Раскрытый веер, прикрывавший грудь, означал совет дамы не в меру пылкому кавалеру быть более сдержанным; если сложенный веер дер­жали прямо перед собой, то искушённому в делах флирта светскому ловеласу ничего не стоило перевести этот знак как приглашение высказываться более смело.

Обращённый к собеседнику узким концом, тем, где скреплялись створ­ки, веер не оставлял надежд влюбленному, ибо говорил о равнодушии дамы. Веер, развёрнутый на целых три створки, говорил о признании в любви. А уж если веер был развёрнут всего на одну, то искателю дам­ской благосклонности приходилось довольствоваться не более чем "чисто братской нежностью".

При этом так называемый "внешний" разговор мог подчас идти о совершенно посторонних предметах и ни светской темой, ни смыслом не имея ничего общего с тем, о чём так красноречиво повествовал быст­рый веер в руках красавицы. И если она, поигрывая веером, описывала им невинный полукруг, для заинтересованного лица это было ясно чита­емым предупреждением - "за нами следят". Будучи приложен ко лбу, веер говорил: "идет муж", к левой руке - "идёт брат", к талии - "приближается мать или кто-либо из родни".

Для преуспевшего в понимании языка веера три лёгких удара ногтем большого пальца снаружи по четвёртой створке веера говорил: "свида­ние в четверг, в три часа". И если после этого веер был раскрыт, это означало "у вас", а если сложен - "у меня".

Конечно, эти знаки могли быть поняты и другими, но все движения веером были настолько обыкновенны, что быть вполне уверенным в том, что именно они говорят, мог лишь тот, кому они предназначались. Во всяком случае красавицы овладевали им с прилежанием, пользовались искусно и без переводчиков и были этим настолько увлечены, что, ког­да шведская королева Кристина находилась в Париже, придворные дамы, как рассказывают, обратились к ней с вопросом, следует ли им носить веер не только летом, но и зимой. "Не думаю, - ответила королева, - вы и так достаточно ветрены".

Тем не менее, в Испании, Франции и в любой другой стране Европы веер должен был не только следовать моде, но и подчиняться требова­ниям этикета. Например, придворные дамы не могли раскрывать веер в присутствии королевских особ, за исключением тех случаев, когда они пользовались им, подавая что-либо королеве. В России до ХVIII века веера входили в обиход исключительно царской семьи. Пётр Первый сделал их атрибутом высших сословий, а при Екатерине Второй веер стал неотъемлемой принадлежностью парадных и вечерних туалетов дам.

В эпоху Великой Французской революции цветы, амуры и пастушки, изображённые на веерах, уступают своё место портретам политических деятелей, таких как Мирабо, Марат и другими и изображением революци­онных событий и текущих событий. Веера изготавливают в это время из грубой материи. В период Директории в моду входят веера-лилипуты, небольших размеров, мода на них держится довольно долго.

Во второй половине XIX века веер сохраняется преимущественно только в бальных залах, но они уже не имели такого значения как ра­ньше. На Востоке же веера до сих пор являются принадлежностью кос­тюма для торжественных случаев.

Дело дошло до того, что китайские ремесленники из Пекина изгото­вили самый маленький в мире веер из слоновой кости величиной с ри­совое зёрнышко. На крохотных пластиночках, едва различимых невоору­жённым глазом, разместились одиннадцать пейзажей и столько же сти­хотворений из 375 иероглифов. Любоваться этой работой можно только с помощью сильной лупы.

Веер способен не только запечатлевать историческую жизнь своего времени, но и мистическим образом влиять на судьбы людей. Так, однаж­ды он стал участником дипломатического конфликта. Тридцатого апреля 1627 года высокомерный алжирский бей ударил веером француз­ского посланника Деваля и не хотел извиниться - в результате фран­цузы объявили Алжиру войну и на сто лет сделали его своей коло­нией.

В наши дни крупно не повезло американке Алисии Кинг из города Рипли, которая получила в наследство от своей бабушки великолепную коллекцию вееров и опахал. В своё время бабушка много путешествова­ла по белу свету и отовсюду привозила сувениры.

Готовясь к благотворительному балу, Алисия просмотрела коллекцию. Ей особенно понравилось старинное опахало из страусовых перьев - сувенир из Египта. Потрудившись два часа, Алисия изготовила из него превосходный веер. С ним она и отправилась на бал. К утру она уже занемогла: врачи поставили диагноз - заболевание холерой. Возбудите­ли этой болезни, оказывается, были обнаружены на веере. Они сохрани­ли свою жизнеспособность в течение 76 лет.

Этот случай, между прочим, способствовал тому факту, что один из немецких журналов забил последний гвоздь в крышку футляра для веера: "...Нет ничего вреднее для здоровья, чем овевание разгорячён­ного тела, приводящее к головным болям, жару и смертельному исходу". Дамы решили сохранять своё здоровье - и веер практически исчез, уступив место кондиционеру.

Сегодня веер, к сожалению, лишь в незначительной степени сохранил своё прикладное значение. В особо жаркие дни, обмахиваясь бабушкиным веером, вспомните о его славной истории!

ГАЛСТУК - ЗЕРКАЛО ДУШИ

А я туда собрался

На следующий день.

Надел свой лучший галстук

И кепку набекрень.

/Е.Евтушенко/

"Мужчина без галстука всё равно, что автомобиль без мотора - главного недостаёт!" - заметил один журналист в начале нашего века. Галстук, несомненно, является предметом гардероба, который привлекает внимание, а часто вызывает и удивление. Он играет большую роль в создании внешнего облика и с самых первых лет своего существова­ния считался символом мужественности, которая ценилась во все века.

Коллекция американца Винни Мак-Даниэла насчитывает 10 тысяч 453 галстука! Это уникальное собрание было упомянуто и в знамени­той книге рекордов Гиннесса. Американец часто путешествует по миру и обязательно приобретает во время очередного вояжа ещё один гал­стук для своей коллекции.

Свой современный вид галстук приобрёл в последней трети XIX века, и с тех пор форма его практически не изменилась. Но за преды­дущие две тысячи лет он преображался множество раз.

Известно, что ещё в глубокой древности мужчины надевали на шею ожерелья и металлические обручи, которые можно считать прототипами галстука.

А ораторы Древнего Рима прикрывали шею шерстяной материей, опа­саясь нежелательных для их профессии простуд; суровые римские леги­онеры предпочитали платки из муслина - самые дешёвые респираторы на пыльных дорогах войны.

Среди римской молодёжи ношение таких платков превратилось в сим­вол элегантности. На барельефах знаменитой колонны императора Траяна, установленной в 106 году до новой эры, некоторые из воинов изображены с галстуками, почти схожими с современными.

Древнеегипетские фараоны носили драгоценные металлические пекторали /украшения, облегающие грудь и плечи/, закрепленные на шее. Даже среди племён, вся одежда которых состояла из набедренной повязки, существовал обычай щеголять с какими-нибудь подвесками на шее.

В XIII веке при бургундском дворе в моду вошёл воротник. Он ста­новился с течением времени все пышнее и дороже и украшался круже­вами. В эпоху Людовика Четырнадцатого особенно популярны стали во­ротники с подчёркнуто удлинёнными краями, похожие на висящий на шее развязанный галстук.

А начало этому положил прибывший во Францию хорватский кавале­рийский полк. У балканских всадников длинные широкие воротники были завязаны оригинальными узлами /другие источники утверждают, что речь идёт о щегольски завязанных шёлковых платках, которые всадники обо­рачивали вокруг шеи и завязывали узлом спереди/. Парижане, восхищён­ные и удивлённые одновременно, назвали этот узел "кроат" /от слова "хорват"/ и тоже начали носить подобное украшение.