одним элементом музыки за счет другого приводит к на-
рушению правильного взаимодействия различных эле-
ментов музыки и, конечно, не может быть воспринято
нормальным человеческим слухом.
Допускаются извращения также в использовании
инструментов не по назначению, когда, например, ро-
яль превращается в ударный инструмент. Уменьшается
роль вокальной музыки за счет одностороннего разви-
тия музыки инструментальной. Сама вокальная музыка
все меньше считается с требованиями норм вокально-
го искусства. К критическим замечаниям вокалистов, ко-
торые были высказаны здесь тов. Держинской и тов. Ка-
тульской, необходимо отнестись с полным вниманием.
Все эти и иные отступления от норм музыкально-
го искусства представляют нарушение не только основ
нормального функционирования музыкального звука,
но и основ физиологии нормального человеческого слу-
ха. У нас, к сожалению, недостаточно разработана та об-
ласть теории, которая говорит о физиологическом влия-
нии музыки на человеческий организм. А между тем
надо учитывать, что плохая, дисгармоническая музыка,
несомненно, нарушает правильную психо-физиологиче-
скую деятельность человека.
Выводы. Надо восстановить в полной мере значение
классического наследства, надо восстановить нормаль-
ную человеческую музыку. Надо подчеркнуть опасность
ликвидации музыки, грозящую ей со стороны формали-
стического направления, и осудить это направление как
геростратову попытку разрушить храм искусства, соз-
данный великими мастерами музыкальной культуры.
Надо, чтобы все наши композиторы перестроились и по-
вернулись лицом к своему народу. Надо, чтобы все отда-
ли себе отчет в том, что наша партия, выражая интересы
нашего государства, нашего народа, будет поддерживать
только здоровое, прогрессивное направление в музыке,
направление советского социалистического реализма.
* * *
Товарищи! Если вам дорого высокое звание совет-
ского композитора, вы должны доказать, что вы способ-
ны лучше служить своему народу, чем вы это делали до
настоящего времени. Вам предстоит серьезный экзамен.
Формалистическое направление в музыке было осу-
ждено партией еще 12 лет тому назад. За истекший пери-
од правительство многих из вас наградило Сталинскими
премиями, в том числе и тех, кто грешил по части форма-
лизма. То, что вас наградили, — это был большой аванс.
Мы не считали при этом, что ваши произведения свобод-
ны от недостатков, но мы терпели, ожидая, что наши ком-
позиторы сами найдут в себе силы для того, чтобы из-
брать правильную дорогу. Но теперь всякий видит, что
необходимо было вмешательство партии. Со всей прямо-
той ЦК заявляет вам, что на избранном вами пути творче-
ства наша музыка себя не прославит.
У советских композиторов две в высшей степени от-
ветственных задачи. Главная задача — развивать и со-
вершенствовать советскую музыку. Другая задача состо-
ит в том, чтобы отстаивать советскую музыку от проник-
новения в нее элементов буржуазного распада. Не надо
забывать, что СССР является сейчас подлинным храни-
телем общечеловеческой музыкальной культуры так же,
как он во всех других отношениях является оплотом че-
ловеческой цивилизации и культуры против буржуазно-
го распада и разложения культуры.
Надо учитывать, что чуждые буржуазные влияния из-
за границы будут перекликаться с пережитками капита-
лизма в сознании некоторых представителей советской
интеллигенции, выражающимися в несерьезных и диких
стремлениях променять сокровищницу советской му-
зыкальной культуры на жалкие лохмотья современного
буржуазного искусства. Поэтому не только музыкальное,
но и политическое ухо советских композиторов должно
быть очень чутким. Ваша связь с народом должна быть
как никогда тесной. Музыкальный «слух на критику» дол-
жен быть очень развит.
Вы должны следить за процессами, которые проис-
ходят в искусстве на Западе. Но ваша задача заключается
не только в том, чтобы не допускать проникновения бур-
жуазных влияний в советскую музыку. Задача заключает-
ся в том, чтобы утвердить превосходство советской му-
зыки, создать могучую советскую музыку, включающую в
себя все лучшее из прошлого развития музыки, которая
отображала бы сегодняшний день советского общества
и могла бы еще выше поднять культуру нашего народа и
его коммунистическую сознательность.
* * *
Мы, большевики, не отказываемся от культурного
наследства. Наоборот, мы критически осваиваем куль-
турное наследство всех народов, всех эпох, для того, что-
бы отобрать из него все то, что может вдохновлять трудя-
щихся советского общества на великие дела в труде, нау-
ке и культуре. Вы должны помочь народу в этом. Если вы
эту задачу перед собой не поставите, если для служения
этой задаче не отдадите себя целиком, весь свой пыл и
творческий энтузиазм, то вы не выполните своей исто-
рической роли.
Товарищи, мы хотим, мы страстно желаем, чтобы у
нас была своя «Могучая кучка», чтобы она была и мно-
гочисленнее и сильнее, чем та, которая когда-то поража-
ла мир своими талантами и прославила наш народ. Для
того, чтобы вы были сильными, вы должны отбросить
прочь со своего пути все то, что может вас ослабить, и
отобрать лишь такие средства вооружения, которые по-
могут вам стать сильными и могучими. Если вы исполь-
зуете до дна гениальное классическое музыкальное на-
следство и вместе с тем разовьете его в духе новых по-
требностей нашей великой эпохи, вы станете советской
«Могучей кучкой».
Мы хотим, чтобы отставание, которое вы переживае-
те, как можно скорее было преодолено, чтобы вы поско-
рее перестроились и превратились в славную когорту
советских композиторов, являющихся гордостью всего
советского народа.
«АНТИНАРОДНОЕ НАПРАВЛЕНИЕ
В СОВЕТСКОЙ МУЗЫКЕ»
(Постановление Политбюро ЦК ВКП(б)
«Об опере «Великая Дружба» В. Мурадели»
от 10 февраля 1948 г.)
ЦК ВКП(б) считает, что опера «Великая дружба» (му-
зыка В. Мурадели, либретто Г. Мдивани), поставленная
Большим театром Союза ССР в дни 30-й годовщины Ок-
тябрьской революции, является порочным как в музы-
кальном, так и в сюжетном отношении, антихудожест-
венным произведением.
Основные недостатки оперы коренятся прежде всего
в музыке оперы. Музыка оперы невыразительна, бедна.
В ней нет ни одной запоминающейся мелодии или арии.
Она сумбурна и дисгармонична, построена на сплошных
диссонансах, на режущих слух звукосочетаниях. Отдель-
ные строки и сцены, претендующие на мелодичность,
внезапно прерываются нестройным шумом, совершен-
но чуждым для нормального человеческого слуха и дей-
ствующим на слушателей угнетающе. Между музыкаль-
ным сопровождением и развитием действия на сцене
нет органической связи. Вокальная часть оперы — хоро-
вое, сольное и ансамблевое пение — производит убогое
впечатление. В силу всего этого возможности оркестра и
певцов остаются неиспользованными.
Композитор не воспользовался богатством народ-
ных мелодий, песен, напевов, танцевальных и плясовых
напевов, которыми так богато творчество народов СССР,
и в частности творчество народов, населяющих Север-
ный Кавказ, где развертываются действия, изображае-
мые в опере.
В погоне за ложной «оригинальностью» музыки ком-
позитор Мурадели пренебрег лучшими традициями и