напрасно. Ни про Островского, ни про Варламова, вероятно, не
следовало бъг так. Но все остальное очень верно.
Сорок ролей сыграл в двадцати девяти пьесах Островского.
И это в условиях, когда театральное начальство не больно бла¬
говолило к ним.
Артист Я. О. Малютин, который еще совсем молодым играл
с Варламовым в последний год его жизни, особо отмечает (в книге
«Актеры моего поколения»):
«Островский был вечной и, кажется, так и не утоленной жаж¬
дой Варламова, чем-то вошедшим раз и навсегда в его душу
и сознание».
Театральный критик Э. Старк уверенно заявляет:
«Островский и Варламов были точно созданы друг для друга».
Художник А. Я. Головин, который хорошо знал Варламова
и высоко ценил его искусство:
«Варламов более, чем кто-либо из артистов его эпохи, был
связан с театром Островского, являлся одним из самых лучших
исполнителей пьес этого драматурга».
Наконец, сам Варламов:
— Ничего бы я так не желал, как основание в Петербурге
театра имени Островского. Театр так и должен называться:
«театром Островского». И на фронтоне пусть красуется бюст
Островского. Буду просить, чтобы меня первого приняли в этот
театр.
В дни тридцатипятилетнего юбилея сценической деятельности
Варламова чаще всего называли «актером Островского». В ад¬
ресах, речах, статьях. А талантливый, остроумный и находчивый
газетный фельетонист Влас Дорошевич написал статью в виде
юбилейной речи, произнесенной воображаемым юристом, присяж¬
ным поверенным, который приветствует «нашего коллегу Кон¬
стантина Александровича Варламова» от имени своего цеха.
Эта речь — похвальное слово «дорогому коллеге», который
провел многочисленные судебные процессы, разбирая дела обви¬
няемых — Силы Ерофеича Грознова, Ермила Зотовича АхоЙа,
Максима Федотовича Русакова — героев Островского.
— Если бы была на свете справедливость, среди венков и куб¬
ков вам бы должны были преподнести заслуженный вами сереб¬
ряный значок присяжного поверенного!
И речь эта кончалась так:
— Говоря о разных ваших подзащитных, я все время говорил,
в сущности, о вашем одном, вечном, бессмертном клиенте — Алек¬
сандре Николаевиче Островском. Против него много обвинений:
и устарел, и отсталый, и быта такого нет. И быт совсем не ну¬
жен... Вы блестяще его защищаете, вашего великого клиента.
Вы отыскали в нем такие перлы правды, что ваша защита всегда
вызывает громы аплодисментов. Благодарностью почтим память
великого русского писателя!
Вот и выходит, что А. Н. Островский ближе всего был к исти¬
не, когда писал о Варламове в 1884 году:
«... я его мало знаю».
Еще не знал. И не успел узнать.
В ветхом старике Грознове он играл прежде всего его задор¬
ную молодцеватость, бравую армейскую выправку служивого.
И чем больше тужился, тянулся, тем виднее, до чего же стар
кавалер. Великолепная находка!
Через много лет, во времена репетиций «Мертвых душ»
в Московском Художественном, К. С. Станиславский советовал
актеру найти всю меру скупости Плюшкина в самом большом
проявлении его щедрости: от всей души угощает Чичикова давно
засохшим, не иначе как прошлогодней выпечки, куличом... Потом
такое выразительное и доходчивое доказательство от противного
стало общедоступным и распространенным актерским приемом.
А Варламову никто и не мог подсказать этого. Сам дошел!
— Я что ж? Я еще хоть куда... еще молодец!
И бил себя в грудь кулаком. Звякали медали, навешенные на
мундир. А сам заходился от кашля: старческая грудь уже не
выносит молодецких выходок.
Разгневанный непочтительностью заносчивого Мухоярова, бу¬
шевал, топал ногами, кричал:
— Подайте его сюда! Смеяться над Грозновым?.. Вот я ему
задам!
Колотил клюкою по столу, по подушкам на диване.
— Где он тут? Давайте его сюда! Давайте его сюда! Давайте
его сюда!
И с этими словами валился на диван и, все еще бормоча, за¬
сыпал.
И в доме Барабошевых:
— Меня-то не пустить, Грознова-то? Да кто ж меня удержит?
Я Браилов брал, на батареи ходил.
И-и-и делай! Штыком вперед выпад: коли! Прикладом назад:
бей! Качался от чрезмерного усердия, едва удерживался на ногах,
но все-таки принимал стойку смирно!
Удаль, не по годам геройская, выходила препотешная и с го¬
ловою выдавала дряхлость Грознова. Но на такой резкой проти¬
воположности строился не только внешний рисунок образа. Все
понятие Силы Ерофеича, вся его житейская мудрость на неви¬
данной замеси плутовства и ребячьей кротости, лукавства и дури,
коварства и простоты, но той самой простоты, что хуже всякого
воровства.
Г р о з н о в. Денег много, а не дам.
3 ы б к и н а. Денег-то?
Г р о з н о в. Жалко.
3 ы б к и н а. Денег-то?
Г р о з н о в. Нет, вас.
Зыбкина. Как же это?
Г р о з н о в. Я проценты очень большие беру.
Зыбкина. Скажите! Да на что вам: вы, кажется, человек одинокий?
Г р о з н о в. Привычка такая.
Вот так: привычка такая. Не жадность, не корыстолюбие,
а только привычка: так заведено, так положено. Варламов говорил
об этом, наивно улыбаясь, сожалея, что не может иначе, рад бы...
Но он — человек верный правилам, и не его вина, коль правила
плохи. И когда Грознов рассказывал о том, как «тиранил» любив¬
шую его молоденькую Мавру, грозился опозорить, — все та же
доверительная откровенность:
— И денег-то мне тычет... и перстни-то снимает с рук, отдает:
я все это беру.
Этак весело, со смешком да с похвальбой. И еще раз — гордо,
с достоинством:
— А я все беру.
И еще — с горечью и, пожалуй, стыдясь:
— А я все беру.
И — устало, уже безразлично:
— А я всё беру...
Варламов не преувеличивал темную силу в Грознове. Да нет,
он прозрачен что стеклышко. Весь на ладони, со всей своей не¬
замысловатой хитростью. Безоружен, возьми его голыми руками,
сам поддается.
— В шею бы мне тогда, а она всурьез... Так вот каков Грознов!
И говорил это, не хвалясь, не подбоченясь. Не то чтоб уж
таков Грознов, а жизнь такова. Не сплошай, ешь того, кто слабее
тебя. Это можно, это — в земных порядках.
Твердо и уверенно, как поучения из священного писания,
изрекал Варламов премудрости, усвоенные Грозновым в долгой
его жизни:
— Платить тяжело, занимать гораздо легче.
Возвращать долг купцу? Не надо.
— Купец от ваших денег не разбогатеет, а себя разорите.
— Руки по локоть отрубить надо, которые свое добро отдают.
Отсебятины, которые Варламов вставлял в роль, в том же духе:
— Сладким будешь — расклюют, кислым будешь — расплюют.
— Однй разводят костры, а другие греются у тех костров.
Вот и смекай, кому лучше-то.
— В чужом доме еда всегда вкусна.
Так образ лепился из смеси откровенной моралистики и со¬
кровенного бесстыдства.
По Варламову, все худое, что есть в Грознове, имеет только
один источник: искаженные, исковерканные представления
о жизни, о добре и зле, о правде и кривде. Все дурное в нем —
чужое, наносное. Однако оно, наносное, затвердело коростою. Это
становилось как-то очень зримо, картинно, когда Грознов снимал
мундир, чтоб вздремнуть. Под казенным унтерским мундиром
оказывалась пестрая стариковская лоскутная телогрейка, ка¬
кая-то жалкая, беспомощная,— знамение его неустроенной
жизни.
Говорят, в конце концов ничто так не похоже на хорошо