шевелюрой и многолетним опытом работы в комсомоле. Почему именно он возглавил Оргкомитет по проведению в США выставки сокровищ русских царей? На этот вопрос, уверен, нам не ответят ни знаменитый в киномире брат Михаила Соломоновича, Юлий Соломонович Гусман, ни могущественный друг Михаила Соломоновича, Михаил Ефимович Швыдкой, ныне возглавляющий пятый канал российского телевидения.

Итак, в ноябре-декабре прошлого года Россию покинула драгоценная коллекция ювелирных украшений, принадлежавших русским царям. Стоимость этой роскошной коллекции составляет примерно 130 миллионов долларов. Выставка включает хоть и небольшую, но самую интересную часть собрания Алмазного фонда Кремля, а также экспонаты музеев Царского Села, Павловска и Ярославля. Наверное, впервые экспонаты стольких музеев были объединены общей экспозицией. Выставка получилась беспрецедентной по стоимости, художественной уникальности и исторической значимости.

Возьмем, например, раздел, посвященный XVIII веку — “бриллиантовой эпохе” русского Двора. Чего стоят елизаветинская диадема и серьги с “пчелками”, или гипнотически завораживающий бриллиантово-аметистовый борт цесаревича Павла Петровича? А орден св. Александра Невского или катерининское бриллиантовое манто работы Леопольда Фитцерера? А орден Андрея с дымчатым кварцем? А граненые богемские гранаты — любимое украшение императрицы Марии Федоровны? А бриллиантовые веера из Павловска?

Многие предметы, взятые из запасников Ярославского музея, не выставлялись никогда на Родине. Золотое Евангелие тонкой работы и четыре иконы, в том числе драгоценная Иверская Божья Матерь, архиерейское праздничное одеяние (митра, филонь, посох), потрясающая дарохранительница и воздухи (тончайшее золотое шитье жемчугом) — вся эта необыкновенная слепящая красота потрясает воображение.

Коллекция включает в себя подлинные холсты великих мастеров (например, портрет Екатерины Великой кисти Рослинга) и документы Рос-архива, связанные с миссией Великого князя Алексея, который в 19 ноября 1871 году торжественно прибыл с русской эскадрой в Вашингтон.

Именно в рамках юбилейных мероприятий, посвященных этой некруглой дате, и было решено организовать в 1996 году выездную выставку “Сокровища России” (американский вариант названия “Сокровища дома Романовых”). 5 мая 1996 года Виктор Черномырдин подписал распоряжение об участии российской делегации в праздновании годовщины прибытия великокняжеской эскадры в США, но инициатором этого празднования выступила скромная организация — “Американо-Российский фонд культурного сотрудничества”. Руководил Фондом бывший сенатор Джимми Саймингтон на пару с бывшим когда-то советником по культуре посольства СССР Александром Потемкиным.

Поначалу празднование 125-летия миссии доброй воли Великого князя не обещало быть весьма роскошным. Однако, несмотря на предвыборную горячку, российские власти почему-то захотели провести фестиваль по высшему разряду, и российскую сторону стал представлять тогдашний генеральный директор ИТАР-ТАСС Виталий Игнатенко.

А пока пофантазируем на тему, кто стоял у истоков концепции выставки. Представим себе, что чиновник сидоровского Минкульта господин Шаумян знакомит в ведомственной столовой двух людей. Первый — это шаумяновский друг Миша Гусман. Второй — приехавший из Вашингтона функционер американо-российского фонда Александр Потемкин. И здесь, под гулкий стук ведомственной посуды, и рождается золотая, в прямом и переносном смысле, идея сделать выставку. Идея при всей ее альтруистичности (ширить мир и дружбу между народами) носит ярко выраженный коммерческий оттенок.

Далее Гусман, видимо, подключая свои чудовищные (иначе не скажешь) связи в правительстве РФ, создает под себя Оргкомитет выставки. В этот Оргкомитет входят некая Полякова (которую Витте из “Русского Вестника” называет не иначе как “любовницей Гусмана”), коллекционер Устименко (последний становится арт-диллером предприятия), а также директор Алмазного фонда господин Никитин.

По слухам, именно друг Гусмана Швыдкой подписал письмо-доверенность, по которому Гусман смог распоряжаться судьбой музейных ценностей. Дружба — святое чувство. Как еще, если не дружбой, можно объяснить легкость, с которой появилось на свет письмо, подписанное замминистра финансов Германом Кузнецовым? Письмо, вроде бы дающее возможность Гусману распоряжаться ценностями Алмазного фонда.

Согласно излагаемой версии, первое соглашение, составленное Гусманом для американской стороны, было выслано в США при помощи факса, и таким образом не имело статуса документа. Впрочем, оригинала данного соглашения не видел никто, а ряд подписей на ксерокопиях соглашения, при сравнении с подписями реальных должностных лиц, выглядят, мягко говоря, неубедительно. В этом смысле интересно, например, взглянуть на то, как на самом деле расписывается директор музея-заповедника Царское Село Иван Саутов… Впрочем, на ксероксной копии можно под любым текстом, с помощью клея и ножниц, поместить любые подписи.

То есть, похоже, отсутствовали документы, на основании которых выставка могла быть вывезена за рубеж.

Несмотря на размытость взаимных финансовых обязательств, американо-российский Фонд с осени 1996 года начинает исправно переводить Гусману деньги на организацию выставки.

Позже американская пресса, рассматривая ситуацию с Гусманом, стала намекать на имеющие место злоупотребления и мошенничество. Либеральная “Вашингтон пост” пишет о “бандитской тактике” российской стороны. На страницах этой газеты председатель американо-российского Фонда Саймингтон утверждал, что выплатил гусмановскому оргкомитету более 400 000 долларов, но Гусман так и не отчитался, куда ушла большая часть этих денег. По словам Саймингтона, расклад был таков: его фонд выплатил гусмановскому оргкомитету примерно 200 000 долларов для распределения между российскими музеями в виде платы за подготовку экспонатов и около 180 000 долларов на покупку страхового полиса у российской компании. Фонд также заплатил оргкомитету 30 000 долларов на авиабилеты в Америку для российских представителей на выставке.

“Мы неоднократно просили квитанции, — сказал Саймингтон, — по-моему, каким-то образом было подтверждено, что 130 000 долларов были уплачены страховой фирме”.

Действительно, сколько денег было заплачено Гусманом в Ингосстрах? Гусман уверяет американцев, что сумма составила 130 000 долларов. Так ли это? Сколько стоили контейнеры, в которых отправились в США экспонаты Ярославского музея? Гусман в отчете американцам называет цифру 9 400 долларов. Допустим. Но есть мнение, что контейнеры ничего не стоили, ибо это были старые контейнеры, сделанные когда-то за счет музея. Таких “недоразумений” и “разночтений” предостаточно.