совершенно необычное внимание, какого удостоился Игорь Северянин от самых

разнообразных кругов читающей публики. Но

___. к читающей публике книга попадает, только пройдя чистилище

критики. И, рассматривая отношение критики к Игорю Северянину, мы находим

171

здесь всю гамму критических отношений, от самого восторженного до резко

отрицательного, граничащего с простейшей руганью. Задачей составителя

предлагаемой книги и было: представить благосклонному читателю проследить, по

крайней мере в самых характерных случаях, это отношение критики к Северянину, так

или иначе способствовавшее тому исключительному успеху, в котором одни видели

самую печальную картину падения литературных вкусов, другие - начало особого

внимания читающего мира к новому стихотворству.

Как помнят, конечно, читатели Северянина, первые явно благожелательные и

серьезные отзывы о его творчестве вышли из-под пера В. Я. Брюсова: этими отзывами

в значительной степени был создан успех Северянина. Поэтому мы сочли за лучшее

предложить В. Я. Брюсову дать окончательную сводку его отзывов о Северянине в

одной специальной статье, на что В. Я. Брюсов любезно согласился. Эта статья

открывает наш сборник.

Следующая статья С. Боброва имеет целью представить читателю в некотором

хронологическом порядке историю отношений Северянина и критики.

Далее следует несколько журнальных рецензий на книги Северянина. Выбирая их

из всего невероятного количества журнальных и газетных статей о Северянине, мы,

разумеется, не могли следовать нашему личному ВкУсу, и этот отдел дает читателю

всего лишь несколько характерных мо

ментов северянинского «успеха», моментов, созданных тем или иным из наших

руководителей покупающей публики.

Одной из довольно важных особенностей поэзии Северянина является его

словотворчество. До сей поры эта часть творчества поэта или служила предметом

рекламоподобных пародий, или была некоей Гайд-паркской платформой, откуда

критики Северянина растолковывали публике о том, что в сей платформе нет ничего

такого... особенно дурного. По этой причине мы пришли к убеждению о

необходимости специально филологической критики словотворчества Северянина. Эту

работу любезно принял на себя заслуженный профессор Р. Ф. Брандт. Этой статьей

заключается наша книга.

В. Пашуканис

Валерии Ьрюсов ИГОРЬ СЕВЕРЯНИН

1

«Когда возникает поэт, душа бывает взволнована», -- писал Ф. Сологуб в

предисловии к «Громокипящему кубку». Конечно, певец звезды Майр, обычно скупой

на похвалы, не мог ошибиться, произнося приговор столь решительный. Чуткость не

изменила Ф. Сологубу, когда он приветствовал Игоря Северянина высоким именем

Поэта. Да, Игорь Северянин - поэт, в прекрасном, в лучшем смысле слова, и это в свое

время побудило пишущего эти строки, одного из первых, в печати обратить на него

внимание читателей и в жизни искать с ним встречи. Автор этой статьи гордится тем,

что он, вместе с Ф. Сологубом и Н. Гумилевым, был в числе тех, кто много раньше

других оценили подлинное дарование Игоря Северянина.

Однако самое название «поэт», в каждом отдельном случае, требует пояснений и

определений. Конечно, «не тот поэт, кто рифмы плесть умеет». С другой стороны, мы

только условно называем «поэтом» того, кто совсем не умеет «плесть рифмы». В одной

эпиграмме Баратынский шутил: «И ты — поэт, и он — поэт, но разницу меж вас

находят...» Даже между великими поэтами «разница» несомненна. Может быть, по силе

непосредственного стихийного дарования, Тютчев не уступал Пушкину. И все же

Пушкин стал родоначальником всей новой русской литературе, а роль Тютчева в

истории нашей поэзии гораздо менее значительна. Это происходит оттого, что один

талант еще не определяет всего значения поэта и писателя.

172

Мы знаем, что гений иногда «озаряет голову безумца, гуляки праздного». Хорошо,

если таким гулякою оказывается Моцарт, да и то Сальери сказал не всю правду: из

биографии Моцарта мы знаем, как много он учился и как много работал. Когда гений

соединяется с огромным умом, жаждущим познаний, с безошибочным вкусом и с

неустанным трудолюбием, получается титан литературы, как наш Пушкин или

германский Гете. Томы сочинений Пушкина, его глубокие суждения о

разнообразнейших вопросах истории, политики, науки, искусства, его черновые

рукописи, свидетельствующие о кропотливой работе, опровергают то представление о

нашем великом поэте, какое готов был поддерживать он сам: как о «повесе, вечно

праздном». Разносторонность познаний и интересов Гете достаточно известна. Когда

же поэтической дар не сочетается ни с исключительным умом, ни с неодолимым

терпением, в лучшем случае выходит русский Фофанов или Французский Верлен.

«Душа бывает взволнована, когда возникает поэт. Но после первого радостного

волненья наступает время анализа. Нашедший клад, сначала только пересыпает золото

из руки в руку, но потом начинает считать его и определять ценность монет.

Мореплаватель, открывший остров, после первой минуты горделивого счастия,

отправляется исследовать новую землю, выясняет, пригодна ли она для житья, богата

ли растениями, животными, минералами, есть ли в ней удобные бухты. Подобно этому,

«открыв» нового поэта, пережив радостное «волнение души», читатель невольно

начинает относиться критически к новому знакомцу, старается определить его

удельный вес. Хочется узнать, принадлежит ли новый поэт к числу редких

«посланников Провидения», благословенных гостей мира, как Пушкин и Гете, или к

числу второстепенных светил, как Фофанов и Верлен, или, наконец, к тем мимолетным

огням, которые, как падающие звезды, порою озаряют на миг небосвод литературы.

А если бы случилось, что мы пожелали отказаться от анализа, если бы нам

захотелось только перебирать монеты найденного клада, только любоваться

новооткрытым островом, только радоваться на строфы нового поэта, — Игорь

Северянин сам не позволил бы нам отдаться этому непосредственному чувству. Первая

большая книга, изданная им (он сам именует ее «первой» книгой, как бы отрекаясь от

своих предыдущих изданий), «Громокипящий кубок», — книга истинной поэзии. Об ее

стихах справедливо сказал Ф. Сологуб: «Пусть в них то или другое неверно с

правилами пиитики, что мне до того!» Но после первой появилась «вторая»,

«Златолира», огорчившая всех, кто успел полюбить нового поэта, — так много в ней

появилось стихов безнадежно плохих, а главное, безнадежно скучных. Не лучше

оказалась и «третья» книга, «Ананасы в шампанском». Сторонники поэта объясняли

это тем, что в обеих книгах были собраны преимущественно прежние, юношеское

стихи Игоря Северянина. Мы ждали «четвертой» книги; она вышла под заглавием

«Victoria Regia», с пометами под стихами 1914 и 1915 г. Увы! и она не оправдала

добрых ожиданий: в ней много подражаний поэта самому себе и много стихотворений

неудачных и слабых: ни в какое сравнение с «Громокипящим кубком» идти она не

может.

Что же остается делать читателям Игоря Северянина? Отбросить три его книги и

перечитывать «Громокипящий кубок», опять и опять радуясь на свежесть бьющей в

нем струи? Или — вдуматься в странное явление и решить, наконец, что же за поэт

Игорь Северянин: суждено ли ему остаться «автором одной книги» (каких мы немало

встречаем в истории литературы) или возможны для него развитие, движение вперед,

новые счастливые создания? Последнее - прямое

дело критики, и ее дело также, если она серьезно относится к своей задаче, указать,

по мере своих сил и разумения, поэту, какие причины мешают ему развивать свой дар и