нушку.
Не сохранилось никаких воспоминаний, отзывов, устных рас¬
сказов об этом спектакле. Но нетрудно представить себе, каким
был он Митрофанушкой.
Среди актеров, которые изгилялись, прикидываясь на сцене
Скотининым, Вральманом, Простаковыми, конечно же, с ужим¬
ками и крйвлянием, — ходил совершенно натуральный, чистый
как алмаз, лучезарный дурачина. Был силен стоеросовым здо¬
ровьем и нетронутым, первозданным невежеством. Ни следа
умишки в воловьи ясных, круглых глазах. Румяные, как налив¬
ное яблоко, щеки, постоянно полуоткрытый рот, по-ребячьи пух¬
лые, смачные губы...
И, разумеется, никакой театральный тришкин кафтан не мог
быть ему впору, — узок и короток. Ведь на голову был выше
своих родных и учителей; выше других на целую дурную голову,
ненаселенную думами и знаниями.
Как могли играть рядом с таким неподдельным и всамделиш¬
ным Митрофанушкой другие актеры?
Хорошо известен любопытный случай в истории Московского
Художественного театра.
Готовясь к постановке «Власти тьмы» Льва Толстого
(1902), группа работников театра во главе с К. С. Станислав¬
ским поехала в Тульскую губернию — на месте изучить все под¬
робности крестьянского быта и обихода. С собой в Москву при¬
везли бабку-старуху и пожилого крестьянина — советчиками ре¬
жиссеру.
Бабка оказалась необыкновенно сметливым и одаренным че¬
ловеком. Много помогла дотошными указаниями актрисе, кото¬
рой была поручена роль старухи Матрены. Незаметно выучила
весь текст наизусть. Как-то исполнительница этой роли заболела,
не могла участвовать в репетиции. Попросили бабку заменить
актрису. И сделала она это так великолепно, так безукоризненно
точно сыграла Матрену, что, по словам Станиславского, произ¬
вела на всех «совершенно потрясающее впечатление». Было ре¬
шено: ей и играть Матрену в спектакле.
Репетиции шли с превосходным успехом. И все-таки перед
самым спектаклем вернули роль прежней исполнительница
Бабка играла Матрёну «так натурально», что «это оказалось
опасным для актеров, — пишет Станиславский, -- после нее
никому нельзя было показаться на сцену».
Должно быть, и Варламов играл своего Митрофанушку на
этом же градусе правды. Если только такое исполнение роли
можно считать актерским искусством, игрой на театре. Не
точнее ли сказать: он пребывал на сцене всем собственным
естеством под видом Митрофана Простакова; подменял об¬
раз собою, теми свойствами, которые были дарованы ему при¬
родой.
Безыскусность, очень похожая на искусство, но не оно, не
искусство. Актерского творчества в точном смысле этих слов тут,
в сущнооти говоря, нет, одно лишь извлечение чистой прибыли
из дармовых данных.
Впрочем, какое дело театральным зрителям до таких-то тон¬
костей? Они видели истинного Митрофанушку, хохотали от души
и вдоволь.
Бывалый актер, игравший Стародума в «Недоросле», получил
на следующий сезон приглашение в Вильно. Он и позвал с со¬
бой Варламова.
— Сыграем того же Фонвизина.
В виленском театре познакомился с Александрой Ивановной
Куликовой, которая известна была под сценическим именем Шу¬
берт. Спустя много лет в книге «Моя жизнь» А. И. Шуберт пи¬
сала:
«Варламов тогда еще был юноша, но подававший большие
надежды. Он имел много данных, чтобы сделаться замечатель¬
ным артистом: простота игры, наивность и бездна чувств».
В прошлом любимая ученица великого Щепкина, она сразу
же «взялась за Костю». Хорошо помнила учительские навыки
своего наставника. Незаметно, мягко, исподволь натаскивала мо¬
лодого актера: показывала, подсказывала, советовала... Читала
ему, лентяю и неучу, вслух.
На всю жизнь сохранил к Александре Ивановне не то чтобы
дружбу, а особое душевное расположение, горячее родственное
чувство. Писал ей письма с юношеских лет до старости, неиз¬
менно подписываясь «ваш сын Костя», не стесняясь своей дико¬
винной орфографии, смешных ошибок и доверяя ей сердечные
тайны, о которых больше никому, никогда, ни слова...
«Тяжело было мне, ух как тяжело. Это мое первое горе, и
оно-то и есть горше всего. Дело прошлое, моя милая мама, и
врать не к чему, но, ей-богу, я так любил, что полюбить кого бы
то ни было хоть вполовину так - я не в состоянии. Верите или
нет, но было время, когда я не мог уснуть без того, чтобы у ме¬
ня под подушкой не лежала какая-нибудь вещь, принадлежащая
Н. Да что таиться, медальон до сих пор у меня на груди»...
Письмо помечено «октября не знаю какого дня 1869 года,
воскресение, 4 ч. утра». Единственное свидетельство о кручине,
так и оставшейся не известной никому, кроме Александры Ива¬
новны. Но даже ее, сердечно близкую, он просит:
«Если любите хоть каплю меня, то не станете смеяться и ни
одной душе не покажете этой глупой записки».
А любовь, судя по всему, была большая и глубокая. Во вся¬
ком случае она вызвала думы, которые, как кажется, совсем не
идут образу жизнерадостного двадцатилетнего Варламова. Он
даже пробовал сочинять стихи:
Безумный! Зачем так много горя
Таишь в душе, исполненной любви,
Зачем бушует в ней, как волны моря,
Прилив мучительной тоски?..
Стихи достаточно неуклюжи, чтобы приводить их целиком,
стоит только сказать, что далее следуют строки о «мрачных ду¬
мах», о «сединах в душе», о том, что «ждет меня могила»... Не¬
мало в этих стихах безликой и затасканной лирической печали,
но все же видно, что пережито было серьезное потрясение.
На следующий год был приглашен в Казань, должно быть,
не без ходатайства А. И. Шуберт, мнение которой высоко ценили
в театральных кругах.
Казанский театр славился своей незаурядностью. Держал его
в те годы Петр Михайлович Медведев — хороший актер (Фаму¬
сов, Городничий) и опытный учитель актерской молодежи. Так,
М. И. Писарев и многие другие считали себя питомцами «Петро¬
ва гнезда».
Медведев был преданным искусству человеком. Не гонялся
за доходами.
— Я тружусь и хлопочу для того, чтобы наслаждаться теат¬
ром, чтобы дать возможность жить своей семьей и вот этой ора¬
ве, — говорил нередко Медведев, показывая при последних сло¬
вах на свою труппу. — А деньги для меня — только хороший
слуга!
Это — из книги В. Н. Давыдова «Рассказ о прошлом». Давы¬
дов работал в казанском театре двумя или тремя годами позже
и знал о Варламове из чужих слов.
«Варламов, когда служил в провинции, чего только не пере¬
играл, — писал он. —• В Казани, когда я приехал, о нем... театра¬
лы хранили восторженные воспоминания».
Играл судью Ляпкина-Тяпкина в «Ревизоре» (с Медведевым
в роли Городничего), в «Недоросле» — Скотинина, в «Горе от
ума» — Загорецкого.
В казанском театре Варламов познакомился и быстро подру¬
жился с молодым актером Ленским, тем самым Александром
Павловичем Ленским, который впоследствии стал крупной вели¬
чиной в истории русского театрального искусства, одной из бли¬
стательных звезд Московского Малого театра.
Без тех строк, которые написал А. П. Ленский о друге своей
юности, не представить себе человеческого облика молодого Вар¬
ламова.
Сошлись они в трудную пору.
«Я иногда с ужасом оглядываюсь на наше прошлое, — писал
Ленский, — на нашу юность, на целый ряд годов нашей скиталь¬
ческой, цыганской жизни, жизни, полной невзгод и страха за
насущный кусок хлеба».
Именно в те годы и сблизились они, Ленский и Варламов, «не¬
смотря на наши диаметрально противоположные характеры и ка¬