изводства.
В фильме «Большая жизнь» дело восстановления
Донбасса изображается таким образом, будто бы ини-
циатива рабочих по восстановлению шахт не только не
встретила поддержки со стороны государства, но прово-
дилась шахтерами при противодействии государствен-
ных организаций.
Такое изображение отношений между государствен-
ными организациями и коллективом рабочих являет-
ся насквозь фальшивым и ошибочным, так как известно,
что в нашей стране всякая инициатива и почин рабочих
пользуются широкой поддержкой со стороны государ-
ства. В этой связи в фильме фальшиво изображены пар-
тийные работники. Секретарь парторганизации на вос-
станавливаемой шахте показан в нарочито нелепом по-
ложении, поскольку его поддержка инициативы рабочих
по восстановлению шахты может, якобы, поставить его
вне рядов партии. Постановщики фильма изображают
дело таким образом, будто бы партия может исключить
из своих рядов людей, проявляющих заботу о восстанов-
лении хозяйства.
Обстановка восстановления Донбасса ошибочно
изображена в фильме таким образом, что создается впе-
чатление, будто бы Отечественная война закончилась ос-
вобождением Донбасса от немецких захватчиков. Фильм
представляет дело так, как будто бы в начале восстанов-
ления Донбасса произошла демобилизация армии и все
солдаты и партизаны вернулись к мирным занятиям.
О войне, которая была в этот период в разгаре, в фильме
говорится, как об отдаленном прошлом.
* * *
Фильм «Большая жизнь» проповедует отсталость,
бескультурье и невежество. Совершенно немотивиро-
ванно и неправильно показано постановщиками филь-
ма массовое выдвижение на руководящие посты техни-
чески малограмотных рабочих с отсталыми взглядами и
настроениями. Режиссер и сценарист фильма не поня-
ли, что в нашей стране высоко ценятся и смело выдвига-
ются люди культурные, современные, хорошо знающие
свое дело, а не люди отсталые и некультурные, и что те-
перь, когда советской властью создана собственная ин-
теллигенция, нелепо и дико изображать в качестве поло-
жительного явления выдвижение отсталых и некультур-
ных людей на руководящие посты.
В фильме «Большая жизнь» дано фальшивое, иска-
женное изображение советских людей. Рабочие и ин-
женеры, восстанавливающие Донбасс, показаны отста-
лыми и малокультурными людьми, с очень низкими мо-
ральными качествами. Большую часть своего времени
герои фильма бездельничают, занимаются пустопорож-
ней болтовней и пьянством. Самые лучшие по замыслу
фильма люди являются непробудными пьяницами.
В качестве основных героев фильма фигурируют
люди, служившие в немецкой полиции. В фильме изо-
бражен явно чуждый советскому строю тип (Усынин), ос-
тававшийся при немцах в Донбассе, разлагающая и про-
вокационная деятельность которого остается безнака-
занной.
Фильм наделяет советских людей нравами, совер-
шенно не свойственными нашему обществу. Так, красно-
армейцы, раненные в сражении за освобождение шахты,
оставлены без всякой помощи на поле боя, а жена шахте-
ра (Соня), проходящая мимо раненых бойцов, проявляет
полное равнодушие и безразличие к ним. В фильме изо-
бражено бездушно-издевательское отношение к моло-
дым работницам, приехавшим в Донбасс. Работниц все-
лили в грязный, полуразрушенный барак и отдают на по-
печение отъявленному бюрократу и негодяю (Усынину).
Руководители шахты не проявляют элементарной забо-
ты о работницах. Вместо того, чтобы привести в порядок
сырое, протекающее от дождя помещение, в котором
были размещены девушки, к ним, как бы в издевку, посы-
лаются увеселители с гармошкой и гитарой.
Фильм свидетельствует о том, что некоторые работ-
ники искусств, живя среди советских людей, не замечают
их высоких идейных и моральных качеств, не умеют по-
настоящему отобразить их в произведениях искусства.
Художественный уровень фильма также не выдер-
живает критики. Отдельные кадры фильма разбросаны и
не связаны общей концепцией. Для связи отдельных эпи-
зодов в фильме служат многократные выпивки, пошлые
романсы, любовные похождения, ночные разглагольст-
вования в постели. Введенные в фильм песни (компози-
тор Н. Богословский, авторы текстов песен А. Фатьянов,
В. Агатов) проникнуты кабацкой меланхолией и чужды
советским людям.
Все эти низкопробные приемы постановщиков, рас-
считанные на самые разнокалиберные вкусы и особенно
на вкусы отсталых людей, отодвигают на задний план ос-
новную тему фильма — восстановление Донбасса.
Коллектив талантливых советских артистов исполь-
зован постановщиками фильма неправильно. Артистам
навязаны нелепые роли, их талант направлен на изобра-
жение примитивных людей и сомнительных по своему
характеру бытовых сцен.
* * *
ЦК ВКП(б) устанавливает, что Министерство кине-
матографии (т. Большаков) за последнее время подго-
товило, кроме порочной картины «Большая жизнь», ряд
других неудачных и ошибочных фильмов — вторая се-
рия фильма «Иван Грозный» (режиссер С. Эйзенштейн),
«Адмирал Нахимов» (режиссер В. Пудовкин), «Простые
люди» (режиссеры Г. Козинцев и Л. Трауберг).
Чем объясняются столь частые случаи производства
фальшивых и ошибочных фильмов? Почему потерпели
неудачу известные советские режиссеры т.т. Луков, Эй-
зенштейн, Пудовкин, Козинцев и Трауберг, создавшие в
прошлом высокохудожественные картины?
Дело в том, что многие мастера кинематографии, по-
становщики, режиссеры, авторы сценариев легкомыс-
ленно и безответственно относятся к своим обязанно-
стям, недобросовестно работают над созданием кино-
фильмов. Главный недостаток в их работе заключается в
том, что они не изучают дело, за которое берутся.
Так, кинорежиссер В. Пудовкин взялся ставить фильм
о Нахимове, но не изучил деталей дела и исказил истори-
ческую правду. Получился фильм не о Нахимове, а о ба-
лах и танцах с эпизодами из жизни Нахимова. В результа-
те из фильма выпали такие важные исторические факты,
что русские были в Синопе и что в Синопском бою была
взята в плен целая группа турецких адмиралов во главе
с командующим.
Режиссер С. Эйзенштейн во второй серии фильма
«Иван Грозный» обнаружил невежество в изображении
исторических фактов, представив прогрессивное войско
опричников Ивана Грозного в виде шайки дегенератов,
наподобие американского Ку-Клукс-Клана, а Ивана Гроз-
ного, человека с сильной волей и характером, — слабо-
характерным и безвольным, чем-то вроде Гамлета.
Авторы фильма «Большая жизнь» проявили невеже-
ство в отношении изучения темы о современном Дон-
бассе и его людях.
В незнании предмета, в легкомысленном отношении
сценаристов и режиссеров к своему делу заключается
одна из основных причин выпуска негодных фильмов.
* * *
ЦК ВКП(б) устанавливает, что Министерство кинема-
тографии и прежде всего его руководитель т. Больша-
ков плохо руководит работой киностудий, режиссеров и
сценаристов, мало заботится об улучшении качества вы-
пускаемых фильмов, бесполезно затрачивает большие
средства. Руководители Министерства кинематографии
безответственно относятся к порученному делу и про-
являют беспечность и беззаботность в отношении идей-
но-политического содержания и художественных досто-
инств фильмов.
ЦК ВКП(б) считает, что работа Художественного Со-
вета при Министерстве кинематографии организована
неправильно и Совет не обеспечивает беспристрастной