Аполлона Бельведерского, славит «криво-чернявого идола»!
«Вашему Аполлону пора умереть, - пишет он в альманахе «Союз молодежи». - У
вашего Аполлона подагра, рахит. Мы раздробим ему череп. Вот вам другой Аполлон,
криво-чернявый урод!»
Даже Венеру Милосскую они обратили в дикарку, сослали ее в тундру, в Сибирь, и
бедная неутешно рыдает в поэме московского Хлебникова:
Ты веришь? — видишь? снег и вьюга!
А я, владычица царей,
Ищу покрова и досуга Среди сибирских дикарей.
Игорь Северянин явился не вовремя, бонбоньерочный, фарфоровый, ажурный.
Добро бы к такому дикарству влеклись одни московские футуристы. Бог бы с ними! Но
нет. Это всеобщая тяга. Джек Лондон отнюдь не футурист, а ведь вся Европа влюбилась
271
в него именно за эти призывы к первобытности, звериности, стихийности.
Стихийность! Что же и славят теперь нынешние модные философы.
Антиинтеллектуализм господствует нынче повсюду. Ratio, Logos — нынче у нас не в
фаворе, - дорогу слепым, но вещим озарениям стихийной души. Интуитивное
постижение мира, темный звериный нюх, шаманский экстатический бред мудрее вашей
бедной рассудочности. «Сбросим же с себя наслоения тысячелетних культур!»
И ведь дошло до того, что даже он, даже Игорь Северянин, от кокоток, кушеток,
файв о’клоков, гарсонов тоже вместе со всеми устремля
ется в тундру, в первобытные дебри дремучих лесов. Сидит со своими гризетками
где-нибудь в отдельном кабинете или
В будуаре тоскующей нарумяненной Нелли,
Где под пудрой молитвенник, а на ней Поль де Кок, -
и вдруг заявит ни с того ни с сего:
«Иду в природу, как в обитель...», «По природе я взалкал», «Бегу оленем к дебрям
финским...», «И там в глуши, в краю олонца... Моя душа взойдет, как солнце».
Повторяю, теперь это мода, и, право, прелестна его виконтесса, которая прямо из
ложи театра угодила на Северный полюс:
Я остановила у эскимосской юрты
Пегого оленя, — он поглядел умно...
А я достала фрукты И стала пить вино.
И в тундре — вы понимаете? — стало южно...
В щелчках мороза — дробь кастаньет...
И захохотала я жемчужно,
Наведя на эскимоса свой лорнет.
Тундры, юрты, олени делают особенно пикантным гривуазно-коко- точный тон этой
очаровательной пьески. Шампанское — в тундре! Эскимос и — лорнет! О, виконтесса
осталась в восторге от диких экзотических стран, — там такие пылкие любовники:
Задушите меня, зацарапайте,
Предпочтенье отдам дикарю!..
Вот в какие неожиданные формы вылилась эта жажда стихийности, чуть только она
докатилась до «желтой гостиной из серого клена, с обивкою шелковой», хотя дело,
конечно, не в формах; знаменательно, что и будуарные души воздыхают нынче по
пещерам и тундрам.
«Гнила культура, как рокфор!» — восклицает Игорь Северянин.
«Я с первобытным неразлучен... Душа влечется в Примитив».
VI
Трогательно наблюдать Игоря Северянина на лоне того Примитива, к которому он
так страстно влечется. Он и в поля и в леса вносит те же паркетные вкусы. Вот
пролетела перед ним стрекоза. «Грациозная кокетка!» — кричит он ей вслед. Сирену он
называет водяной балериной, а деревья ему кажутся маркизами. Он требует, чтобы на
берег моря, на дикий прибрежный песок, ему принесли клавесины, он сыграет попурри
из Амбруаза Тома, а его адьютантесса покуда защитит его
зонтом от солнца. Таково его слияние с природой! Полосы спелой пшеницы для
него золотые галуны, в весеннем шелесте листьев он слышит зеленые вальсы, и даже в
тундре олений бег кажется ему бальным вальсированием.
Нынешняя жажда первобытного привела современных людей к детям, к детской
душе. Художники, особливо кубисты, изучают детские рисунки, пробуют им
подражать; поэты благочестиво печатают образчики детских стихов. Николай Кульбин
в своих лекциях о грядущем искусстве читает стихи семилеток.
Игорь Северянин тоже льнет и влечется к малюткам, но опять-таки как-то по-
272
своему:
Ласковая девонька! Крошечная грешница!
Ты еще пикантнее от людских помой, —
говорит он какой-то крошке, очевидно, с Невского проспекта, —
Котик милый, деточка! встань скорей на цыпочки.
Алогубы-цветики жарко протяни...
В грязной репутации хорошенько выпачкай
Имя светозарное гения в тени!
И здесь он верен себе. Но если бы эти стихи как-нибудь удручили читателя,
затемнили светозарный лик поэта, право, мне очень легко снова вернуть к нему сердца.
Стоит только мне переписать иные его певучие строфы, например, плясовую,
камаринскую - такую утреннюю, молодую, заразительную, или эту его милую
«диссону», в которой многих, я уверен, прельстит такая острая пряность игривых и
пикантных ассонансов:
Ваше Сиятельство, к тридцатилетнему - модному - возрасту Тело имеете
универсальное... как барельеф...
Душу душистую, тщательно скрытую в шелковом шелесте,
Очень удобную для проституток и для королев...
Впрочем, простите мне, Ваше Сиятельство, алые шалости.
Ирония, претворенная в лирику, - здесь Игорь Северянин настоящий маэстро, и я
думаю, сам Обри Бердслей удостоил бы его «диссону» гротеском.
VII
Здесь я, в сущности, мог бы и кончить. И правда, не пора ли расстаться с этой
исчерпанной книгой? Но в самом ее конце, на одной из последних страничек, я
внезапно с удивлением увидел неожиданное слово: футуризм.
Странно. Неужели и он футурист? Вот никогда не подумал бы. В чем же его
футуризм? Может быть, в этих кексах, журфиксах? Или в русско-французском
жаргоне? Но тогда ведь и мадам Курдюкова, которой восьмой десяток, такая же
футуристка, как он. Однако мадам Курдюкова никогда не говорила о себе: «Я
литературный Мессия... Моя интуитивная школа - вселенский эгофутуризм»; это
говорил о себе господин Северянин. В его книге мы беспрестанно читаем, что он
триумфатор, новатор:
Я гений, Игорь Северянин,
Своей победой упоен, -
и когда любимая женщина усомнилась в его победе, он чуть не задушил ее за это:
Немею в бешенстве, - затем, чтоб не убить!
Издевайтесь над ним, хохочите, — вы скоро все поклонитесь ему, так уверяет он
сам. «Новатор в глазах современников — клоун, в глазах же потомков - святой!» У него
есть ученики и апостолы, есть даже, как увидим, Иуда, и в разных газетах и журналах
они возглашают о нем: «Отец Российской эгопоэзии! Ядро отечественного футуризма!
Ее Первосвященник. Верховный Жрец!»
А мы перелистали его книгу, - и где же были наши глаза? - ничего такого не
увидели. В ней откровения грядущих веков, а нам мерещились какие-то романсы! Пред
нами пророк, а мы думали: оперный тенор. Мы думали, что он шантеклер, а он,
смотрите, стоит на Синае с какими-то скрижалями в руках. И на этих скрижалях
начертано:
«Вселенский эгофутуризм... Грядущее осознание жизни... Интуиция... Теософия...
Призма стиля — реставрация спектра мысли... Признание эгобога... Обет вселенской
души», — и так дальше, в таком же роде, а мы, перечтя его книгу и раз, и другой, и
третий, так-таки ни в одной запятой никакого футуризма не нашли! О, критики, слепые
273
кроты! Футуристы отвергают нас недаром. «Вурдалаки, гробокопатели... паразиты!» -
иначе они нас и не зовут.
Вникнем же как можно почтительнее в эти их катехизисы, заповеди, декларации,
манифесты, доктрины, скрижали, постараемся без желчи, без хихиканья понять эту
загадочную секту.
Я готов даже попробовать и сам сделаться на время футуристом, на неделю, на две,
не больше, чтобы точнее, доскональнее узнать и потом поведать всему миру, что же
это, в сущности, такое. Критик так и должен поступать, иначе к чему же и критика! И